中國戲曲印象第二樂章的藝術特點

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摘要：音樂發展至近現代，為打擊樂而作的音樂作品層出不窮，打擊樂器的地位也在不斷提升，新的打擊樂器同時也在不斷開發和完善，增加了更多音色的可能性。從樂器上將各地區的音樂風格相融，這是打擊樂在發展演變中不變的方向。打擊樂二重奏《中國戲曲印象》第二樂章是一個比較經典的融合了中國戲曲元素的打擊樂作品。本文將探析《中國戲曲印象》的藝術特點及技法創新，分析其極富中國戲曲音樂風格及特殊韻味的原因。

關鍵詞：打擊樂中國戲曲藝術特點創新

一、關于作曲家的概述

吉恩•科辛斯基，打擊樂藝術家，是明尼蘇達州德盧斯大學的打擊樂器教授。其在作曲方面擁有非凡才能而聞名，現場動態表演和富有創意的節目讓全世界的觀眾都為之歡欣鼓舞。他的作品在五大洲的四十多個國家和地區進行過演出，每年演出數百場，他的地標性著作《TWO》目前在六十多個大學課程中使用。作為作曲家，他的作品已被用于電影，美術館和芭蕾舞團，其作品的特點是將古典風格與全球的流行或傳統音樂風格融合在一起，形成獨特的組合。打擊樂二重奏《中國戲曲印象》第二樂章是他的經典作品之一。

二、《中國戲曲印象》第二樂章藝術特點分析

《中國戲曲印象》第二樂章藝術特點主要由樂曲結構布局特點及所使用的音色特點兩個方面展開分析。

（一）作品樂曲結構布局特點

《中國戲曲印象》第二樂章這部作品在樂曲的結構布局安排上是極具特色的。此曲的前奏所占時常將近全曲的三分之一，且并非是帶有旋律或是特殊節奏的樂段。手持三個不同音高的Talas（碟形金屬片），于定音鼓之上轉動，之后讓Talas在鼓面上自然地停止。就如同我們在桌面上轉硬幣一樣。這樣的開場不免讓聽眾一頭霧水，甚至有些犯困，就如同是一場期待已久的電影，沒有內容卻有無盡的航拍風景一般。但正是這樣的結構布局為之后的突變做足了鋪墊，再細細回想這段前奏，如同置身林中，總覺得意味深長，就如同觀賞一部電影一樣，不僅僅在聽覺，更有了視覺上的感受。在聽眾尚且沉浸于這樣的音樂氛圍時，突然風格一轉，殺聲四起。兩位演奏者所使用的打擊樂器轉為小堂鼓，同時敲擊出整齊劃一又密集的鼓點。聽眾原先還認為這首曲目是以烘托意境為主，不曾料到卻是一場打戲。突然由平心靜氣的狀態，變為緊張興奮。這一部分所占的演奏時間特別長，但是并不枯燥。在樂曲節奏密度達到最高點的時候，兩位演奏者甚至在嚴絲合縫的音符中加入武打動作，使用鼓棒模仿刀槍劍戟相互拼殺，雙方你來我往，舞臺效果可見一斑。鼓棒碰撞的聲響也讓樂曲內容更加豐富，畫龍點睛式的動作安排讓全曲升華。度過了節奏上的“緊鑼密鼓”，再在中間不規律地安排一些緩沖小節，并由緩沖小節之間間隔逐漸減少來將全曲過渡至尾聲。最后的尾聲與前奏相互呼應，但并非還是烘托氣氛的手法，而是由之前出現的兩種截然不同的風格所組合而成，使用琴錘在Talas上演奏出前奏旋律的清晰版本，漸漸地降低音量，逐漸走遠，讓聽眾不停地玩味。

