電影工業美學下烏爾善電影創作淺議

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摘要:作為“新力量”導演之一，烏爾善導演的《畫皮2》《尋龍訣》，實現了從藝術電影轉向商業電影，自覺遵循規范的工業流程和社會體制要求，又力圖兼顧電影創作藝術品質，并在此基礎上不斷嘗試技術革新。實際上，關于烏爾善電影創作的研究主要集中在其風格流變、視聽語言以及具體作品分析，存在研究視角單一、研究框架不清晰等問題。基于此，文章以電影工業美學為視角，對烏爾善電影創作的研究成果進行系統的梳理和述評，并在此基礎上探討推動作者電影類型化、市場化的新視角。

關鍵詞:烏爾善；電影創作；電影工業美學

一、引言

烏爾善導演的《畫皮2》以其獨特的“東方魔幻”新類型斬獲多項大獎，被譽為電影工業新標桿，而《尋龍訣》憑借其構建的“視覺奇觀”拿下了16.3億元的票房成績，而追本溯源我們可以看到，正是其在堅持個人風格的同時，自覺遵守電影工業標準，平衡電影的商業性與藝術性的關系，做到了作者電影的類型化和市場化，并且烏爾善展現了對中國傳統文化的強大自信，從故事文本、視聽設計到價值導向等，試圖建立具有中國本土特色的電影工業美學體系，從中國傳統文化入手卻不拘泥于中國傳統，在堅持類型敘事的基礎上，融入鮮明作者風格。雖然我國電影工業美學體系尚不成熟，但烏爾善作為“新力量”導演之一，努力踐行電影工業美學生產原則，自覺游走于市場之間。因此文章在電影工業美學視角下，以烏爾善電影創作為導向，采用文獻研究法，梳理電影創作思路，為中國電影發展提供新思路，以期建立具有中國特色的電影工業美學。

二、概念界定與厘清

（一）電影工業美學原則

對電影工業美學原則的建構，陳旭光認為“電影工業美學”這一命題，是對當下電影產業的現狀與問題，電影的諸多特征和若干本性的綜合性思考。這個觀念可以建構一個觀念體系，可以而且應該是一個復雜多元的體系性構架。“工業美學”體系的建構從具體而言，至少應該包括如下幾個主要方面。第一，側重于文本、劇本，也就是內容層面。電影是敘述的藝術，要講好中國故事。這里面的敘述既有類型化的、商業化的敘述，也有藝術電影、主流電影的敘述。第二，側重于技術、工業層面。建構這樣一種工業美學原則：既尊重電影的藝術性要求、文化品格基準，也尊重電影技術上的要求和運作上的工業性要求，彰顯理性至上。在電影生產過程中弱化感性的、私人的、自我的體驗，取而代之的是理性的、標準化的、協同的、規范化的工作方式，力圖尋求電影的商業性和藝術性之間的統籌協調、張力平衡而追求美學的統一。

（二）制片人中心制

“制片人中心制”觀念是電影工業觀念的核心之一。陳旭光對此進行了系統的闡述，他認為制片人中心制就是制片人居于電影生產體系中的重要位置，承擔至為關鍵的角色，發揮核心功能，其主要工作是制片管理。理想意義上而言，制片管理不僅包括電影制作過程的管理，其更豐富的內容在于電影劇本的開發、電影融資以及制片人通過行使其“樞紐”的職責實現對電影創意的管控和與其他主要工種之間的權力制衡。但中國當下制片管理機制上普遍存在的問題有兩個：第一是往往不以制片人為中心，而以導演為中心；第二是制片人的工作職責狹窄，沒有賦予相應的職責，投資人也沒有在制片這一環節上給出制片人足夠的權力、時間、財力和物力。

三、研究現狀

（一）研究數量

首先,以“電影工業美學”和“烏爾善”為關鍵詞，檢索CNKI相關研究，經專家篩選和數據處理，共選定相關文獻23篇。發現相應主題研究文獻較少，已有研究主要分為以下四個方面：第一是從電影工業美學入手，研究烏爾善電影藝術性與商業性的關系；第二是從烏爾善入手，研究作者電影的類型化、市場化；第三是從具體作品入手，研究烏爾善電影創作的工業化實踐；第四是從新力量導演入手，對“新力量”導演的創作觀念、劇本生產方式等新變化、新趨勢作進一步梳理，對“新力量”導演的崛起與“電影工業美學”原則的自覺建構之間的關聯進行研究。從2012年至今,關于烏爾善的研究基本呈增加的趨勢，這與我國處于電影工業化體系逐漸成熟以及近年來新力量導演良性創作有一定關系。

