書籍印刷工藝精選(九篇)

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第1篇：書籍印刷工藝范文

1 產(chǎn)品開發(fā)活動

首先我們必須力求市場人員盡可能詳盡地搜集到客戶關于產(chǎn)品的人文及其歷史淵源信息，內(nèi)部根據(jù)信息有針對性地剖析產(chǎn)品品牌發(fā)展結(jié)構(gòu)、文字圖案的選擇和擺布、到產(chǎn)品色彩的定向逐一進行策劃，再根據(jù)產(chǎn)品策劃方向進行設計，要想有好的產(chǎn)品，設計完后組織市場人員、其它設計人員、工藝人員進行產(chǎn)品設計評議，從而集大家的智慧完善產(chǎn)品的構(gòu)圖、色彩的搭配，當產(chǎn)品設計完善后，再次組織工藝人員、生產(chǎn)人員進行產(chǎn)品工藝策劃評審，評議每個細節(jié)所采用的工藝、色樣、材料、打樣時間及打樣過程的控制要點，最后就是打樣的實施及跟蹤，同時，每個環(huán)節(jié)必須建立評審記錄，特別是打樣實施的過程記錄，如，制作缺陷、工藝文缺陷、生產(chǎn)中控制缺陷及材料變形量等，這樣才能確保產(chǎn)品轉(zhuǎn)入量產(chǎn)的穩(wěn)定、有序。

2 工藝開發(fā)及測試、試驗

一個公司的長期穩(wěn)定發(fā)展，一是依靠內(nèi)、外部強大的管控能力支撐。二是要具備獨特的工藝特點，每個企業(yè)生產(chǎn)人、機、料、法、環(huán)不同，那么要求與之相匹配的工藝要求也就不同，同樣一個產(chǎn)品因地區(qū)不同，環(huán)境發(fā)生了變化，溫、濕度不一樣，材料變異也不盡相同了，不能全然照搬照用，這就是工藝因地而異，所以，每個企業(yè)必須根據(jù)自己的特定區(qū)域情況為了達到某一效果或結(jié)果，必須進行不斷的測試、試驗，并且由此建立完善的測試技術標準數(shù)據(jù)記錄、過程中的一些變異情況、改進要點、試樣備份，以備分析改進之用。三是企業(yè)三新開發(fā)能力的建立，首先組織的建設與選項的確定，我們可根據(jù)企業(yè)的實際情況結(jié)合行業(yè)的發(fā)展趨勢及市場的需求意向，選擇開發(fā)項目，建立項目小組，分別進行市場信息收集、材料選型、項目路徑、項目記錄表單設置等相關活動的工藝策劃，確定每個分項目的責任人、時限、項目目標及注意事項等環(huán)節(jié)要素，逐步開展前期分項目工作，當分項目進展一定程度則可進行測試、試驗工作，這種活動可能是重復循環(huán)的工作，直至項目達成為止。

3 工藝標準活動

標準、標樣的建立、完善及管控是貫穿于整個工藝管理之中的重要手段，那么怎樣完整地進行這一活動呢？標樣的選定，標準的確定不能盲從，每個企業(yè)生產(chǎn)產(chǎn)品要求不一，環(huán)境硬件不一，對標準、標樣的確定就不能完全按行業(yè)通用標準照搬照用，即要考慮適用，也要考慮成本，所以企業(yè)必須要結(jié)合自身量身而定。首先，我們從原材料入手，根據(jù)不同A、B、C類產(chǎn)品屬性的要求，建立與之相匹配的各類材料上、中、下限標樣及標準，從而控制前端不出異常狀況，同時讓公司相關部門既好操作又適用于產(chǎn)品生產(chǎn)所需。其次，根據(jù)公司生產(chǎn)實際情況建立各產(chǎn)品、各工序生產(chǎn)定額標準、生產(chǎn)允差標準、消耗控制標準，并適時宣傳引導，讓全員參與標準的管控及生產(chǎn)的管理活動之中。再次，根據(jù)材料屬性、產(chǎn)品生產(chǎn)工序要求，依托產(chǎn)品生產(chǎn)過程技術標準數(shù)據(jù)、控制要點的搜集、整理，編制出產(chǎn)品生產(chǎn)作業(yè)指導書，完善各產(chǎn)品、各工序原材料及生產(chǎn)技術控制要素及標準，真正實現(xiàn)產(chǎn)品生產(chǎn)整環(huán)節(jié)的可控性。最后，按產(chǎn)品A、B、C類屬性，建立各產(chǎn)品、各工序生產(chǎn)控制缺陷度上、中、下限標樣及標準，既指導生產(chǎn)操作，又協(xié)調(diào)相關管理受控。標準、標樣的建立與管理貫穿于整個生產(chǎn)管理活動，又指導于整個生產(chǎn)管理活動。

