電影藝術發(fā)展史精選(九篇)

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第1篇：電影藝術發(fā)展史范文

of Contemporary Film and Television Arts

Ouyang Zhongwan

（湖南農(nóng)業(yè)大學，長沙 410128）

（Hunan Agricultural University，Changsha 410128，China）

摘要： 數(shù)字技術在不斷走向成熟的過程中對影視藝術的發(fā)展帶來的影響是深刻的、巨大的，當我們陶醉在它所帶來的視覺聽覺享受中的時候，也要對其中的有些觀念和問題進行深思。

Abstract: Digital technology continues to mature. During the course, its impact on the development of visual arts is profound, enormous. As we enjoy the effect of audio and visual it brings, we should consider its some idea and issues.

關鍵詞： 數(shù)字技術 影視藝術 影響

Key words: digital technology；visual arts；effect

中圖分類號：TP39 文獻標識碼：A文章編號：1006-4311（2011）15-0183-02

0引言

影視藝術包括了電影藝術（第七藝術）和電視藝術（第八藝術），它從一誕生起就在復原物質世界方面顯示出了無與倫比的優(yōu)越性，而數(shù)字技術的發(fā)展使這一優(yōu)越性發(fā)揮得更加淋漓盡致。數(shù)字技術在不斷走向成熟的過程中對影視藝術的發(fā)展帶來的影響是深刻的、巨大的，當我們陶醉在它所帶來的視覺聽覺享受中的時候，也要對其中的有些觀念和問題進行深思。

1數(shù)字技術促使電影電視的合流

在數(shù)字技術出現(xiàn)之前，電影和電視有著各自不同的技術支持。電影與電視在拍攝載體上有著質的區(qū)別，電影是利用攝影機以膠片為載體進行拍攝的，成像方式是光化學成像方式。電視則是用攝像機以磁帶為載體進行拍攝的，成像方式是光電子成像方式。這種區(qū)別使電影藝術與電視藝術在制作方式、生產(chǎn)流程與接收方式方面有了質的差異。但是到了20世紀，數(shù)字技術的介入使電影藝術與電視藝術的進一步融合，促成真正的“家庭影院”的誕生，打開電視看電影的時代已經(jīng)到來了。人們離開電影院的很大一部分原因在于：人們不是不看電影，而是看電影的方式改變了。

2數(shù)字技術讓影視中的夢幻世界成為現(xiàn)實

數(shù)字技術帶給影視藝術的已不僅僅是對現(xiàn)實世界最真實的表現(xiàn)，而且能夠創(chuàng)造出根本不存在的視覺影像，它所依賴的技術主要是電腦圖像生成技術，即CGI技術（Computer-Generated Images）。那些敢于赴湯蹈火，不怕粉身碎骨，面對驚心動魄的挑戰(zhàn)面不改色心不跳的英雄人物，過去只是存在于作家藝術家及其忠實的讀者或觀眾的想象中，數(shù)字化藝術卻讓這些意念中的英雄須眉畢現(xiàn)地出現(xiàn)在觀眾眼前。在諸如《烈火狂風》等經(jīng)典的影片之中，假如沒有運用電腦特技，那些擺在觀眾眼前的奔騰中的熾熱巖漿以及影片中演員在龍卷風中隨風飛舞的逼真場景等令人們跟隨影片的節(jié)奏而提心吊膽的觀看，都是不可能在熒屏上出現(xiàn)的，也不會獲得觀眾的好評。

對于現(xiàn)實的爬上拍攝過程中，一些不能實現(xiàn)的影響，都能夠運用數(shù)字技術。例如，《真實的謊言》這一影片中出現(xiàn)的在飛機上打斗的情景，演員是不能夠進行真實表演的，只能運用數(shù)字技術。還有在經(jīng)典電影《泰坦尼克號》中，涉及到的眾多數(shù)量群眾，如果用現(xiàn)實的群眾演員組成，不但消耗巨大的人力以及財力，同時也不容易組織安排，另外對于這種海難的場景，也不吭能讓群眾以生命為代價去表演，因此這幾使用到了計算機特技，利用計算機制作出數(shù)字人，進而替代了現(xiàn)實演員。

通過數(shù)字技術的應用，一些驚奇的場景被創(chuàng)作出來，給人們帶來視覺上的享受，使得人們只能在腦海中幻想的場景成為現(xiàn)實。另外，數(shù)字技術在音頻的領域內(nèi)也取得很好的發(fā)展。在整個用那個片中，相比較于采用模擬立體聲來講，使用環(huán)繞數(shù)字立體聲技術具備更寬和更平的優(yōu)點。并且，因為記錄信息空間的加強，改善了原有立體聲像，給人們帶來更為強大的空間感。整個的音頻工作，全部通過數(shù)字音頻完成。一方面使影片音頻制作的發(fā)展趨勢；另一方面也可以給人們帶來優(yōu)質的聽覺感受。

3數(shù)字技術讓我們建立新的電影觀念

千百年來，人們知道，只有“看得見，摸得著”的東西才是真實存在的東西，而現(xiàn)代影視迫使人們改變了這一觀念，往往看得真真切切的東西，卻分明純屬子虛烏有。在一個數(shù)字化的“虛擬真實”王國里,觀眾已經(jīng)從一個被動的觀賞者變成了藝術“虛擬世界”的某種意義上的“主宰”。只要觀眾愿意，在“金蘋果”的故事中，你可以以特洛伊王子帕里斯的身份依次接受赫拉、雅典娜和阿佛洛狄忒給他的許諾，或與最美麗的女子海倫結為伉儷。當大嘴美人羅伯茨在銀幕上歪著頭，美麗的眼睛夢一般忽閃忽閃地沖著你微笑時，你如果可以拍拍她的臉蛋拉拉她的手，那么，對于你來說，她和一個真正的羅伯茨有多大的分別呢?

當“看得見”已經(jīng)不能在信任的時候，要想劃分正式和幻象，人們能夠使用的最終法寶就是“摸得著”。然而，在“集成就是觸摸”的理論（德克霍夫提出）出現(xiàn)之后，人們的這一法寶卻再次的失去了“魔力”。虛擬現(xiàn)實技術之前多應用在游戲里，虛擬現(xiàn)實技術的引進激活了游戲者的觸覺， “戴手套”的游戲者對于之前的那種“可望而不可即”的立體動畫有了較強的控制能力，不但能夠“可望”，同時也能夠觸手“可及”。在交互式的影片之中也會產(chǎn)生，人們能夠按照自身喜好，進入電影中扮演自己喜歡的角色，就和玩電子游戲機似地簡單。人們還能夠讓影片中的主角依據(jù)自身的愛好來加工，例如，讓黛米?摩爾扮演林黛玉等等，能夠使不同的影迷自由地徜徉在影視圈中。假如能夠研制成功量子計算機，電腦技術就會更加的強大有力，可以說人們的“所見即所想，所想即所得”的夢想能夠很快變成現(xiàn)實。或許，在將來電腦虛擬的世界里，真得可以用“只怕想不到的，沒有辦不到的”這句話來形容。

當克隆技術受到全人類普遍關注的時候，特別是當生物克隆人在現(xiàn)實生活中應用遇到種種復雜的倫理道德方面的困擾時，夢幻視野虛擬影像中的“克隆明星”并不會遇到這些問題。隨著數(shù)字技術的日益精密化，“非人影星”的出現(xiàn)似乎也指日可待了。目前，美國科學界已經(jīng)看到了預示這一未來的東西：一個名叫蒙蒂的銀幕“克隆人”，它能讀出現(xiàn)場輸入一個便攜式電腦的語句，而且口形和發(fā)音能夠與真人一樣保持一致。盡管到目前為止，蒙蒂的聲音聽上去還有人工合成的痕跡，但是，人們有理由相信，相應的聲音合成技術攻關組織很快會解決這個問題的。正如沃爾特?迪斯尼圖像設計公司負責研究與開發(fā)的資深副總裁埃里克?哈茲爾廷所說的，這個夢幻世界的數(shù)字“克隆人”蒙蒂很可能就是把電影業(yè)帶入一個全新空間的向導。

總之，數(shù)字化對影視藝術的影響將是多方面的，有些影響甚至是革命性的。但是，令人目不暇接的數(shù)字特技畫面永遠只是影視藝術的輔助手段，它不可能取代演員的表演，不可能占據(jù)主宰地位。觀眾欣賞時，他們所關注的是故事的情節(jié)和演員的表演，銀幕上顯示出來的那種影像是否為真實的再現(xiàn)，更準確地說，是否有真實感，影片的效果是否能夠打動人、感染人。因此，我認為：數(shù)字技術創(chuàng)造了神話，創(chuàng)造了奇跡，這只能預示著它發(fā)展到一定的程度，將會有新的藝術形式（第九藝術）的誕生，并不預示著影視藝術的末日，只是到那時影視藝術在人類生活中的作用和格局會發(fā)生一定程度的改變。

參考文獻：

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[4]張歌東.電影特技的發(fā)展與意義（上）[J].電視字幕?特技與動畫，2004，（8）：11-15.