（二）文獻綜述

1.針對烏爾善電影藝術性與商業性關系的研究

國內關于烏爾善電影商業性與藝術性關系的研究，共分為兩個立場，一認為其在遵守工業化原則的同時缺乏了藝術風格，一認為其達成了電影商業性與藝術性的平衡。張斌寧認為《刀見笑》快意酣暢、風格凌厲、人性的黑暗與不堪耐人尋味；而《畫皮2》或者《尋龍訣》，雖不乏精心配制的娛樂元素和美學追求，但人性探討層面能留下的東西卻頗為牽強。縱觀起來影片的棱角越來越少，影片氣質也趨于保守平庸，曾經專屬于烏爾善導演的個性鋒芒越來越淡，作者痕跡越來越少，只在一些形式層面留下比較統一的處理習慣。而李磊認為烏爾善三部公映的電影，每一部兼顧了商業性與個性，《刀見笑》的重寫古典武俠鏡語，《畫皮2》的中西奇幻元素雜糅，《尋龍訣》實現了網絡文學想象的視覺化，達成電影的商業性和藝術性之間的張力平衡。當前對烏爾善的評價褒貶不一，雖好壞參半，但是其踐行電影工業化、平衡電影藝術性和商業性的實踐仍值得我們去探究思考。

2.針對作者電影類型化、市場化的研究

烏爾善面世的作品不多，逐漸實現了作者電影的類型化、市場化，踐行電影工業美學原則的同時，融入鮮明的個人特色。國內關于烏爾善電影類型化、市場化的研究大體分為三個部分，第一是敘事結構，第二是視聽語言，第三是情節主題。烏爾善提出了電影的類型公式，包括六個情節團塊和三重矛盾。王垚則進一步闡釋了烏爾善電影的類型公式，并認為烏爾善的創作策略調整為尊重類型規律，保留個人風格。影片中兩場“換皮戲”的視覺構成，確切地參考了伯格曼的名作《假面》；片尾“換心”的段落則來自塔爾科夫斯基的《犧牲》，不僅形成視覺構成的關聯，而且事實上也行成了意義的互文關系。這些極具個人色彩的處理或者化用很好地結合在影片之中，形成了明確的風格。而康欣榮分別從主題表達、敘事結構、視覺呈現闡述了烏爾善電影創作的市場化和類型化，認為首先電影主題表達有一個從先鋒化到世俗化的嬗變過程；其次，敘事結構上從綴合式團塊敘事變化為類型化線性敘述；最后，作品的呈現則有一個符號化到奇觀化的變化過程。方樹林則分別從視聽語言、角色定位、故事情節分別闡述了烏爾善電影創作轉向，認為在畫面上，《畫皮2》的選景別致，白城、湖、屋內場景、集市場景都體現了魔幻色彩，既吸引觀眾的眼球和注意力，又助力故事情節的發展和人物角色的塑造。《尋龍訣》更是如此，做到了畫面和美術特效的完美結合，畫面色彩波譎云詭，獨具審美，極其酷炫。在故事情節上，《畫皮2》的故事情節相對完整，節奏緊湊，人物塑造比較成功，角色定位清晰，形象鮮明。《尋龍訣》故事脈絡清晰，邏輯合理，節奏明快。通過時空穿插回顧，交互對照，極大程度地還原了小說中的盜墓精髓。《畫皮2》在角色妝容造型上有進一步的提升，趙薇的半邊金面具、周迅的冰狐妝造型，影片《尋龍訣》中的人物定位更加精準，長頭發的胡八一，眉宇之間透出英雄豪邁，展現出一個敢作敢為、有情有義的英雄人物。綜上所述，烏爾善電影創作的特點即一堅持類型敘事，二結合最有優勢表達的主題，三畫面與特效完美結合。