由此可見，印刷工藝、技術管理貫穿于整個企業(yè)運營管理過程中，尤其對生產(chǎn)運作的可控和指導作用至關重要，我們作為技術開發(fā)、技術管理人員，應該謹遵“膽大心細、嚴謹務實”的作風，才能不斷開拓新、奇、異的產(chǎn)品，適應市場不斷的需求，同時確保產(chǎn)品生產(chǎn)的安全性。解析無機鹽工業(yè)中雙極膜技術的應用 鄧愛香

【摘要】雙極膜技術是一種新型的離子交換復合膜，它在無機鹽工業(yè)中得到廣泛的應用，雙極膜的操作簡單、排放污染物少、能有效的提高工作效率，對化學工程建設有著重要的作用。

【關鍵詞】雙極膜技術 無機鹽工業(yè)

雙極膜的研發(fā)對無機鹽的加工提供了更環(huán)保、有效的生產(chǎn)工藝，極大地推進了化學領域的發(fā)展，同時，雙極膜還極大地推進了食品、醫(yī)藥等行業(yè)的發(fā)展，雙極膜能有效的治理環(huán)境，維持生態(tài)平衡，回收利用資源，節(jié)省了許多能源，由于雙極膜投資小，設備操作簡便，更是增加了企業(yè)的經(jīng)濟效益。

1 雙極膜的結(jié)構(gòu)及原理

雙極膜是由陰離子交換層、陽離子交換層及兩膜間的中間界面組成。雙極膜常用于雙極膜電滲析法中，對處于在陰、陽兩極的雙極膜施加直流電場，會使雙極膜的親水層發(fā)生電離作用，生成氫離子和氫氧根離子，生成的離子在陰陽兩極電勢差的作用下，通過陰陽膜，分別向陰陽兩極移動，進入陰陽室。

當雙極膜的陽離子交換膜向正極、陰離子交換膜向負極時，在靜待作用下，陽離子通過陽膜，陰離子通過陰膜，陰陽離子在雙極膜的界面結(jié)合處，形成電路；反之，當雙極膜的陽離子交換膜處于負極，陰離子交換膜處于正極，在靜電作用下，陽離子無法通過陽膜，陰離子也無法通過陰膜，沒有形成電路，電解槽處于斷電狀態(tài)。

2 雙極膜的應用

2.1 雙極膜在無機鹽生產(chǎn)中的應用

2.1.1 電解硫酸鈉電解槽中的電滲析。當向雙極膜反響加壓后，在電場作用下，膜內(nèi)的鹽離子快速向外遷移，雙極膜中間的界面發(fā)生水的解離，分解的氫離子和氫氧根離子，分別進入陰陽室中，隨著外界水的補充，電解的陰陽離子不斷增多，這樣在雙極膜兩側(cè)的酸室和堿室中就可以得到酸和堿。

2.1.2 氯堿電解槽中的電滲析。雙極膜與單離子交換膜結(jié)合可以將水中氯化鈉鹽轉(zhuǎn)變?yōu)辂}酸和氫氧化鈉。將氯化鈉溶液放入陰陽離子室，通電后，陽離子室的鈉離子向陰極移動，通過陽離子交換膜和雙極膜中水電離的氫氧根離子結(jié)合生成堿；陰離子室中的氯離子通過陰離子交換膜和雙極膜中水電離的氫離子結(jié)合生成酸。在電解過程中，陰陽極的反應為析氧反應，生成物對環(huán)境沒有影響，能有效的起到環(huán)保的作用。雙極膜生產(chǎn)堿的電滲析槽接入離子交換膜系統(tǒng)中，可用在氯堿廠內(nèi)，并且會在不影響堿產(chǎn)量的情況下，實現(xiàn)氯堿平衡。

在氯堿生產(chǎn)中，氯堿平衡十分重要，燒堿是氯堿工業(yè)的主要產(chǎn)物，如果氯堿生產(chǎn)過程中，氯堿平衡受到破壞，燒堿的生產(chǎn)量會受到氯氣的制約，而氯氣是強氧化性氣體，并且有強烈的腐蝕性，氯氣有濃烈的刺激性，具有致癌性。雙極膜技術的應用可以在保證燒堿產(chǎn)量的同時，降低氯氣的產(chǎn)量，極大的保護了環(huán)境，加速了氯堿工廠的科學發(fā)展。

