電影音樂發展對策

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摘要：在電影音樂中，中國傳統民歌、傳統樂器的應用，以及電影音樂與西方音樂和舞蹈的融合，不僅豐富了影視藝術的表現形式，達到影片所需要營造的氛圍，還充分展現了東方人文特色，對于促進我國民族音樂和電影藝術的發展有著重要的作用和意義。

關鍵詞：電影音樂，概述融合，發展策略

一、中國電影音樂概述

1949年4月，在電影局成立之初，就意識到了電影音樂的重要性，要求各地電影制片廠要盡快建立起自己的樂團和音樂創作組，為當時中國電影音樂的發展起到了巨大推動作用。伴隨著電影事業的蓬勃發展，電影音樂也逐步走向繁榮。在當時的歷史條件下出現了多部精品，在影片成為中國電影史上經典的同時，電影音樂或歌曲，也成為膾炙人口的典范。如《上甘嶺》中《我的祖國》；《鐵道游擊隊》中《彈起我心愛的土琵琶》；《咱們村的年輕人》中《人說山西好風光》；《冰山上的來客》中《懷念戰友》，等等。這些電影音樂，不但在推動影片的情節發展、刻畫人物形象和渲染環境氣氛等方面起到了重要的作用，而且通過這些成功的實踐，使電影工作者對電影音樂樹立起了一種客觀和規律的認識，在眾多人的共同努力下，直接出現了該時期電影音樂融合性的特征。

二、音樂在電影中的重要性

電影中的音樂是電影綜合藝術的組成部分，是對電影的一種詮釋，電影音樂在電影作品中發揮著巨大的作用。電影音樂服務于電影內容、畫面和氣氛，主要起烘托、神化的作用，而在電影音樂中民族音樂元素的應用，更將電影音樂在電影中的作用進行加強。我國電影事業的發展如火如荼，電影作品的增多也促進了電影音樂的發展，民族音樂的作品逐漸加入到電影音樂中，民歌在電影音樂中的應用，為我們留下了膾炙人口的佳作。電影中民歌的應用，展現出了民族特色，生動地將當地人們的生活面貌、風土人情表現出來，起到了強大的藝術效果。民歌在電影中的應用，不僅交代了電影的故事情節，將電影的內涵、作用和主題進行升華，在渲染故事氣氛的同時，還可以帶動觀眾的情感，充分展示人物的心理活動。

三、電影音樂的發展策略

（一）與地方音樂的融合

中國地大物博，民族眾多，幾乎每一個民族和地區都有其具有代表性的音樂，這也為電影音樂和地方音樂的融合打下了一個良好的基礎。如建國后最優秀的影片之一《劉三姐》，在電影音樂的創作上，就實現了和地方音樂的充分融合。廣西地區素有“民歌之鄉”的美稱，民間音樂十分豐富，《劉三姐》在音樂風格上，以廣西地區原汁原味為原則。在歌曲演唱上，注重裝飾音、氣口等細節變化，讓伴奏和旋律充分融合在一起。在調式上，主要以五聲調式為主，適當使用七聲調式。而歌詞雅致，和影片情節內容十分契合，而且朗朗上口、講究轍韻。在歌詞和旋律的完美融合下，塑造出了劉三姐這個“歌仙”的形象。

（二）與舞蹈的融合

音樂和舞蹈是融合在一起的，電影發展歷史上，也出現過很多經典的歌舞影片。大型音樂舞蹈史詩《東方紅》，這部作品匯集了當時全國最頂尖的藝術家，以歌、詩、舞三位一體的形式，表現出了中國共產黨帶領人民英勇奮戰，從苦難走上勝利的過程。為了讓這部舞臺作品能夠獲得更好的傳播，1965年，大型舞蹈的史詩《東方紅》被拍攝成為影片。片中對之前舞臺劇的全部曲目都進行了保留，并利用電影的優勢，將演員們的表演予以了更加立體的展現。作品拍攝完成之后一經上映，立刻受到了全國人民群眾的普遍歡迎。雖然是從一部音樂劇和舞蹈劇改編而來，但是《東方紅》，填補了中國電影史上歌舞片的空白，為后來類似題材影片的拍攝提供了豐富的借鑒。

（三）與西方音樂的融合

建國后，中國電影音樂工作者的創作熱情空前高漲，希望能夠推陳出新，“土洋并存，融合發展”的方針的確立，將其和中國傳統民族聲樂融合發展，充分吸收和借鑒西洋美聲唱法的精髓，這種融合性理念給了當時中國電影音樂創作者以很大的啟示和借鑒，并開始在一些電影作品中進行嘗試。如1961年拍攝的《洪湖赤衛隊》，該片主要講述了以韓英、劉闖為代表的洪湖赤衛隊員，在保衛湘鄂西革命根據地的過程中與敵人英勇斗爭的故事。在該劇拍攝之前，湖北省的藝術工作者已經將其拍攝成為一部歌劇，并獲得了一致好評。所以在電影音樂的創作中，創作者大膽將中國傳統音樂和西方音樂相融合，獲得了一種全新的藝術效果。《白毛女》，也是根據同名的歌劇改編而成，影片對歌劇中的唱段進行了全部保留，讓演員從舞臺上回到了生活中，在生活中進行更加逼真的藝術展現。該片的唱段，充分實現了西方音樂的融合，即在原來民間音樂素材的基礎上，融入歌劇藝術對人物形象的刻畫方式，從而使人物形象的刻畫更加豐滿。如喜兒的唱段《北風吹》，其取材于河北地區的傳統民歌《小白菜》，但是這首民歌本身較短，難以適應歌劇和影片的實際需要，所以創作者將其作為音樂主題，用變形處理的方法貫穿全篇。比如喜兒剪窗花的一段中，臨近春節，喜兒在家中欣喜等爹回來過年。作曲家在《小白菜》的基礎上，使用三拍子和上下起伏的旋律，將前三句的尾音由下行改為上行，這就讓音樂的情緒發生了根本性的變化。而當爹爹離去時，還是這段音樂素材，改為了四拍子，旋律自上而下不斷摸進，每一句結尾都使用拖腔，類似于河北地區的哭調，將喜兒那種悲痛欲絕的心情表現得尤為深刻。在演唱上，演唱者也對西洋美聲唱法進行了借鑒，比如為了獲得更為充足的氣息，以保證高質量的歌唱，就采用了美聲唱法中的腹式呼吸法，使藝術表現力大大增強，后來這部影片在國內外多次獲獎。

四、結語

在電影音樂中，中國傳統民歌、傳統樂器的應用，以及電影音樂與西方音樂和舞蹈的融合，不僅豐富了影視藝術的表現形式，達到影片所需要營造的氛圍，還充分展現了東方人文特色，對于促進我國民族音樂和電影藝術的發展有著重要的作用和意義。

【參考文獻】

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作者：嚴貝茜 單位：江蘇省氣象服務中心