第2篇：電影藝術發(fā)展史范文

【關鍵詞】網(wǎng)絡時代；微電影的藝術特征；微電影發(fā)展趨勢

一、微電影的基本概述——微電影的定義及其特點

微電影即微型電影，又稱“微影”，其內(nèi)容短小精悍。一般微電影的放映時長都比較短，其中時長超短的是幾分鐘，最長的也不超過三十分鐘。盡管它的放映時長比較短，但是其內(nèi)容中也具備著電影所包含的各個因素，所以說它是一種創(chuàng)新型的微型電影創(chuàng)作模式。其次微電影在制作上與普通的電影沒有可比性，同時其拍攝門檻也沒有普通電影高，幾乎所有人都可以使用手中的攝像器材進行拍攝，記錄自身生活中的一些故事以及細節(jié)，然后把它們剪成一個短視頻，以視頻的形式傳達出生活的某一個片段并展示給大眾觀賞。此外，微電影的演映平臺和傳統(tǒng)電影也有著一些不同，傳統(tǒng)電影的制作周期需要歷經(jīng)很長時間，同時在電影創(chuàng)作過程中也需要耗費大量的人力、物力以及財力，因此傳統(tǒng)的電影普遍都會選擇在電影院以及放映中心進行演映。而微電影則與傳統(tǒng)影片不同，微電影的播出主要是通過互聯(lián)網(wǎng)上的電腦端以及手機平臺等方式，因此觀眾的觀看形式更加多元化且更加便捷。

二、網(wǎng)絡時代下微電影的藝術特征

從微電影的“微”時長來看，微電影在創(chuàng)作的過程中應以內(nèi)容為重，因為微電影本身時間就比較短，所以要在短時間內(nèi)向人們傳達出其中所包含的意義就需要靠優(yōu)質的內(nèi)容去完成。因此面對市場需求和“內(nèi)容為王”的創(chuàng)作需要，就應該將其中的視頻內(nèi)容做好，才能夠真正地得到觀眾的認可。另外伴隨著生活節(jié)奏越來越快，人們的工作壓力越來越大，休閑時間也變得越來越少，所以很多人就會選擇輕松的方式來舒緩自己的壓力。因此微電影在題材選擇上應該更多地側重于輕松幽默的題材，同時在剪輯過程中注意敘事節(jié)奏的把握，既要有解壓、釋放的特點，也要把握觀影心理，這樣才能讓觀眾對微電影產(chǎn)生更大的興趣。此外，在傳播互動方面與傳統(tǒng)電影不同的是，微電影的觀眾在觀看微電影的過程中可以隨時發(fā)表個人的看法，這一互動形式使得觀眾在看電影的過程中有著強烈的參與感，進而增加他們對于微電影的喜愛。

三、微電影的未來發(fā)展

伴隨著我國互聯(lián)網(wǎng)技術的大幅興起，以及人們?nèi)找嬖鲩L的精神文化需求，微電影具有著極其廣闊的發(fā)展前景。首先是微電影演映播放平臺，大部分微電影是在視頻網(wǎng)站以及手機平臺上進行展播的，因此給很多視頻網(wǎng)站以及應用平臺都帶來了高于以往的經(jīng)濟收益，推動了視頻播放平臺的發(fā)展。其次，由于微電影的拍攝門檻較低，很多電影愛好者都參與其中，隨著微電影的大量創(chuàng)作，也為我們挖掘出了更多優(yōu)秀有潛力的電影人才，同時也極大地繁榮了紀錄片市場。但低門檻加快了微電影行業(yè)發(fā)展的同時也給我們帶來了一些問題和思考，如取材的規(guī)范性和創(chuàng)作內(nèi)容的正確性。很多微電影制作者為了博人眼球，選擇一些低俗、違反社會秩序的題材進行拍攝，給觀眾尤其是青少年觀眾造成了一些不良影響。因此微電影在未來的發(fā)展中要制定更詳盡的行業(yè)規(guī)范，對微電影創(chuàng)作者本身來說，也需要加強自身的專業(yè)素養(yǎng)和道德修養(yǎng)，在創(chuàng)作內(nèi)容上給觀眾以正確的價值導向，引導青少年樹立健康的、正確的價值觀，這樣才能使微電影行業(yè)良性循環(huán)，有著更好更快的發(fā)展并服務于社會。

第3篇：電影藝術發(fā)展史范文

 

關鍵詞：機械工業(yè)　機電一體化　數(shù)控　模塊化

現(xiàn)代科學技術的發(fā)展極大地推動了不同學科的交叉與滲透，引起了工程領域的技術改造與革命。在機械工程領域，由于微電子技術和計算機技術的迅速發(fā)展及其向機械工業(yè)的滲透所形成的機電一體化，使機械工業(yè)的技術結構、產(chǎn)品機構、功能與構成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化，使工業(yè)生產(chǎn)由“機械電氣化”邁入了“機電一體化”為特征的發(fā)展階段。

一、機電一體化的核心技術

機電一體化包括軟件和硬件兩方面技術。硬件是由機械本體、傳感器、信息處理單元和驅動單元等部分組成。因此，為加速推進機電一體化的發(fā)展，必須從以下幾方面著手：

（一）   機械本體技術

機械本體必須從改善性能、減輕質量和提高精度等幾方面考慮。現(xiàn)代機械產(chǎn)品一般都是以鋼鐵材料為主，為了減輕質量除了在結構上加以改進，還應考慮利用非金屬復合材料。只有機械本體減輕了重量，才有可能實現(xiàn)驅動系統(tǒng)的小型化，進而在控制方面改善快速響應特性，減少能量消耗，提高效率。

（二）   傳感技術

傳感器的問題集中在提高可靠性、靈敏度和精確度方面，提高可靠性與防干擾有著直接的關系。為了避免電干擾，目前有采用光纖電纜傳感器的趨勢。對外部信息傳感器來說，目前主要發(fā)展非接觸型檢測技術。

（三）   信息處理技術

機電一體化與微電子學的顯著進步、信息處理設備（特別是微型計算機）的普及應用緊密相連。為進一步發(fā)展機電一體化，必須提高信息處理設備的可靠性，包括模/數(shù)轉換設備的可靠性和分時處理的輸入輸出的可靠性，進而提高處理速度，并解決抗干擾及標準化問題。

（四）   驅動技術

電機作為驅動機構已被廣泛采用，但在快速響應和效率等方面還存在一些問題。目前，正在積極發(fā)展內(nèi)部裝有編碼器的電機以及控制專用組件-傳感器-電機三位一體的伺服驅動單元。

（五）   接口技術

為了與計算機進行通信，必須使數(shù)據(jù)傳遞的格式標準化、規(guī)格化。接口采用同一標準規(guī)格不僅有利于信息傳遞和維修，而且可以簡化設計。目前，技術人員正致力于開發(fā)低成本、高速串行的接口，來解決信號電纜非接觸化、光導纖維以及光藕器的大容量化、小型化、標準化等問題。

（六）   軟件技術

軟件與硬件必須協(xié)調(diào)一致地發(fā)展。為了減少軟件的研制成本，提高生產(chǎn)維修的效率，要逐步推行軟件標準化，包括程序標準化、程序模塊化、軟件程序的固化、推行軟件工程等。

二、機電一體化技術的主要應用領域

  （一）   數(shù)控機床

數(shù)控機床及相應的數(shù)控技術經(jīng)過40年的發(fā)展，在結構、功能、操作和控制精度上都有迅速提高，具體表現(xiàn)在：

1、  總線式、模塊化、緊湊型的結構，即采用多cpu、多主總線的體系結構。

2、  開放性設計，即硬件體系結構和功能模塊具有層次性、兼容性、符合接口標準，能最大限度地提高用戶的使用效益。

3、  wop技術和智能化。系統(tǒng)能提供面向車間的編程技術和實現(xiàn)二、三維加工過程的動態(tài)仿真，并引入在線診斷、模糊控制等智能機制。

4、  大容量存儲器的應用和軟件的模塊化設計，不僅豐富了數(shù)控功能，同時也加強了cnc系統(tǒng)的控制功能。

5、  能實現(xiàn)多過程、多通道控制，即具有一臺機床同時完成多個獨立加工任務或控制多臺和多種機床的能力，并將刀具破損檢測、物料搬運、機械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

6、  系統(tǒng)的多級網(wǎng)絡功能，加強了系統(tǒng)組合及構成復雜加工系統(tǒng)的能力。

7、  以單板、單片機作為控制機，加上專用芯片及模板組成結構緊湊的數(shù)控裝置。

（二）   計算機集成制造系統(tǒng)（cims）

cims的實現(xiàn)不是現(xiàn)有各分散系統(tǒng)的簡單組合，而是全局動態(tài)最優(yōu)綜合。它打破原有部門之間的界線，以制造為基干來控制“物流”和“信息流”，實現(xiàn)從經(jīng)營決策、產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)準備、生產(chǎn)實驗到生產(chǎn)經(jīng)營管理的有機結合。企業(yè)集成度的提高可以使各種生產(chǎn)要素之間的配置得到更好的優(yōu)化，各種生產(chǎn)要素的潛力可以得到更大的發(fā)揮。

（三）   柔性制造系統(tǒng)（fms）

柔性制造系統(tǒng)是計算機化的制造系統(tǒng)，主要由計算機、數(shù)控機床、機器人、料盤、自動搬運小車和自動化倉庫等組成。它可以隨機地、實時地、按量地按照裝配部門的要求，生產(chǎn)其能力范圍內(nèi)的任何工件，特別適于多品種、中小批量、設計更改頻繁的離散零件的批量生產(chǎn)。