2.2 雙極膜在有機酸生產(chǎn)中的應用

雙極膜電滲析技術常用在有機酸的制備上，隨著有機酸的需求量越來越多，雙極膜已經(jīng)正式投入工業(yè)生產(chǎn)中。雙極膜技術醇解可以生產(chǎn)醇鹽，利用甲醇和醋酸鈉生產(chǎn)甲醇鈉，甲醇在雙極膜中電離出的甲醇離子同醋酸鈉池中的鈉離子結(jié)合，生成甲醇鈉，同時醋酸離子和氫離子結(jié)合生成醋酸。

2.3 雙極膜技術在除煙霧中二氧化硫中的應用

化工廠、火電廠等大型化工生產(chǎn)過程中排放出各種酸性氣體對大氣的污染很嚴重。我國每年通過燃煤向大氣中排放的污染氣體多達2000萬噸，這些酸性氣體帶來了很嚴重的溫室效應和酸雨，對我們的生態(tài)環(huán)境造成了巨大的破壞。雙極膜技術可以對酸性氣體進行十分有效的處理，雙極膜電滲析技術可以回收廢棄中的二氧化硫氣體，降低了酸性氣體對大氣層的破壞。

2.4 雙極膜電滲析技術在大豆分離蛋白中的應用

大豆分離蛋白是對脫脂后的大豆進一步分離，除去大豆中的非蛋白質(zhì)物質(zhì)，得到高蛋白的大豆，這種大豆在食品領域有重要的應用。傳統(tǒng)的大豆蛋白分離過程會導致大豆蛋白發(fā)生變形，其他成分含量過高，雙極膜電滲析水解分離生成的氫離子進入蛋白溶液中會使蛋白質(zhì)選擇性分離，得到高純度的蛋白質(zhì)。

2.5 雙極膜在其他方面的應用

雙極膜還可以用于不銹鋼酸洗液的回收利用、造紙工業(yè)中酸堿的回收利用，離子交換樹脂的再生等，雙極膜的利用極其廣泛，雙極膜可以降低投資成本，提高企業(yè)的經(jīng)濟效益，雙極膜具有綠色環(huán)保、操作簡單、運行方便、維修管理簡單、應用廣泛等諸多優(yōu)點，雙極膜不僅為化工生產(chǎn)帶來了方便，也極大的改善了我們的生態(tài)環(huán)境。

結(jié)語

作為新型的膜科學產(chǎn)物，雙極膜具有能耗低、投資小、設備簡單、無污染等良好的優(yōu)點，隨著雙極膜技術的提高，雙極膜電滲析技術在酸堿制備中發(fā)揮著越來越重的作用，積極研發(fā)改進雙極膜技術，對我國未來化工及其他領域有著不可估量的作用。

參考文獻

[1]陳巧平，謝鴻芳，肖艷春，陳雙，陳震.雙極膜技術在無機鹽工業(yè)中的應用[J].廣州化學，2011，36（03）：58-62.

第2篇：書籍印刷工藝范文

絲網(wǎng)印刷工藝以其簡單易學、可操作性強、應用范圍廣等優(yōu)點，歷來是視覺傳達設計專業(yè)不可或缺的教學內(nèi)容。根據(jù)杉浦康平先生提出的“書籍五感”理論，“嗅感”、“觸感”的實現(xiàn)勢必要通過印刷或手工做出實物。在學時緊湊的課堂教學中，絲網(wǎng)印刷成為快速實現(xiàn)書籍成品制作的首選工藝。

本文旨在探索在應用型人才培養(yǎng)模式下，如何在書籍設計課程中通過絲網(wǎng)印刷教學環(huán)節(jié)的科學統(tǒng)籌，使學生快速有效地掌握絲該工藝并將其應用到書籍設計中。

絲網(wǎng)印刷的教學定位

在呂敬人先生提出的“書籍設計/3+1（BookDesign 3+I）”概念中，一本完整的書籍設計要求設計師完成裝幀、編排設計和編輯設計三個層面的工作，這是一個信息視覺化再現(xiàn)的過程。絲網(wǎng)印刷可定位在裝幀環(huán)節(jié)。

絲網(wǎng)印刷的教學環(huán)節(jié)在書籍設計課程中的學時比重是相對明確的，以其教學需要來看，該環(huán)節(jié)少則4學時，最多也只能分配8學時，更多實訓操作只能靠課下訓練作補充。在學時量占比小的情況下，任課教師更需明確：絲網(wǎng)印刷的教學定位務必要與人才培養(yǎng)目標相匹配。在應用型人才培養(yǎng)模式下，書籍設計課程重在基礎性概念和設計技能的講授，絲印工藝教學也應定位于技能培養(yǎng)，通過強化實訓操作使學生能夠熟練運用該工藝制作出美觀的書籍實物。

