書籍設計中紙材的情感表達

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摘要：紙作為中國古代四大發明之一，至今仍然是人們生活中不可或缺的。書籍是人類文明的載體，紙張是書籍設計構成的基本元素，憑借特有的藝術語言，用自身特質與人的感情產生關聯。因此，紙材在書籍設計中傳遞的情感觸動著人們的感官，與讀者心靈產生互動，帶給讀者不一樣的心理感受。質感肌理的獨特性、造紙過程的工藝性等是紙材在書籍設計中呈現出的特性。除此之外，紙材在書籍設計中還具有一定的情感表達，如材料語言、形態語言以及象征語言等。這些紙材語言并不是毫無章法，將其應用于書籍設計中，需要遵循流動性原則和整體性原則。

關鍵詞：紙材；書籍設計；情感表達

紙材是書籍的重要組成部分，也是書籍設計的重要內容，紙材的質感等特征會在很大程度上影響書籍設計的審美性。在當今時代，隨著物質生活水平的不斷提升，人們更加注重豐富精神世界。其中一個表現就是人們審美水平的不斷提升，他們要求紙材以及書籍的設計要在滿足基本功能的前提下，滿足精神以及情感需求。從這一角度來說，研究紙材在書籍設計中的情感表達具有非常重要的現實意義。

1紙的情緒

紙張質感是指用手觸摸或者用眼觀察紙張時，人的感官系統所傳達的關于材料光滑度、材料色澤度、材料紋理等方面的特點。紙張肌理可分為自然形態的肌理和人工形態的肌理，紙張材質的自然肌理彰顯著紙張的無盡魅力，給人以大自然的親近感。由于紙張原材料較為特殊，呈現出了獨一無二的質感肌理。紙張特性不同，人們觸摸不同紙張會產生不同的心理認知感受，比如棉絨類紙材光滑柔軟；纖維類仿古紙則清爽順滑等。例如，韓寒的作品《1988：我想和這個世界談談》點染了社會表層下最隱秘的笑與淚，該作品旨在揭露社會中隱藏的黑暗面，所以，該作品的封面采用了粗纖維類紙張，以凹凸不平、粗糙的觸感體現出社會生活的不公。同時，紙張根據不同制作工藝可以呈現出不同的特征，如A4紙質地較厚、草稿紙制作工藝粗糖等。除此之外，對紙張有不同需求的群體會選擇不同的紙張質地，如辦公人員如果需要記錄重要信息內容就會選擇A4紙；如果人們需要記錄不重要或者尚未成型的內容，多會選擇草稿紙；如果將紙張用于教材，則印刷商會選擇一些質地光滑、易上色的紙張。

2紙材在傳統文化中的情感寄托

造紙過程具有一定的工藝性，這主要是因為不同質感的紙張有著不同的制造技藝。現階段的造紙主要分為制漿和造紙兩個過程，制漿就是利用物理化學方法，將植物中的纖維離解為紙漿；所謂造紙，就是對從植物中離解出來的紙漿進行加工，進而生產出不同質地的紙張。這是主流的造紙過程，對于一些有特殊要求的紙張則需要進行特殊處理，如增加壓花、雕刻工藝等，以提升紙張的藝術性。除此之外，手工造紙也是一種非常重要的造紙技藝，包括抄紙法和澆紙法兩種形式。紙是中國古代四大發明之一，其從誕生之初就是由人們手工制作完成的，雖然在當今社會時代，機器化大生產擠壓了手工造紙的生存空間，但是其在特殊領域依然有著重要用途，如宣紙生產等。

3紙材在書籍設計中的情感表達

3．1紙材的材料語言

紙材的材料語言是指不同質感的紙張給人以不同的主觀感受。首先，紙材的材料語言可以通過紙質的薄厚程度來體現。較厚的紙張會給人一種莊嚴、厚重之感，其多用于嚴肅、專業的場合；較薄紙張給人以一種輕盈之感，人們通常將其用于記錄日常生活。同時，較薄的紙張通常具有較高的柔軟性，會給人一種溫柔、舒適之感，這樣的紙張可以用來制作各種各樣的手工藝品等。《書籍設計四人說》一書由呂敬人、寧成春、朱虹、吳勇四位設計師一起設計完成，其封面頁采用了特種亞光紙，并將他們名字的首字母燙印在封面頁上，整體設計簡潔大方，給人們以視覺享受。除封面頁外，書中每24頁就會插入一張質量上乘的紙張，并通過使用不同顏色強化對人們的視覺沖擊，提升人們的主觀感受。其次，紙材的材料語言可以通過顏色表現出來。例如，紅色在中國文化中具有非常重要的意義，人們習慣用這一顏色表達喜慶、激動、興奮等情感特征，將其以不同載體用于不同節日，表達了人們的祝福，如剪紙藝術就是以紅色紙為基本載體。《因為懂得所以慈悲》是作家白落梅的代表作之一，書中內容主要講述了張愛玲的一生。該書書籍設計以綠色為主色調，給人一種清新之感，綠色代表著生命、代表著生機，與作者在書中傳達的主要思想相吻合。同時，設計者在設計書籍封面時將“因為懂得所以慈悲”八個字以黑色呈現，體現了一種莊重之感，與“生命”的主題不謀而合。