（四）   工業(yè)機器人

第1代機器人亦稱示教再現(xiàn)機器人，它們只能根據(jù)示教進行重復運動，對工作環(huán)境和作業(yè)對象的變化缺乏適應性和靈活性；第2代機器人帶有各種先進的傳感元件，能獲取作業(yè)環(huán)境和操作對象的簡單信息，通過計算機處理、分析，做出一定的判斷，對動作進行反饋控制，表現(xiàn)出低級智能，已開始走向實用化；第3代機器人即智能機器人，具有多種感知功能，可進行復雜的邏輯思維、判斷和決策，在作業(yè)環(huán)境中獨立行動，與第5代計算機關系密切。

三、機電一體化技術的發(fā)展前景

縱觀國內(nèi)外機電一體化的發(fā)展現(xiàn)狀和高新技術的發(fā)展動向，機電一體化將朝著以下幾個方向發(fā)展：

（一）   智能化

智能化是機電一體化與傳統(tǒng)機械自動化的主要區(qū)別之一，也是21世紀機電一體化的發(fā)展方向。近幾年，處理器速度的提高和微機的高性能化、傳感器系統(tǒng)的集成化與智能化為嵌入智能控制算法創(chuàng)造了條件，有力地推動著機電一體化產(chǎn)品向智能化方向發(fā)展。智能機電一體化產(chǎn)品可以模擬人類智能，具有某種程度的判斷推理、邏輯思維和自主決策能力，從而取代制造工程中人的部分腦力勞動。

      （二）   系統(tǒng)化

系統(tǒng)化的表現(xiàn)特征之一就是系統(tǒng)體系結構進一步采用開放式和模式化的總線結構。系統(tǒng)可以靈活組態(tài)，進行任意的剪裁和組合，同時尋求實現(xiàn)多子系統(tǒng)協(xié)調(diào)控制和綜合管理。表現(xiàn)特征之二是通信功能大大加強，一般除rs232等常用通信方

式外，實現(xiàn)遠程及多系統(tǒng)通信聯(lián)網(wǎng)需要的局部網(wǎng)絡正逐漸被采用。未來的機電一體化更加注重產(chǎn)品與人的關系，如何賦予機電一體化產(chǎn)品以人的智能、情感、人性顯得越來越重要。機電一體化產(chǎn)品還可根據(jù)一些生物體優(yōu)良的構造研究某種新型機體，使其向著生物系統(tǒng)化方向發(fā)展。

（三）   微型化

微型機電一體化系統(tǒng)高度融合了微機械技術、微電子技術和軟件技術，是機電一體化的一個新的發(fā)展方向。國外稱微電子機械系統(tǒng)的幾何尺寸一般不超過1cm3，并正向微米、納米級方向發(fā)展。由于微機電一體化系統(tǒng)具有體積小、耗能小、運動靈活等特點，可進入一般機械無法進入的空間并易于進行精細操作，故在生物醫(yī)學、航空航天、信息技術、工農(nóng)業(yè)乃至國防等領域，都有廣闊的應用前景。目前，利用半導體器件制造過程中的蝕刻技術，在實驗室中已制造出亞微米級的機械元件。

（四）   模塊化

模塊化也是機電一體化產(chǎn)品的一個發(fā)展趨勢，是一項重要而艱巨的工程。由于機電一體化產(chǎn)品種類和生產(chǎn)廠家繁多，研制和開發(fā)具有標準機械接口、電氣接口、動力接口、信息接口的機電一體化產(chǎn)品單元是一項復雜而重要的事，它需要制訂一系列標準，以便各部件、單元的匹配和接口。機電一體化產(chǎn)品生產(chǎn)企業(yè)可利用標準單元迅速開發(fā)新產(chǎn)品，同時也可以不斷擴大生產(chǎn)規(guī)模。

（五）   網(wǎng)絡化

網(wǎng)絡技術的飛速發(fā)展對機電一體化有重大影響，使其朝著網(wǎng)絡化方向發(fā)展。機電一體化產(chǎn)品的種類很多，面向網(wǎng)絡的方式也不同。由于網(wǎng)絡的普及，基于網(wǎng)絡的各種遠程控制和監(jiān)視技術方興未艾，而遠程控制的終端設備本身就是機電一體化產(chǎn)品。

（六

）   綠色化

工業(yè)的發(fā)達使人們物質豐富、生活舒適的同時也使資源減少，生態(tài)環(huán)境受到嚴重污染，于是綠色產(chǎn)品應運而生。綠色化是時代的趨勢，其目標是使產(chǎn)品從設計、制造、包裝、運輸、使用到報廢處理的整個生命周期中，對生態(tài)環(huán)境無危害或危害極小，資源利用率極高。機電一體化產(chǎn)品的綠色化主要是指使用時不污染生態(tài)環(huán)境，報廢時能回收利用。綠色制造業(yè)是現(xiàn)代制造業(yè)的可持續(xù)發(fā)展模式。

綜上所述，機電一體化技術是眾多科學技術發(fā)展的結晶，是社會生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的必然要求。它促使機械工業(yè)發(fā)生戰(zhàn)略性的變革，使傳統(tǒng)的機械設計方法和設計概念發(fā)生著革命性的變化。大力發(fā)展新一代機電一體化產(chǎn)品，不僅是改造傳統(tǒng)機械設備的要求，而且是推動機械產(chǎn)品更新?lián)Q代和開辟新領域、發(fā)展與振興機械工業(yè)的必由之路。

【參考文獻】：

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第4篇：電影藝術發(fā)展史范文

關鍵詞：機電一體化;應用領域;發(fā)展方向

中圖分類號：TH-39 文獻標識碼：A

一、機電一體化概述

機電一體化技術是將機械技術、電工電子技術、微電子技術、信息傳感器技術、接口技術、信號變換技術等多種技術進行有機地結合，并綜合應用到實際中去的綜合技術。它是基于上述群體技術有機融合的一種綜合技術，而不是機械技術、微電子技術以及其它新技術的簡單組合、拼湊。這是機電一體化與機械加電氣所形成的機械電氣化在概念上的根本區(qū)別。機電一體化”涵蓋“技術”和“產(chǎn)品”兩個方面。機電一體化產(chǎn)品不僅是人的手與肢體的延伸還是人的感官與頭腦的延伸，具有智能化的特征。現(xiàn)代化的自動生產(chǎn)設備幾乎可以說都是機電一體化設備。

二、機電一體化技術的應用領域

1.數(shù)控機床

我國機床擁有量高居全球之首，2010年產(chǎn)值達1260億元人民幣，超過意大利排名世界第三。數(shù)控機床代表了一個國家機床生產(chǎn)的水平。目前，我國生產(chǎn)的數(shù)控機床約占國內(nèi)市場份額的31 %，其余從境外進口。時下我國中高端數(shù)控機床市場的絕大部分被境外產(chǎn)品占領，其中高端數(shù)控機床國內(nèi)產(chǎn)品的市場占有率僅4%左右。經(jīng)過多年發(fā)展，我國機床生產(chǎn)雖然取

得了很大成績，但就技術水平和整體實力而言，在世界上僅處于第二梯隊的中前位置，美歐日排在第一梯隊。數(shù)控機床具有一臺機床同時完成多個獨立加工任務或控制多臺和多種機床的能力，并將刀具破損檢測、物料搬運、機械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

2.自動機與自動生產(chǎn)線

在國民經(jīng)濟生產(chǎn)和生活中廣泛使用的各種自動機械、自動生產(chǎn)線及各種自動化設備，是當前機電一體化技術應用的又一具體體現(xiàn)。如:2000一80000瓶/h的啤酒自動生產(chǎn)線;18000一120000瓶/h的易拉罐灌裝生產(chǎn)線;各種高速香煙生產(chǎn)線;各種印刷包裝生產(chǎn)線;由B政信函

自動分撿處理生產(chǎn)線;易拉罐自動生產(chǎn)線;FEBOPP型三層共擠雙向拉伸聚丙烯薄膜生產(chǎn)線等等，這些自動機或生產(chǎn)線中廣泛應用了現(xiàn)代電子技術與傳感技術。如可編程序控制器，變頻調(diào)速器，人機界面控制裝置與光電控制系統(tǒng)等。

3.機器人

機器人是20世紀人類最偉大的發(fā)明之一。從某種意義上講，一個國家機器人技術水平的高低反映了這個國家綜合技術實力的高低。機器人已在工業(yè)領域得到了廣泛的應用，而且正以驚人的速度不斷向軍事、醫(yī)療、服務、娛樂等非工業(yè)領域擴展。毋庸質疑，21世紀機器人技術必將得到更大的發(fā)展，成為各國必爭的知識經(jīng)濟至高點。

在計算機技術和人工智能科學發(fā)展的基礎上，產(chǎn)生了具有感知、思維和行動功能的智能機器人，是機構學、自動控制、計算機、人工智能、微電子學、光學、通訊技術、傳感技術、仿生學等多種學科和技術的綜合成果。智能機器人可獲取、處理和識別多種信息，自主地

完成較為復雜的操作任務，比一般的工業(yè)機器人具有更大的靈活性、機動性和更廣泛的應用領域。智能機器人作為新一代生產(chǎn)和服務工具，在制造領域和非制造領域具有更廣泛、更重要的位置，如核工業(yè)、水下、空間、農(nóng)業(yè)、工程機械(地上和地下)、建筑、醫(yī)用、救災、排驗、軍事、服務、娛樂等方面，可代替人完成各種工作。同時，智能機器人作為自動化、信息化的裝置與設備，完全可以進入網(wǎng)絡世界，發(fā)揮更多、更大的作用，這對人類開辟新的產(chǎn)

