城市建設中城市雕塑論文

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一、我國城市雕塑的現(xiàn)狀探索

首先，被漫無目的地附加在城市建設之中。當前，由于對城市雕塑的空間管理程度不夠，眾多低品質(zhì)、低俗化的雕塑出現(xiàn)在城市的中央，不僅不能提升城市的文化素養(yǎng)，反而拉低了城市的品位，給城市的精神風貌帶來了沉重的打擊。另外，眾多裝飾性的城市雕塑橫行于街，給城市帶來了凌亂之感，極易使人產(chǎn)生視覺疲勞，甚至反感。如北京這座代表中國形象的城市，在某些街道上就設立著十幾二十座雕塑，只關注量的多少，不管質(zhì)的變化，這些劣質(zhì)的雕塑給城市的形象造成了不良的影響。其次，盡管有些城市雕塑密集，但從總體上說，我國城市雕塑建設相當不足，尤其是城市雕塑的精品。近年來，我國城市雕塑好像躲在大地里睡著了的春筍，聽到春風的呼喚，迫不及待地從大地里鉆了出來。殊不知過多過雜的雕塑只是經(jīng)濟發(fā)展下藝術的病胎，危及著城市的文化環(huán)境，也造成了大眾的審美疲勞與視覺疲憊。這些“病態(tài)”的藝術，無論是在構造形式上，還是材料選擇上，或是色彩運用上，無不揭示出其單調(diào)枯燥、黯淡無光的形態(tài)。眾所周知，凡是能夠給人以美的印象的作品，往往是色彩調(diào)配產(chǎn)生的效果，而我國的城市雕塑大多保留原材料的本色，很少加工點綴，成品單調(diào)枯燥，難以靠近美的軌道。一部小說能夠以系列形式出版，就是融匯了不少作者的心血，才吸引了眾多讀者的眼球。同理，如果城市雕塑能夠更好地滲透創(chuàng)作者的思想，精品或許會層出不窮。但我國的城市雕塑卻是靜態(tài)的、單一的，只有觀看性，沒有故事性。再次，缺乏一種能夠引發(fā)大眾共鳴的沖擊力。城市雕塑屬于公共藝術，它不是僅供少數(shù)藝術家和精英分子鑒賞的精英藝術，而是由普通大眾共賞的藝術，可以說，人民大眾是決定其藝術價值的重要評審者。因為只有融合公共精神的作品才有呈現(xiàn)城市文化的價值。如果城市雕塑作品僅僅表達了藝術家自己獨特的情感，而旁觀者在懵懵懂懂之中演變?yōu)榫滞庹撸瑢ψ髡咭磉_的意思始終絲毫未明，這樣的作品又如何能成為公共的藝術？如何能為大眾視覺服務？如山東省某市中心廣場建的一個巨型雕塑，其用巨大的球體和粗大的放射狀線條組合起來，傳達陽光普照的含義，抽象中顯生硬，這是模仿西方抽象藝術的結果，卻造成市民對雕塑的意義議論紛紛，這樣的雕塑恐怕只有創(chuàng)作者才能領會它的意義吧。成功的城市雕塑作品應該是蘊含著文化、精神與本土特色等元素的藝術品，它帶有的公共性元素，使其藝術性自然而然地融進大眾心靈，具有強烈的共鳴沖擊力。當然，沖擊力的產(chǎn)生并不是說作品必須具備大眾平均化的審美傾向或者通俗化的藝術感染。城市雕塑固然是一種公共的藝術，但其必須擁有屬于藝術家的個性的東西，至少它的圖式語言由創(chuàng)作者自己決定。只有將共性與個性完美結合，才可創(chuàng)作出具有公共藝術價值的城市雕塑。目前，我國的城市雕塑在很大程度上脫離了大眾的參與，這必然會導致其缺乏吸引大眾的能力。因為“公共藝術是通過市民廣泛參與和反映社群利益與意志的藝術方式，”而人們?nèi)狈⑴c公共文化創(chuàng)建的意識，對公共藝術采取放任的態(tài)度，間接導致了城市雕塑的建造結果。與此同時，我國尚沒有專門管理城市雕塑的藝術職位，一般城市雕塑建造與安置都是政府或城市管理者決定，他們大多沒有專業(yè)的判斷技能，不易找到城市雕塑的正確定位，以至于不能很好地挖掘城市雕塑的本質(zhì)作用。如此一來，城市雕塑只能立于自己的天地間孤芳自賞。

二、我國城市雕塑的發(fā)展計策

首先，以恰當規(guī)劃與合理安排挽救隨意泛濫的城市雕塑。城市雕塑建設是城市管理的一部分，而這一部分在城市文化里扮演著十分顯眼的角色。不同的雕塑在不同的地方，其呈現(xiàn)的藝術魅力是不同的，所以對城市雕塑的空間管理，必須依據(jù)作品的藝術特征。這就要求相關的設計者必須做好基本信息的調(diào)查，然后結合地區(qū)的環(huán)境特征，選取恰當數(shù)量與風格的城市雕塑作品，盡可能地發(fā)揮其美化環(huán)境的作用，如此一來，城市的獨特魅力與文化特色便可輕松流露。而要想做到這些，必須先從根本問題入手，設立專門管理城市雕塑的機構。因為如果沒有專門機構，一切措施只能是夸夸其談，就如那嫵媚的玫瑰，如果沒有人悉心栽種，也不過是美好的空想罷了。其次，從材質(zhì)、技術等方面提高城市雕塑的質(zhì)量，追求精品。近年來，城市建設的“豆腐渣”工程屢見不鮮，而城市雕塑撐起的是一座城市的精神風貌，“豆腐渣”雕塑絕對不能出現(xiàn)。當然，追求高質(zhì)量，或許不會是一筆小消耗，但精品的追求，需要物質(zhì)的支撐，拓寬城市雕塑等環(huán)境藝術的投資渠道已成為必然的舉措。就如上海這座大城市，每年固定有幾百萬元用于城市雕塑建設，正是由于其投資充分，沒有物質(zhì)壓力等后顧之憂，城市雕塑精品才為城市的環(huán)境藝術與文化精神留下了濃墨重彩的一筆。再次，作品欣賞參與度的提高與作品創(chuàng)作大眾化的加強，將給城市雕塑的意義闡釋帶來質(zhì)的飛躍。城市雕塑是一門公共的藝術，離開了觀賞者，其藝術價值也將永遠深埋。誠然，審美能力每個人都有，但審美水平卻有高低之分，所以我們不能苛求每個人都必須具備藝術家的審美水平，而應在教育宣傳上，帶動大眾整體審美水平的提升，吸引大眾參與城市雕塑的規(guī)劃。同時，創(chuàng)作者也應利用自身優(yōu)質(zhì)的文化素養(yǎng)與高雅的審美情懷，創(chuàng)造出具有深厚審美價值的城市雕塑作品，而不是躲在自己的情感天地里固執(zhí)己見。只有在個性的追求中容納共性的要求，才能更加完美地詮釋城市雕塑的文化意義。

三、結語

綜上所述，城市雕塑是城市建設中不可缺少的一環(huán)，也是城市文化的代言體，在城雕建設中只有遠離極度個性化、空洞抽象化、造型單一化，真實地表達時代精神與城市特色，才能最大化地實現(xiàn)其藝術價值，滿足人們的精神情感需求。

作者：龐大偉