（二）作品音色特點

Talas的音色是清脆的，如同鋼片琴一般的聲音，而曲目的開頭卻使用了定音鼓作為擴音器，用轉動的方式引出Talas的泛音，這是極富有創意的。演奏出的音色帶有靜寂、淡然的禪意，使本來并非具有中國音樂風格音色的Talas發出了有著意味的聲響。同時，作為擴音器的定音鼓發出微弱的共鳴，如同交響樂中定音鼓的弱奏一般。通常這樣的弱奏會放在沉重的音樂氣氛之處，使音樂音響效果更為立體。這樣兩種音色交相輝映，相互纏繞、碰撞，產生了一種混合了中西多種風格的音響效果。風格轉換部分所使用的樂器正好相反，使用的是中國的小堂鼓。一般演奏小堂鼓在音色上的辨析是自然而然地，因為各類中國音樂風格的曲目中多多少少會使用小堂鼓。但是，所安排地節奏多是相同的，或是內含的節奏律動是相同的。中國音樂風格的律動加上中國鼓，自然有濃濃的民族特點。在這首曲目中，這個部分所演奏的節奏卻并不是簡單中國音樂的風格，而是融合了流行及南美拉丁風格的融合節奏。在密集的鼓點鋪墊中，設置特殊的重音來達到這樣的效果。鼓皮使用的是可調節的鼓皮，在較為緊繃的鼓皮上演奏出上述融合節奏，意外地改變了原先小堂鼓的音響效果，音色上變為了一種帶有現代感的傳統音響。最后部分使用較硬的琴錘來演奏Talas，這樣的演奏法本身并沒有特殊之處。但是所演奏的節奏是同上述融合節奏相似的風格。同時，Talas并非在原有的支架之上演奏，而是放置于定音鼓上來敲擊，此時所發出的音色就是一種復合形式的敲擊音。Talas所發出的每一下的敲擊聲，同時帶有金屬制物品碰撞定音鼓的聲音，擴音、和聲、鋪墊的功能同時產生。這樣所形成的音色使得只是用來首尾呼應的尾聲，也給聽眾留下深刻的印象，成為該曲的特色和亮點。

三、《中國戲曲印象》第二樂章技法創新探討

《中國戲曲印象》第二樂章的演奏技法創新主要探討Talas的轉動演奏法及特殊敲擊演奏法這兩種特殊演奏法。

（一）Talas轉動演奏法

傳統演奏Talas都是置于樂器架之上，成體系地排列，并按照一定的順序演奏，多為類似于交響樂中時常使用的三角鐵，點綴旋律。而該曲中Talas所承擔的角色基本屬于主角，主旋律落在Talas之上。所以在演奏技法上有所創新。前奏中就有創新之處，也就是轉動Talas使其發出傳統演奏法難以實現的泛音。這樣的演奏方式并沒有看上去的簡單，在保證Talas確實發聲的前提下，兼顧定音鼓同時發聲。這就對Talas的轉動力度及頻率有一定的要求。所以演奏者在臺下無數次練習之后，到臺上依然需要小心謹慎地做出練習時開始轉動地姿勢，Talas與定音鼓鼓面擺放至最恰當地角度，雙手同時使用手腕發力，帶動小臂至大臂，向著相反方向轉動Talas。適當地力度使轉動的Talas保持在鼓面上運動約10秒左右，充分保證了音響效果的確實性。

（二）Talas特殊敲擊演奏法

在尾聲處使用硬琴錘敲擊Talas這樣的演奏技法并沒有創新的成分，但是于定音鼓鼓面之上的演奏卻會對傳統演奏法形成挑戰。因為定音鼓鼓面較大，正常定音鼓鼓槌在連續敲擊鼓面時，如果技術欠佳，會造成“反皮”的情況。演奏所產生的音色也就花了，不能達到演奏要求。“反皮”的原因在于定音鼓鼓面較大較軟，密集連續的敲擊會使一些敲擊點擊中鼓面波動突起處，則發出并不集中的音響。正是有這樣的情況存在，如若使用傳統演奏Talas的方式敲擊置于定音鼓鼓面上的金屬圓盤，很大幾率會使Talas在鼓面上彈起，這樣就演變成了需要一直追逐著Talas演奏，從音色音響的需求及現場的觀看體驗來說都是不理想的。所以，在尾聲使用琴錘時需要握在琴錘的前三分之一處，作為手部的延伸來使用。同時，不能使用以傳統打擊樂演奏法手腕發力這一原則，而是手指發力，用手指的寸勁，“點”擊定音鼓鼓面上的Talas。這也是由于Talas的演奏面較小，需要使用精準靈巧的演奏法。

四、結語

本文以吉恩•科辛斯基的代表作《中國戲曲印象》第二樂章為探討主題，分析其產生的演出效果及藝術特點，挖掘其中所使用的創新演奏技法，提高了對傳統演奏技法的認識，拓展了技法創新的方向。極大地豐富了作品的表現形式，聽覺感受上不再僅僅是復雜地節奏，而是直觀地感受到了節奏中所具有的中國音樂的魅力和韻味。

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作者：葉青原 單位：華南理工大學