業(yè)，提高生產(chǎn)水平與生活水平具有十分現(xiàn)實的意義。

4. 汽車電子化產(chǎn)品

汽車上比較常用的一般有5種儀表和3種相應的傳惑器，即電流表、機油壓力表、水溫表、燃油表、車速里程表等指示儀表和機油壓力傳感器、水溫傳感器和油量傳感器。

目前，電子化儀表已經(jīng)取代機械式儀表。這是由于機械式儀表一旦出現(xiàn)故障將很難處理，而電子化儀表則不同。采用電子化儀表不僅可以改進駕駛員的目視性，還有助于汽車儀表的多樣化。

三、機電一體化技術的發(fā)展方向

1.光、機、電一體化

一般的機電一體化系統(tǒng)是由傳感系統(tǒng)、能源系統(tǒng)、信息處理系統(tǒng)、機械結構等部件組成的。因此，引進光學技術，實現(xiàn)光學技術的先天優(yōu)點能有效地改進機電一體化系統(tǒng)的傳感系統(tǒng)、能源(動力)系統(tǒng)和信息處理系統(tǒng)。光機電一體化是機電產(chǎn)品發(fā)展的重要趨勢。

2.自律分配系統(tǒng)化(柔性化)

今后的機電一體化產(chǎn)品，控制和執(zhí)行系統(tǒng)有足夠的“冗余”，更“靈活”，能更好地應付突發(fā)事件，被設計為“自律分配系統(tǒng)”。在自律分配系統(tǒng)中，各系統(tǒng)相互獨立工作，子系統(tǒng)為總系統(tǒng)服務，有其自身的“自律性”。根據(jù)不同的環(huán)境條件的不同反應。它的特點是，系統(tǒng)可以生成自己的信息和附加信息，在總的前提下，可以改變的“行動”。在這種方式中，顯著提高了系統(tǒng)的適應性，靈活的，而不是因為對整個系統(tǒng)的一個子系統(tǒng)的故障。

3.全息系統(tǒng)化(智能化)

機電產(chǎn)品的“全息”功能將越來越明顯，智能化程度也越來越高。這主要是由于模糊技術，信息技術，特別是軟件和芯片技術的發(fā)展。此外，從簡單的“自上而下”系統(tǒng)的層次結構的情況已經(jīng)變成了一個復雜的，有更多的雙向鏈路冗余。

系統(tǒng)化的表現(xiàn)特征之一就是系統(tǒng)體系結構進一步采用開放式和模式化的總線結構。系統(tǒng)可以進行任意剪裁和組合，同時尋求實現(xiàn)多子系統(tǒng)協(xié)調(diào)控制和綜合管理。表現(xiàn)特征之二是通信功能的大大加強，一般除RS232外，還有RS485,DCS人格化。未來的機電一體化更加注重產(chǎn)品與人的關系，機電一體化的人格化有兩層含義:一是機電一體化產(chǎn)品的最終使用對象是人，如何賦予機電一體化產(chǎn)品人的智能、情感、人性顯得越來越重要，特別是對家用機器人，其最高境界就是人機一體化。二是模仿生物機理，研制各種機電一體化產(chǎn)品。事實上，許多機電一體化產(chǎn)品都是受動物的啟發(fā)研制出來的。

4.微型機電化

目前，利用半導體器件制造過程中的蝕刻技術，，在實驗室中產(chǎn)生的亞微米的機械部件。當我們把這個結果用于實際產(chǎn)品，沒有必要區(qū)分機械部分和控制器。將機械和電子的“融合”在一起，機體、執(zhí)行器、傳感器等CPU可以集成在一起，體積很小，一個自我調(diào)控元件的形成的微觀機制是機電一體化的重要發(fā)展方向。

四、機電一體化技術的發(fā)展策略

一是機械本體技術的改善。

改善機械本體必須分別從性能的改善和質量的減輕以及精度的提升等方面著手，當前很多機械產(chǎn)品的原材料是鋼鐵，為減輕本體質量應改進本體結構，并適當考慮應用非金屬復合型的材料，減輕本體重量是實現(xiàn)小型化的驅動系統(tǒng)的關鍵。

二是注重傳感技術的提升。

提升傳感技術必須從靈敏度、可靠性和精確度等方面的提高著手，尤其是可靠性和抗干擾性的高低，直接關系到傳感技術水平的高低。因而為預防電干擾，當前大都采用較為先進的光纖電聯(lián)傳感器，而如果是外部信息傳感器，那么則主要采用發(fā)展中的非接觸性的檢測技術。

三是信息處理技術水平的提升

機電一體化技術水平的提升與微電子學的進度、微型設備的普及和應用密不可分，為促進機電一體化的發(fā)展，就必須著力提升信息處理技術水平，提升處理速率的同時解決諸如抗干擾性能低和標準化程度不一的問題。

四是驅動技術的提升

電機的響應速率方面尚存諸多不足。值得期待的是當前電機內(nèi)部裝備編碼和專用控制組件、傳感器以及電機三位一體化的伺服驅動單元正在積極地發(fā)展且日臻成熟當中，相信在不久的將來，驅動技術水平就能得到有效的提升

結束語

機電一體化是許多科學技術發(fā)展的結晶，是社會生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的必然要求。隨著科學技術的發(fā)展，各種技術相互融合的趨勢將越來越明顯，是機械工業(yè)發(fā)展的必然趨勢。是21世紀機械工業(yè)的主角，在各方面均可帶來顯著的經(jīng)濟效益和社會效益，具有廣闊的發(fā)展前景。

參考文獻

第5篇：電影藝術發(fā)展史范文

【關鍵詞】機電一體化；發(fā)展趨勢

隨著我國經(jīng)濟和科學技術的快速發(fā)展，在各個領域都不同程度的實現(xiàn)了機電一體化，現(xiàn)階段我國工業(yè)機械技術的主要方向就是實現(xiàn)機電一體化，機電一體化設備是機電一體化的主體。

所謂的機電一體化技術，就是能夠融合機械技術、微電子技術、電工、電子技術、接口技術、傳感器技術、信號處理技術等多個方面的內(nèi)容，有效應用在實際工程中的復合性綜合技術。這種綜合技術則是在上述多方面的融合，而不僅僅是簡單的機械技術與電工、電子技術的疊加和拼湊。相比于之前的機械電氣化來說，這是不同的概念，主要涉及到技術和產(chǎn)品兩個內(nèi)容。可以看出，對于機電一體化產(chǎn)品來說，能有效體現(xiàn)出人的肢體和手的進一步延伸要求，也能體現(xiàn)出對于人的思維和頭腦進一步發(fā)展，智能化則是其最為突出的特點。機電一體化設備則可以涵蓋了現(xiàn)代的自動化生產(chǎn)設備。

一、機電一體化技術應用領域探討

1、在數(shù)控機床中的應用分析

數(shù)控機床以及相關技術已經(jīng)發(fā)展超過30多年的時間，在涉及到數(shù)控機床的各個方面都有著大幅度的提高，表現(xiàn)在具體的操作、功能、控制精度等方面，也經(jīng)過發(fā)展具有了多種的結構形式，包括模塊化、總線式以及緊湊型的結構，一般來說，都是采用了多總線、多CPU的體系結構；為了有效保證用戶的使用效益，能夠保證硬件體系結構功能模塊的開放性設計，能有效滿足相關的接口標準，具有較強的兼容性和層次性。

2、在機械制造業(yè)中的應用分析

對于傳統(tǒng)機械制造業(yè)來說，往往在競爭中更多體現(xiàn)出一定在產(chǎn)品結構、生產(chǎn)批量以及企業(yè)規(guī)模方面的內(nèi)容，主要涉及到如何有效地對于資源利用方面的應用，通過機器代替人力的方式，依靠復雜的專業(yè)加工來取代人的技能操作，通過低成本的生產(chǎn)，來實現(xiàn)企業(yè)的盈利要求。在進行先進的機械制造業(yè)中，則是體現(xiàn)出信息的主導作用，能夠更好地融合相應的先進的制造技術、制造系統(tǒng)、生產(chǎn)模式以及組織管理形式等，這種全新的機械制造業(yè)往往具備較強的智能化、虛擬化、網(wǎng)絡化和全球化的特點，同時，還能體現(xiàn)出具有可持續(xù)發(fā)展的綠色制造的特點。

3、在微型機電化中的應用分析

當前，亞微米級的機械元件通過先進的半導體蝕刻已經(jīng)成為可能，在實際產(chǎn)品中應用該項技術的情況下，就沒有必要進行相關的機械部分和控制部分的區(qū)分，這樣能夠實現(xiàn)真正意義上的融合處理，能夠把傳感器、CPU、執(zhí)行機構進行有效的融合，能夠具備體積小的特點。所以，可以看出，機電一體化發(fā)展過程中，這種微型機械學的發(fā)展則是一個重要的方向，微型智能化控制也是發(fā)展的一個趨勢，有時候，也稱這種技術為微電子機械系統(tǒng)技術，主要涉及到小于1cm3的機電一體化產(chǎn)品，并且當前正在向著納米級的產(chǎn)品進行研發(fā)。