3.針對“新力量”導演及電影工業美學建構研究

對新力量導演及電影工業美學的建構，陳旭光教授進行了系統的闡述，共分為四個階段。第一個階段闡釋了電影工業美學與影視專業教育問題。第二個階段懸擬了新導演應該適應的三種新的“生存”方式即“技術化生存”，要懂技術能操作；“產業化生存”，要尊重市場，尊重投資人，甚至粗通投資和經營；“網絡化生存”，要懂得網絡層面上的宣傳運作甚至創作的網絡化思維。第三階段中，陳旭光進一步闡釋了導演的“三種生存”以及對“新力量”導演的分類進行了梳理。第四階段陳旭光提出“新力量”導演在電影觀念、美學風格、創作思維及生產方式等方面都表現出與第六代導演不同的特點。同年提出關于青年導演的創作特點、創作心理與思維、影響源流、新美學建構，以及相關影視企業的生產機制等方面的考察與學理研究等仍有諸多不足。在思想性、理論性、系統性和現實針對性、創作指導性等方面還有很大的研究拓展空間。而武峻、高云峰提出“電影工業美學”的構建無法離開“新力量導演”，相較之前的電影生產，現在的電影導演都必須在工業和美學中找到平衡點，并且不斷提升自身的技術能力、產業化生存能力和網絡化生存能力。縱觀以上論述，新力量導演與電影工業工業美學的研究已逐步完善，漸成體系，但“新力量”導演的工業化實踐相對較少，理論與實踐未有效合理雙向互動。

4.針對具體作品的工業化實踐研究

針對烏爾善具體作品的個案研究，陳旭光中以制片人中心制為核心，論述了《畫皮2》的創意管理機制，認為其制片團隊體現出很強的專業化、流水線、分工明確等特點，自覺地秉有并實踐諸如標準化生產的類型電影觀念、后產品開發的大電影產業的觀念。而周雯以后期制作為切入點，以電影工業為導向認為，“工業流程”的系統升級和“后期前置”的流程優化是《尋龍訣》品質和效率得以保證的關鍵，也會成為中國電影特效行業迅速發展的有效路徑。曹昆玉則以影視改編為視角，認為在電影工業時代，小說的生命力得到了增殖和延續，新的媒介傳播方式使《鬼吹燈》很快進入市場開始了它的商業化之旅。一方面，在這種“極致的商業化”的包裹之下是電影文學藝術性的缺失；另一方面，電影《尋龍訣》成功的背后反映的正是2015年大行其道的影視IP熱潮。作為電影制作的一種方法，IP改編是加快電影工業化的一支新生力量，也是電影產業成長的必由之路。

四、總結與進一步研究方向

綜上所述，國內關于烏爾善電影創作與電影工業美學有機銜接尚處于初始研究階段。對新力量導演與電影工業美學之間的發展路徑尚不成熟，研究視角單一，僅有少數學者進行了系統的梳理，缺乏定量研究。當前雖有關電影工業與“新力量”導演關系的研究不斷增加，但缺乏對導演創作的具體研究以及對比研究，研究體系應進一步細化。當前關于電影工業美學的理論不斷發展，但作為新力量導演的烏爾善，對其電影創作工業化的研究較少，與電影工業美學的發展不成正比，理論與實踐無法切實進行有效銜接，并且研究視角散亂、狹窄，僅從工業化流程中某一階段入手，缺乏研究框架。對烏爾善的電影創作，在平衡電影商業性與藝術性關系時，雖能夠自覺遵守工業化流程，但在敘事結構、故事情節上仍有所欠缺。缺乏解決問題的方法及途徑。應拓寬視角，不僅從電影工業角度入手，還應納入傳播學、符號學、接受美學相關理論，拓寬研究視野。基于此，未來一個階段內應該做到以下幾點。

1.進一步加強對烏爾善與電影工業美學有機銜接的研究，理論與實踐應雙向溝通，構建成熟理論框架，為工業化實踐提供理論支撐。

2.應進一步細化研究體系，加強對導演的個案研究以及對比研究，提供更多建構電影工業化的路徑。

3.當前新力量導演數量不斷增加，但其作品質量良莠不齊，應不斷發現問題，提出有效解決問題的方法及途徑，不止看到其發展市場，還應做到查缺補漏，拓寬研究視野，使得電影創作更加成熟完善。

4.當前電影工業美學理論不斷完善，應加強導演的工業化實踐，努力建立具有本土特色的電影工業美學。

作者:卜卓言 單位:遼寧大學