3．2紙材的形態語言

紙材的形態語言是指它可以通過變換不同樣式給人以不同的主觀感受。一般而言，質地較薄的紙張具有較強的可塑性，人們可以隨意對其進行彎曲、對折等，這就為設計人員留下了較大的設計空間。在當今時代，隨著人們審美水平的不斷提升以及喜好的不斷變化，書籍無論是在打開方式還是封面設計等方面都進行了創新，不再是傳統“千篇一律”式的設計。例如，隨著“禮盒裝”的興起，書籍外包裝設計進行創新，其將系列書籍放置在一個精心設計的禮盒中，禮盒的封面設計也注重流行元素與書籍內容的融合。除此之外，書籍附贈的配套書簽也是紙材的一種形態語言，其橫平豎直的設計符合書籍知識內容的嚴肅特征。

3．3紙材的象征語言

紙材的象征語言是在漫長歷史發展過程中逐步形成的，主要包括顏色象征、材質象征、精神象征等。我國長久以來對不同顏色的紙材具有約定俗成的用法，即紅色紙張多用于喜慶場面；白色紙張多用于喪禮等氣氛較為低沉的場景；黃色紙張多用于祭祀等活動；等等。這種約定俗成的用紙方式沿用至今，成為紙材的顏色象征。除此之外，當代人們看到宣紙就知道將其用于作畫、寫毛筆字等，看到正丹紙就會聯想到春聯等，即紙材的材質象征。紙材的象征語言并不是隨著紙的出現而出現，它是人為產物，是人們在漫長歷史發展過程中形成的一種特定“語言”。以《范曾談藝錄》為例，這是由呂敬人先生為范曾設計的一部作品，整本書以宣紙為主要選材，這主要是因為宣紙在人們固有認知中與中國畫、書法等傳統文化聯系在一起，采用宣紙可以凸顯書籍設計的文化內涵。同時，宣紙是我國傳統民間造紙的代表之一，其具有凹凸不平等肌理特征，能夠帶給讀者獨特的觸感，改變現階段市面上以上乘紙張作為封面的做法，這種設計以及選材方式彰顯了范增先生的高貴品格。

4紙材語言在書籍設計中的應用原則

4．1流動性原則

流動性原則是指設計者在設計書籍的過程中，要意識到書籍不是靜止的，而是動態的、流動的，這主要體現在人們閱讀書籍時的動作中。書籍本身沒有主觀意識，也不具備能動性，人們在閱讀書籍時只有通過手動翻頁才能看到書中的全部內容，而手動翻頁的過程是—個動態過程。同時，人們在快速翻閱書籍時，書籍突破了原有的平面呈現形態，進而成為一種立體形態。紙張是書籍的重要構成材料，設計者在進行書籍設計時需要充分發揮紙材語言的重要性以及多樣性，注重通過不同設計方式給人以不同的主觀感受。此外，設計者在進行書籍設計過程中，不能僅從其表面的靜態形式出發，而是要充分考慮它在不同情況下的不同呈現形態，并據此進行流動性設計。

4＿2整體性原則

紙材語言在書籍設計中的整體性原則是指設計者在進行書籍設計時，要注重強化書籍內容與書籍設計之間的協調性與一致性。內容、插圖等都屬于書籍的內在組成部分，它們雖然是獨立部分，但都是為書籍服務，即以體現書籍的主旨內容為主。因此，設計者在進行書籍設計時，不能割裂封面、內容、插圖等之間的關聯性，否則會產生一種混亂感。除此之外，書籍設計還有其外在組成部分，即封面、裝訂形式等。不同風格的書籍需要選擇不同裝訂形式，如果是介紹歷史知識的書籍，則可以采用線訂式；如果是當代小說等，則可以采用時尚裝訂形式以吸引人們的注意等。同樣，書籍封面也要根據書籍文風的不同進行不同設計，實現紙材語言在書籍設計中的整體性。

5結語

在當今時代，隨著電子信息技術的快速發展，很多人習慣閱讀電子書籍，但是這并不意味紙質版書籍失去其存在的價值。電子書籍的出現和迅速發展導致當代年輕群體的情感缺失，他們迫切需要一個載體進行情感寄托，紙質書籍發揮了這樣的作用。當前正處于紙材書籍變革的關鍵關口，如何將現代生活與紙材書籍設計融為一體，以更符合當代年輕群體的審美，是人們需要思考的一個重要問題。

參考文獻

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作者：趙楠 單位：商丘師范學院藝術設計學院