二、機電一體化技術的發(fā)展

在未來的應用過程中，有效提升并改造機電一體化技術，能夠更好體現(xiàn)出這門綜合性、交叉性學科的優(yōu)勢，能夠在更多的領域中得到更好的應用，保證有效進行機電一體化產(chǎn)品的自主設計的開發(fā)，保證產(chǎn)品具有較強的競爭力，能具備相關的快速化、自動化以及智能化的特點，使得我國的機電一體化水平大幅度提升，具有較強的市場競爭力。經(jīng)過分析，機電一體化主要在以下幾個方向具有廣闊的發(fā)展情況，先分析如下。

1、系統(tǒng)化

對于機電一體化的發(fā)展來說，系統(tǒng)化就是表現(xiàn)為通過更為開放的模式化的總線結構，能夠保證系統(tǒng)體系結構更加完備，能夠實現(xiàn)靈活的組態(tài)，并且進行任意形狀的組合和剪裁處理，在這樣的操作中，能夠有效保證協(xié)調(diào)控制多個系統(tǒng)，實現(xiàn)綜合性的有效管理。另外，還能讓通信功能大大加強，包括RS232 等常用通信方式，除此以外，還能有效實現(xiàn)多系統(tǒng)的通信連網(wǎng)的遠程要求。從未來的機電一體化的發(fā)展趨勢中可以看到，人和產(chǎn)品的關系則是更加的注重，在今后的設計中，如何有效地把人的情感和智能融入機電一體化產(chǎn)品中則是最為重要的方面。

2、智能化

在當前，隨著計算機芯片技術的突飛猛進，處理器性能大幅度提高，計算速度越來越高，再加上發(fā)展很快的傳感器系統(tǒng)的集成化、以及嵌入式控制技術的進步，這些都為機電一體化產(chǎn)品的智能化發(fā)展奠定了基礎。在未來，具有智能型的機電一體化產(chǎn)品能夠有效模擬人腦的智能處理，具有一定的邏輯思維能力，能夠進行一定的判斷推理，能有效代替制造業(yè)中的大部分人力勞動。

3、模塊化

在機電產(chǎn)品一體化的過程中，模塊化也是一個發(fā)展趨勢，具有非常重要的作用。考慮到從事進行機電一體化開發(fā)廠家眾多，這樣就存在不同標準的接口，具體來說，涉及到相關的信息接口、動力結構、電氣接口、以及機械接口等，這則是一項較為復雜和重要的工作，為了能夠有效保證各個單位部件能夠有效工作，應該制定相關的一系列的接口標準，通過模塊化方法，相關企業(yè)可有效對于新產(chǎn)品的開發(fā)和推廣應用。

4、微型化

微型機電一體化技術中主要涉及到軟件技術、微電子技術以及微機械技術等方面，則是當前較為新型的機電一體化發(fā)展方向。一般來說，微電子機械系統(tǒng)都是具備不超過1cm3的結構尺寸，并且朝著納米級進行研發(fā)。這樣就能有充分利用其具有運動靈活、體積小、能耗小的特點，具有很強的精細操作的本領，能夠有效保證在工農(nóng)業(yè)、軍事國防、航天航空以及生物醫(yī)學方面的應用，能夠完成以往機械產(chǎn)品所不能完成的任務。

5、網(wǎng)絡化

在機電一體化發(fā)展過程中，能夠充分體現(xiàn)出網(wǎng)絡技術的飛速發(fā)展特點，也使得其產(chǎn)品的網(wǎng)絡越來越強。對于多種類型的機電一體化產(chǎn)品來說，其具有不同網(wǎng)絡連接方式，也能較好適用于基于網(wǎng)絡的各種遠程監(jiān)控技術。基于遠程監(jiān)控的終端設備則是有效的一種機電一體化產(chǎn)品。

三、機電一體化設備的調(diào)試與故障檢測

1.機電一體化設備不但要注重科學的安裝和合理的調(diào)試，而且在平時要進行故障檢測，防止因為一個小的故障導致大的故障，造成安全事故或施工延期的現(xiàn)象出現(xiàn)。在進行設備故障檢測之前，要分析設備運行的情況及設備的主要性能等，而且要利用原始數(shù)據(jù)信號，使其與設備運行狀態(tài)一致，根據(jù)設備的種類，在眾多檢測信號中選用能對設備運行情況進行真實反映的信號，檢測其是否有故障產(chǎn)生的征兆，如果檢測有故障的征兆，就要提取出來，并對其運行情況進行分析、識別及判定，也就是故障的診斷階段。

2.根據(jù)其診斷結果對其再次故障檢測，查明故障發(fā)生的確切位置及發(fā)生原因，并制定出解決的方案，將故障及時排除。檢測機電一體化設備故障的方法有很多，比如溫度檢測方法、故障樹分析方法及白診斷方法等。根據(jù)設備在發(fā)生故障時是否顯示警告信息，將其故障分為兩類，即無指示故障機檢測指示故障。當設備有警告指示時，其故障檢測就可以根據(jù)其指示內(nèi)容進行，根據(jù)故障情況指南進行故障排查；當設備沒有警告指示時，既要使用相應的檢測技術及檢測人員的經(jīng)驗分析故障產(chǎn)生的位置及原因。

結語

綜上所述，機電一體化是施工機械未來的發(fā)展方向，也是施工自動化得以實現(xiàn)的一個重要基礎。因此，在建筑機電一體化工程中，進一步加強組織管理、質量管理，依據(jù)工程實際情況制定針對性施工方案，不僅可以確保施工的順利進行，在一定程度上還能促進工程施工質量的提高，獲得更多的經(jīng)濟和社會效益。

參考文獻：

[1] 潘霜威. 機電系統(tǒng)控制技術綜述[J].科教導刊-電子版（中旬），2014，（1）.

第6篇：電影藝術發(fā)展史范文

關鍵詞：機電一體化 機械制造 應用現(xiàn)狀發(fā)展趨勢

現(xiàn)代科學技術的不斷發(fā)展，極大地推動了不同學科的交叉與滲透，工程領域的技術改造與革命。在機械工程領域，由于微電子技術和計算機技術的迅速發(fā)展及其向機械工業(yè)的滲透所形成的機電一體化，使機械工業(yè)的技術結構、產(chǎn)品結構、功能與構成、生產(chǎn)方式及管理體系發(fā)生了巨大變化，使工業(yè)生產(chǎn)由“機械電氣化”邁入以“機電一體化”為特征的發(fā)展階段。

一、機電一體化概述

機電一體化是指在機構的主功能、動力功能、信息處理功能和控制功能上引進電子技術，將機械裝置與電子化設計及軟件結合起來所構成的系統(tǒng)的總稱。

機電一體化發(fā)展至今已經(jīng)成為一門有著自身體系的新型學科，隨著科學技術的不斷發(fā)展，還將被賦予新的內(nèi)容。但其基本特征可概括為：機電一體化是從系統(tǒng)的觀點出發(fā)，綜合運用機械技術、微電子技術、自動控制技術、計算機技術、信息技術、傳感測控技術及電力電子技術，根據(jù)系統(tǒng)功能目標要求，合理配置與布局各功能單元，在多功能、高質量、高可靠性、低能耗的意義上實現(xiàn)特定功能價值，并使整個系統(tǒng)最優(yōu)化的系統(tǒng)工程技術。

二、機械制造技術的發(fā)展

在現(xiàn)代制造系統(tǒng)中，數(shù)控技術是關鍵技術，它集微電子、計算機、信息處理、自動檢測、自動控制等高新技術于一體，具有高精度、高效率、柔性自動化等特點，對制造業(yè)實現(xiàn)柔性自動化、集成化、智能化起著舉足輕重的作用。當前，數(shù)控技術正在發(fā)生根本性變革，由專用型封閉式開環(huán)控制模式向通用型開放式實時動態(tài)全閉環(huán)控制模式發(fā)展。在集成化基礎上，數(shù)控系統(tǒng)實現(xiàn)了超薄型、超小型化；在智能化基礎上，綜合了計算機、多媒體、模糊控制、神經(jīng)網(wǎng)絡等多學科技術，數(shù)控系統(tǒng)實現(xiàn)了高速、高精、高效控制，加工過程中可以自動修正、調(diào)節(jié)與補償各項參數(shù)，實現(xiàn)了在線診斷和智能化故障處理；在網(wǎng)絡化基礎上，CAD/CAM與數(shù)控系統(tǒng)集成為一體。機床聯(lián)網(wǎng)，實現(xiàn)了中央集中控制的群控加工。

三、機電一體化的發(fā)展狀況

機電一體化的發(fā)展大體可以分為三個階段：

(1).20世紀60年代以前為第一階段，這一階段稱為初級階段。在這一時期，人們自覺不自覺地利用電子技術的初步成果來完善機械產(chǎn)品的性能。特別是在第二次世界大戰(zhàn)期間，戰(zhàn)爭刺激了機械產(chǎn)品與電子技術的結合，這些機電結合的軍用技術，戰(zhàn)后轉為民用，對戰(zhàn)后經(jīng)濟的恢復起到了積極的作用。那時，研制和開發(fā)從總體上看還處于自發(fā)狀態(tài)。

由于當時電子技術的發(fā)展尚未達到一定水平，機械技術與電子技術的結合還不可能廣泛和深入發(fā)展，已經(jīng)開發(fā)的產(chǎn)品也無法大量推廣。

(2).20世紀70-80年代為第二階段，可稱為蓬勃發(fā)展階段。這一時期，計算機技術、控制技術、通信技術的發(fā)展，為機電一體化的發(fā)展奠定了技術基礎。大規(guī)模、超大規(guī)模集成電路和微型計算機的出現(xiàn)，為機電一體化的發(fā)展提供了充分的物質基礎。這個時期的特點是：mechatronics一詞首先在日本被普遍接受，大約到20世紀80年代末期在世界范圍內(nèi)得到比較廣泛的承認；機電一體化技術和產(chǎn)品得到了極大發(fā)展；各國均開始對機電一體化技術和產(chǎn)品給予很大的關注和支持。

(3).20世紀90年代后期，開始了機電一體化技術向智能化方向邁進的新階段，機電一體化進入深入發(fā)展時期。一方面，光學、通信技術等進入機電一體化，微細加工技術也在機電一體化中嶄露頭腳，出現(xiàn)了光機電一體化和微機電一體化等新分支。

我國是從20世紀80年代初才開始進行這方面的研究和應用。國務院成立了機電一體化領導小組，并將該技術列入“863計劃”中。在制定“九五”規(guī)劃和2010年發(fā)展綱要時充分考慮了國際上關于機電一體化技術的發(fā)展動向和由此可能帶來的影響。許多大專院校、研究機構及一些大中型企業(yè)對這一技術的發(fā)展及應用做了大量的工作，取得了一定成果。但與日本等先進國家相比，仍有相當差距。 轉貼于 中國論文下載中心

四、機電一體化的發(fā)展趨勢

機電一體化是集機械、電子、光學、控制、計算機、信息等多學科的交叉綜合，它的發(fā)展和進步依賴并促進相關技術的發(fā)展。機電一體化的主要發(fā)展方向大致有以下幾個方面：

1.智能化

智能化是21世紀機電一體化技術的一個重要發(fā)展方向。人工智能在機電一體化的研究中日益得到重視，機器人與數(shù)控機床的智能化就是重要應用之一。

2.模塊化

模塊化是一項重要而艱巨的工程。由于機電一體化產(chǎn)品種類和生產(chǎn)廠家繁多，研制和開發(fā)具有標準機械接口、電氣接口、動力接口和環(huán)境接口等的機電一體化產(chǎn)品單元是一項十分復雜但又非常重要的事情

3.網(wǎng)絡化

網(wǎng)絡化由于網(wǎng)絡的普及，基于網(wǎng)絡的各種遠程控制和監(jiān)視技術方興未艾，而遠程控制的終端設備本身就是機電一體化產(chǎn)品。

4.微型化

微型化興起于20世紀80年代末，指的是機電一體化向微型機器和微觀領域發(fā)展的趨勢。國外稱其為微電子機械系統(tǒng)(MEMS)，泛指幾何尺寸不超過1cm3的機電一體化產(chǎn)品，并向微米、納米級發(fā)展。微機電一體化產(chǎn)品體積小，耗能少，運動靈活，在生物醫(yī)療、軍事、信息等方面具有無可比擬的優(yōu)勢。

5.環(huán)保化

第7篇：電影藝術發(fā)展史范文

[關鍵詞]數(shù)字技術；影像本體；接受心理；奇觀

電影的發(fā)展歷程是電影技術與電影藝術不斷相互作用、相互促進的前進歷程，在浩瀚的電影發(fā)展史中，每一次電影技術的革新都為電影藝術帶來了新鮮的元素和觀念。伴隨著歷史的腳步，當電影藝術迎來了數(shù)字化背景下的虛擬現(xiàn)實技術，觀眾眼前的電影呈現(xiàn)了不同以往的形式與內(nèi)容。數(shù)字影像技術導致了電影藝術的全面變革，在數(shù)字技術改變了電影藝術傳統(tǒng)的制作方式的同時也對傳統(tǒng)的電影美學理論――電影影像本體論提出了嚴肅的思考命題。安德烈?巴贊曾經(jīng)嚴肅地提出了“電影是什么”的命題，而今天，數(shù)字影像技術將帶領我們再次探討電影到底是什么。

一、數(shù)字技術給電影帶來革命性的影響

電影自誕生之日起，就與科學技術之間有著千絲萬縷的親密關系。“任何一部世界電影史，既是電影藝術發(fā)展史，同時也是電影技術發(fā)展史。”電影作為一門技術與藝術相結合的現(xiàn)代藝術門類，通過源源不斷地吸收最新的科技成果，以充實和提高自身的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。科學技術的進步，對電影藝術的發(fā)展，對電影語言的革新，甚至對電影美學觀念的演變，都有著不容忽視的重大影響。數(shù)字技術作為繼聲音、色彩之后的第三次電影技術革命，給電影帶來了巨大的沖擊。從一定意義上講，數(shù)字技術的出現(xiàn)完全顛覆了傳統(tǒng)電影的制作方式與美學觀念，為世界電影開啟了一個新的篇章。

1976年的影片《星球大戰(zhàn)》成功地使用了由計算機控制的攝影運動控制系統(tǒng)，通過數(shù)字化處理將電影的影響展現(xiàn)在銀幕上，開啟了現(xiàn)代電影技術的新時期序幕。1989年攝制的電影《深淵》中出現(xiàn)了由計算機技術創(chuàng)造的水中生物形象，宣告數(shù)字電影影像時代的到來。直至2001年，電影《指環(huán)王》成功地采用了計算機智能動畫技術，電影藝術迎來了數(shù)字時代的發(fā)展契機。“虛擬現(xiàn)實”這一新興名詞廣泛應用于現(xiàn)代電影創(chuàng)作中。這種新的現(xiàn)實主義的電影影像特性是指“它在視覺表象上具有客觀世界物質現(xiàn)實的外觀，但實際上卻是人工合成的。它是一個關于現(xiàn)實的全新版本，一個假的現(xiàn)實，一個虛擬的非現(xiàn)實。”由于數(shù)字技術為電影藝術帶來了“虛擬現(xiàn)實主義”，在電影中，觀眾看到的影像不再是現(xiàn)實物質，影片中的人物、事物或景物的影像不再是攝影機拍攝出來的，而是由計算機生成或者數(shù)字影像的合成產(chǎn)物。這樣，伴隨著數(shù)字技術的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，對電影美學的重要理論――電影影像本體論勢必產(chǎn)生重大的革命性改變，電影到底是什么?

二、巴贊與電影影像本體論

在電影發(fā)展史中，除卻技術的革新如影隨形，電影的每一步發(fā)展也都伴隨著電影理論的鞭策與思考。其中，法國電影理論家安德烈?巴贊的理論在世界電影藝術史上具有轉折性的關鍵作用。繼蘇聯(lián)蒙太奇理論的提出，巴贊的電影影像本體論成為世界電影理論史上的重要里程碑。

電影影像本體論從電影的技術特性出發(fā)，強調(diào)攝影影像與客觀現(xiàn)實中的被攝物同一，把電影界定為一種“照相現(xiàn)實主義”的藝術，攝影機通過自身的運動和膠片的光化學反應捕捉住經(jīng)驗世界中物體的運動，在銀幕上復制出運動物體的圖像。同時，巴贊指出“攝影影像具有獨特的形似范疇，這也就決定了它有別于繪畫，而遵循自己的美學原則。”同時，巴贊在其本體論中，對于觀眾的心理分析從本體引申到了原始心理情結。他認為電影發(fā)明的心理學基礎就是渴望再現(xiàn)完整現(xiàn)實的幻想，電影是人類追求逼真地復現(xiàn)現(xiàn)實的心理產(chǎn)物。木乃伊“情意結”迎合了人類心理的基本要求――與時間相抗衡。而總體來說，攝影比繪畫的高級之處就在于“因為攝影不是像藝術那樣去創(chuàng)造永恒，它只是給時間涂上香料，使時間免于自身的腐朽。”電影攝影不僅具有照相似的再現(xiàn)空間的功能，還可以同時記錄時間，具有再現(xiàn)現(xiàn)實的時空性，因而電影的美學特性在于揭示真實，這種真實理所應當?shù)匕ㄒ暵犝鎸嵟c時空真實。

但是在21世紀的今天，數(shù)字技術蓬勃發(fā)展的時代背景下，巴贊的電影影像本體論隨著科技的進步而開始出現(xiàn)了動搖與顛覆，電影銀幕上呈現(xiàn)出來的光怪陸離的影像或者情節(jié)，都不再是通過電影攝影鏡頭拍攝而成的，觀眾沉溺于這些影像的心理初衷也不再是對于時間和空間的絕對向往。所以，電影影像本體論的這種動搖與顛覆不僅體現(xiàn)在影像本體論的物質基礎上，同時還體現(xiàn)于影像真實的接受心理的重構中。

三、數(shù)字技術對影像本體論的沖擊

(一)影像真實的物質本體改變

自1898年盧米埃爾兄弟的第一部電影短片開始，電影藝術便與“真實”緊密相隨。由于電影攝影技術能夠逼真地記錄和復現(xiàn)客觀世界，使得逼真性成為影視藝術基本且重要的美學特性。巴贊的影像本體論認為，電影就像指紋一樣逼真地反映著現(xiàn)實，影像與現(xiàn)實存在著一一對應的關系。“攝影與繪畫不同，它的獨特性在于其本質上的客觀性……在原物體與它的再現(xiàn)物之間只有另一個實物發(fā)生作用，這真是破天荒第一次。外部世界的影像第一次按照嚴格的決定論自動生成，不需人加以干預、參與創(chuàng)造……一切藝術都是以人的參與為基礎的，唯獨在攝影中，我們有了不讓人介入的特權。”

但數(shù)字技術下“虛擬現(xiàn)實”的介入，使得電影影像本體論的核心基礎――物質現(xiàn)實變得土崩瓦解。無論是《侏羅紀公園》中的恐龍、《泰坦尼克號》中的冰河沉船，還是《玩具總動員》中的全三維動畫，這些在電影銀幕上所展現(xiàn)的一幕幕光怪陸離、遠古未來的場景已不再是攝影機與被攝物體的同一，也不再是“物質現(xiàn)實的復原”，而是由數(shù)字技術制造出來的“影像真實”。而這些影像也由客觀的物質現(xiàn)實通過人腦想象變身為計算機處理系統(tǒng)中的數(shù)字指令。

“隨著數(shù)字技術對影像生成方式的革命性改變，影像不再是一個簡單的摹本，而是在電腦與人腦的直接關聯(lián)下有了自己的生命和動力。”電影創(chuàng)作者的豐富想象力即可為未來影像提供摹本。2007年的《我是傳奇》中，孤身一人的救世英雄要時刻面對恐怖兇殘的吃人魔鬼，尋找破解人類消亡的神秘解藥。2008年的《水嘯霧都》采用了三維數(shù)字技術為觀眾描繪了一幅未來時空內(nèi)，地球環(huán)境惡化，洪水泛濫給英國市民帶來的恐慌與災難。這些影像在我們的現(xiàn)實生活中是不存在物質本體的，而是人類自身創(chuàng)造的思維方式帶來的產(chǎn)物。電影也不再需要把任何一種客觀存在的實體擺放于鏡頭之前來力求創(chuàng)造出一個又一個真實存在的物質本體。現(xiàn)實與影像之間的對應關系瓦解后，關于影像本體論的理論基點便被動搖和改變了。盡管巴贊在后期 也意識到電影作為一門藝術不可能實現(xiàn)對客觀現(xiàn)實的完整再現(xiàn)，因此他又提出了“電影是現(xiàn)實的漸近線”的觀點。在這一觀點中，巴贊力圖說明電影雖然不可能完全等同與實現(xiàn)，但應該不斷地向現(xiàn)實靠攏。然而這種以物質現(xiàn)實為主要基礎的“漸近線”理論也隨著數(shù)字技術的不斷演進而備受挑戰(zhàn)。

數(shù)字化影像產(chǎn)物的不斷涌現(xiàn)，讓我們看到了現(xiàn)實生活中根本沒有摹本的“真實再現(xiàn)”，影像的物質本體沒有真實的依托，但是，電影卻好像更加符合現(xiàn)代人的欣賞口味了。這說明，在電影影像真實的接受過程中，觀眾的心理發(fā)生了巨大的重構。

(二)影像真實的接受心理重構

巴贊認為，電影產(chǎn)生的心理基礎在于人類內(nèi)心固有的“木乃伊”情結，人類內(nèi)心要求鏡頭保留時間的真實與空間的真實。巴贊提出用長鏡頭攝影與景深鏡頭來取代和對抗傳統(tǒng)的蒙太奇手法。我們可以看出，巴贊的影像本體論主要來源于一種心理的真實，或者說主要是一種感知的真實。“我們用現(xiàn)實的幻想取代了客觀現(xiàn)實……這是一種必然性的幻想，但是，它會很快使人迷惑，失去對現(xiàn)實本身的知覺，在觀眾的腦海中，真實的現(xiàn)實與它在電影中的表象合二為一。”但是數(shù)字技術的進步引發(fā)了數(shù)字電影的興起與蓬勃，數(shù)字電影為我們帶來的游戲心態(tài)，是對視聽奇觀的享受而不是對銀幕現(xiàn)實的認同。觀眾明知眼前的星球戰(zhàn)役、自然災難等種種奇觀是虛擬生成，卻還是樂于沉迷其中，嘖嘖稱贊。這就說明，數(shù)字時代不僅造就了新的電影語言表達方式，同時也造就了一批從未有過的數(shù)字時代的觀眾。而與此同時，我們不得不發(fā)現(xiàn)觀眾接受心理的改變對影像本體論的心理基礎也造成了巨大的重構，即對現(xiàn)實理念的重構。

數(shù)字技術制造出來的數(shù)字影像，可以做到與原型分毫不差，許多從未企及的圖景可以表現(xiàn)為可視形象。有專家學者為這些可視現(xiàn)象重新命名為電影奇觀，他們認為電影奇觀是指非同一般的具有強烈視覺吸引力的影像和畫面，或是借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來的奇幻影像和畫面。數(shù)字影像充實了抽象世界的框架，使抽象的變?yōu)榫唧w的，使意念的變?yōu)楝F(xiàn)實的。不止如此，數(shù)字影像還以極為形象的形式虛擬出一些不復存在于現(xiàn)實的場景。我們不禁感嘆：數(shù)字影像的確使我們“看”到了更多的真實，它增加了我們對真實的把握，又削弱了我們對真實的不懈苛求。虛擬真實就是對利用計算機去模擬人類的感覺世界，同時對感官與神經(jīng)進行刺激。從受眾美學的角度分析，數(shù)字電影技術所營造的視聽奇觀符合觀眾對視聽效果的需求，觀眾的審美需求是電影創(chuàng)作者自然地選擇了數(shù)字技術，數(shù)字技術也相應地刺激了觀眾對視聽效果更高層次的要求。

第8篇：電影藝術發(fā)展史范文

關鍵詞:影視藝術;后電影時代;美學革命

中圖分類號:J902 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2010)15-0078-02

隨著人類文明的不斷進步,電影和電視技術的飛速發(fā)展,特別是在社會物質生活水準得到大幅度提升的當今,人們對于影視藝術在內(nèi)的精神生活的需求也日益高漲。而影視藝術作為一門人類歷史上最年輕的藝術,他是如何發(fā)展起來,受到人們的認同的呢?影視藝術的每一次發(fā)展都籠罩在技術的光環(huán)之下,在這個科技技術迅猛發(fā)展的新世紀中,影視藝術將發(fā)生什么樣的轉變,這正是我們研究的問題。

一、影視藝術過去的回顧

電影“作為藝術,它實際上是20世紀的產(chǎn)物”。電影的誕生不過百余年,電視的歷史就更短,眾所周知,兩者誕生之初都沒能在藝術殿堂中占有一席之地,電影和電視的每一次飛躍,都籠罩著技術進步的耀眼光環(huán),當人們矚目并驚嘆于技術的偉大時,藝術之被忽視就是自然的了。因此“在藝術理論界,電影也被視為一種不入流的東西,所謂‘電影不是藝術’曾是德國吐林根大學美學和藝術史教授康拉德?朗格的著名結論……英國著名作家肖伯納也曾經(jīng)是一個最瞧不起電影的人,他可笑地預言說,‘電影要成為藝術,惟一的辦法就是攝制一部完全用字幕構成的影片’”。最初的電影是無聲的,只用作客觀世界的記錄,必然強調(diào)電影的復制能力,但即使是電影獲得了聲音之后,一些電影理論家如安德烈?巴贊和克拉考爾等人仍對電影能否稱為真正的藝術表示懷疑,克拉考爾說:“如果電影是一門藝術,那么它便是一門不同尋常的藝術”,“是惟一能保持其素材的完整性的藝術”,盡管他們沒有直指電影不是藝術,但是這種論調(diào)對電影成為真正的藝術起到了消極的阻礙作用。他們認為電影僅僅是“照相藝術的延伸”,電影的早期就是“活動的照片”。巴贊―克拉考爾學派對電影自身形式和電影內(nèi)部語言的輕視,至少從客觀上助長了“電影不是藝術”觀念的流行。

但是另一方面,有些導演開始在實踐中嘗試鏡頭的運動,段落的剪輯,逐步摸索電影特有的語言,此后,隨著有聲片的出現(xiàn),色彩的應用和特技的使用,逐步形成了完整的電影敘事手法,電影開始有了自己的文法和修辭手法,尤其是以探討鏡頭的不同組接為核心的蒙太奇理論逐步完善,使得電影漸漸被人們視為獨立的藝術。一批造型派理論家如雨果?閔斯特堡、謝爾蓋?愛森斯坦、魯?shù)婪?阿恩海姆等人在這個過程中貢獻巨大,發(fā)掘出電影影像的表現(xiàn)力,從而確立了電影作為藝術的美學特性,確立了電影的藝術品格。

二、影視藝術現(xiàn)狀的發(fā)展

雖然影視藝術是人類歷史上最年輕的藝術,但它們帶給人類的多重教益及藝術享受卻超過了年逾千年的古老藝術。人類創(chuàng)造了影視藝術新形式,而影視藝術則創(chuàng)造出懂得藝術和具有審美能力的大眾。影視藝術的豐富內(nèi)容促進了人類欣賞和理解影視藝術的能力,教會觀眾如何去“看”電影和電視。影視藝術的發(fā)展史,從某種意義上說也是觀眾對影視藝術的鑒賞史。

首先影視藝術有四大特質,可分為運動性、造型性、假定性和逼真性。影視藝術中可分為影視流派、影視類型、影視語言和影視結構等。流派中有三大主義,分別是戲劇主義、寫實主義和形式主義。類型可分為記錄片、故事片、科教片、美術片等。影視語言又可分為畫面語言和聲音語言。我們著重從影視語言來分析。

(一)影視語言藝術―蒙太奇

蒙太奇是電影構成形式和構成方法的總稱,是電影藝術的重要表現(xiàn)手段。它的發(fā)展經(jīng)歷了一個較長時間的積累,也隨著電影藝術的進步而不斷獲得其內(nèi)涵與樣式的拓展與豐富。

正是因為有了蒙太奇,電影才從機械的紀錄(包括影象聲音和色彩)轉變?yōu)閯?chuàng)造性的藝術。蒙太奇一詞,原是法語montage的譯音。這本是一個建筑學上的術語,意為構成、裝配。引申在電影方面,就是剪輯和組合。這是電影導演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音(包括對白、音樂、音響)組成影片的方法與技巧。在電影制作中,首先需要按照劇本的要求,分別拍成許多鏡頭,然后,再按照劇本的藝術構思,把這些鏡頭有機地、藝術地加以組織剪輯,使之產(chǎn)生連貫、呼應、對比、暗示、聯(lián)想、襯托、懸念及形成特定的節(jié)奏,從而組合成各個有組織的片斷、場面,直到成為一部為廣大觀眾理解、表達一定思想內(nèi)容的影片。然后,又按照劇本的藝術構思,為這部影片配上聲帶。這種聲音的構成,是按照音響蒙太奇的組接方法,與畫面組合的。即使是同期錄音拍攝的影片,也主要是同期錄制對白。英國人對它的稱呼則更為簡單、粗糙――Cutting,亦即切開。在國際上,習慣的稱呼,以英美為代表的稱電影剪輯(編剪)。(電影剪接:Film Cutting電影剪輯:Film Editing)以蘇法為代表的稱蒙太奇,中譯意為鏡頭的組接或剪輯(電影蒙太奇:Film Montage)。

如果就影片的畫面而言,那么蒙太奇無疑是一種“鏡頭組接”技巧。但是,它卻不僅僅限于技術性的鏡頭組接,也是一種藝術創(chuàng)造。

(二)影視語言藝術―長鏡頭

另外一種與“蒙太奇”想對立的影視語言藝術就是“長鏡頭”。

“長鏡頭”指在一段持續(xù)時間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長的鏡頭。能包容較多所需內(nèi)容或成為一個蒙太奇句子(而不同于由若干短鏡頭切換組接而成的蒙太奇句子)。其長度并無明確的、統(tǒng)一的規(guī)定。一般分為固定長鏡頭、變焦長鏡頭、景深長鏡頭、運動長鏡頭四種。其中運動長鏡頭包括攝影機的推拉搖移升降等運動。由于長鏡頭能把鏡頭中的各種內(nèi)部運動方式統(tǒng)一起來,因此顯得自然流暢,又富有變化,為畫面造成多種角度和景別,既能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物,同時也能給演員的表演帶來充分的自由,有助于人物情緒的連貫,使重要的戲劇動作能完整而富有層次地表現(xiàn)出來。長鏡頭的拍攝,由于不會破壞事件發(fā)生、發(fā)展中的空間與時間的連貫性,所以具有較強的時空真實感。

在意大利新現(xiàn)實主義電影中,“長鏡頭”的廣泛使用已成為了該電影流派一個突出的標志。幾乎每一部影片都有幾個或更多不間斷生活流程的“長鏡頭”的運用。而在中國電影《黃土地》中的“祈雨”、《人生》中的 “巧珍出嫁”、《城南舊事》中的“小英子目送宋媽遠去”等已經(jīng)成為中國電影“長鏡頭”運用的經(jīng)典范本。

“長鏡頭”作為一種重要的電影語言方式,作為電影“紀實”理論中的重要組成部分,不僅對電影生產(chǎn)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動作用,也對電視生產(chǎn)與創(chuàng)作產(chǎn)生了很大推動作用(如對電視紀錄片生產(chǎn)與創(chuàng)作的推動)

三、新世紀影視藝術的展望

新世紀是真正受高科技影響的時代,面向高科技時代的影視呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)極大的不同。翻開電影藝術一百多年的發(fā)展史,電影的每一次革命與更新、進步與發(fā)展幾乎都與科學技術的演進有著密切的關系,從無聲電影到有聲電影,從黑白電影到彩,從普通銀幕到寬銀幕,從單聲道到多聲道,每一次重大的技術革新在給電影帶來變革和飛躍的同時,也帶來對電影本身的新見解、新爭議,也標志著最新的電影藝術新時代――后電影時代的來臨。

第9篇：電影藝術發(fā)展史范文

[關鍵詞]好萊塢；陌生化；奇觀化；狂歡化；視覺審美

縱觀好萊塢電影的發(fā)展史，其從誕生至今的百余年間，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。這些作品滲透著好萊塢個性化的審美風格，其別具一格的敘述視角、宏大的場景、震撼人心的視聽效果、新奇的故事情節(jié)，都成為好萊塢大片鮮明的特點。而且，無論是從票房上來看，還是從影片的傳播范圍來說，好萊塢大片都得到了世界范圍內(nèi)的認可和贊賞。之所以有如此好的成績，除了與好萊塢的營銷模式有著密切的關系，影片本身的視覺審美效果也是其大受歡迎的重要因素。好萊塢大片的視覺審美，也是這個“讀圖時代”視覺文化的重要組成部分，有必要對其進行研究。目前，對于好萊塢影片視覺審美文化的研究還不夠全面、系統(tǒng)，本文將從陌生化、奇觀化、狂歡化三個方面，來對好萊塢大片的視覺審美進行文化解讀。

一、陌生化

好萊塢電影始終直指經(jīng)濟利益的最大化，而觀眾的好惡自然就成為電影在情節(jié)編排上的權威風向標，這種對商業(yè)利潤的執(zhí)著追求有時甚至會影響到電影對美的生產(chǎn)，電影人往往需要把拍攝電影的過程變?yōu)闄C械化的流水線生產(chǎn)，在電影中加入各類反復出現(xiàn)在不同作品之中的商業(yè)元素（如男歡女愛、暴力兇殺等）。為了適應時代的發(fā)展變化，滿足人們?nèi)找娑鄻踊膶徝佬枨螅吧粦玫胶萌R塢電影創(chuàng)作之中，這不僅豐富了陌生化理論的內(nèi)容，而且促進了電影藝術的發(fā)展。

首先，陌生化在電影藝術中發(fā)揮了重要的作用，不僅給觀眾帶來了前所未有的視覺體驗，而且使原本模式化的東西變得新奇，o形中增添了影片的藝術魅力。從電影發(fā)展的層面來說，只有新穎、獨特的藝術作品，才具有旺盛的生命力，創(chuàng)作影片的過程，就是不斷進行陌生化處理的過程。而且，電影本身就是一種集畫面與聲音于一體的藝術，通過視覺和聽覺效果給觀眾超強視覺沖擊力，這是電影藝術所不可或缺的重要表現(xiàn)。從藝術理論發(fā)展的層面來看，只有通過不斷地對陌生化進行實踐，才能不斷豐富陌生化的內(nèi)涵，在運用陌生化理論的同時使陌生化理論得到豐富，從而有利于陌生化理論不斷創(chuàng)新和發(fā)展。綜觀好萊塢大片，對影片中的場景進行陌生化處理，是增強影片視覺效果的重要途徑。例如，影片《阿凡達》（Auatar，2009）中美輪美奐的場景以及令人嘆為觀止的超然想象，就是陌生化的生動體現(xiàn)。如影片中漫天飛舞的色彩艷麗的飛龍、參天的巨樹，類似于牛與犀牛結合體的斯塔姆巨獸等奇異的動物，粉色與紫色的植物，飄浮在空中的靈魂之樹的種子等。影片陌生化的呈現(xiàn)，在很大程度上依賴于數(shù)字技術的應用，正是通過3D技術的應用，才打破拍攝手段的束縛，給觀眾帶來了前所未有的視覺體驗。

其次，場景上的陌生化，并不是陌生化的唯一體現(xiàn)，改變傳統(tǒng)影片審美對象上的約束，也是陌生化的表現(xiàn)形式之一。所謂的審美對象，是指能夠讓人產(chǎn)生審美的對象，這里的對象很自然地就與人發(fā)生了一定的審美關系，放在電影藝術上來說，就是電影這一客體與觀眾之間的審美關系。在影片的創(chuàng)作過程中，以觀眾為中心，滿足觀眾日益多樣化的審美需求，是追求陌生化最根本的原因。好萊塢大片之所以受到廣大觀眾的喜愛，與注重影片審美對象的需求追尋陌生化有著密切的關系，例如影片《猩球崛起》（Rise of/the Planetof/the Apes，2011）對此就有生動的體現(xiàn)。一方面，《猩球崛起》以變異猩猩的視角為出發(fā)點，通過一系列稀奇古怪的故事，以此來審視人類與自然的關系，對人類的一些社會問題進行深刻的反思，這一視角具有獨特性，改變了觀眾傳統(tǒng)的思維方式，給觀眾帶來持續(xù)不斷的審美體驗。另一方面，除了視覺上的審美體驗，《猩球崛起》在聽覺上，也為觀眾帶來前所未有的體驗：影片不僅打破了傳統(tǒng)科幻片的音樂模式，采用全新的配樂模式，而且影片中所使用的管弦樂，更是沖擊了觀眾的視覺享受，把視覺享受和聽覺沖擊有機融合在一起。

二、奇觀化