絲網(wǎng)印刷的教學定位取決于人才培養(yǎng)方案定位，但它在書籍設計課程中的功能定位是不變的――絲網(wǎng)印刷是一種把書籍設計創(chuàng)意轉(zhuǎn)化為實物形態(tài)的專業(yè)技能，這種技能可有效傳達作者和設計師的思想內(nèi)涵，傳遞書卷的美與韻昧。

絲網(wǎng)印刷教學環(huán)節(jié)的設計

1.絲網(wǎng)印刷的教學設計

教學目的：以多媒體教學、案例解讀和課下自學形式，讓學生掌握絲網(wǎng)印刷基本概念和原理，理解絲網(wǎng)印與書籍設計之間的關系；以現(xiàn)場演示、實訓指導和課下訓練的形式，讓學生掌握絲網(wǎng)印的操作技能，能夠根據(jù)不同設計意圖選擇合適的印刷形式，并印制出效果豐富、富含美感的印刷品。

教學重點：在“課堂8學時模式”中，重點是絲網(wǎng)印刷基礎概念和理論的講解，每項環(huán)節(jié)工藝操作技能的實訓指導；在“課堂4學時模式”中，重點是絲網(wǎng)印刷的流程的講解和“絲網(wǎng)印刷工藝環(huán)節(jié)”的實訓指導。

教學難點：手工操作過程中經(jīng)驗性、技巧性的操作體會要靠學生大量實踐才能獲得，單一的理論講授較難實現(xiàn)。

2.絲網(wǎng)印刷教學模式的設計

（1）課堂8學時模式

書籍設計課程總學時在64學時以上時，用“理論4學時+實訓4學時”的模式是比較可行的。

（2）課堂4學時模式

書籍設計課程總學時低于64學時，可以嘗試“理論2學時+實訓2學時”的模式，這種教學模式時間短促，應有明確的教學目的――讓學生了解絲網(wǎng)印刷的流程，掌握“絲網(wǎng)印刷工藝環(huán)節(jié)”的操作技能――同時輔以大量的課下訓練時間。受學時限制，其他環(huán)節(jié)的工藝如制版、曬版等可以外包給專業(yè)的印刷公司完成。

絲網(wǎng)印刷在書籍設計課程中的教學體會

1、重技術更要重思想

絲網(wǎng)印刷是一項技能和設計形式，為了絲網(wǎng)印而去絲網(wǎng)印的書籍設計終究淪為形式，只右賦予了深刻的設計思想，恰到好處地借用絲網(wǎng)印刷的特性傳達韻昧的書籍才更易被人們記憶。教學中更應強調(diào)設計的思想性與創(chuàng)新性，強調(diào)書籍設計立意與視覺形式的統(tǒng)一性。

2、應保留絲網(wǎng)印刷的手工特質(zhì)

手工作坊式的絲印工藝在個性化、手工特質(zhì)的書籍制作方面有著先天優(yōu)勢，不論時代如何發(fā)展，絲網(wǎng)印刷從無到有、親自體驗的參與感，近距離感知紙張油墨等元素而獨有的經(jīng)驗感，都將是機器印刷和數(shù)字化閱讀無法實現(xiàn)的，絲網(wǎng)印因其不可復制的獨有性而富有美感。從這個角度來看，在書籍設計課程中保留絲網(wǎng)印刷工藝手工操作的特質(zhì)是很有必要的。

第3篇：書籍印刷工藝范文

讀書自古以來都是人類獲取知識，了解歷史，開闊眼界的一種必不可少的方式，人類今天的全部文明和進步歸根到底都是在書籍的引領下達成的。造紙術和印刷術的發(fā)明和發(fā)展也為書籍的印刷起到了推波助瀾的作用。甲骨、竹簡、紙草，絹、布等物都成為造紙和印刷技術發(fā)展的見證品。

科技的日新月異，讓電子讀物占據(jù)了大部分市場，我們很少看到拿著書本的年輕人，取而代之的則是手拿智能手機的年輕人，不論是等車，旅行還是聚餐，甚至在課堂上，他們都在不停的刷微博，刷微信，玩游戲，聊QQ，還有一部分保留閱讀習慣的年輕人雖然在看書，但看的也是智能手機上的閱讀應用，就連小朋友們也成為了其中的一員，與家長“搶奪”手機、IPAD已成為家常便飯，一些兒童讀物的應用也在遍地開花。傳統(tǒng)書籍市場受到了強烈的沖擊，一些圖書批發(fā)市場倒閉或業(yè)務量大幅縮水。各大出版社和書商都感到了前所未有的壓力。更有人預言，紙質(zhì)書籍在未來的20年中將被邊緣化，或?qū)⒊蔀橛谰玫臍v史，在人們的生活中徹底消失；甚至還有說5-8年內(nèi)就會消亡。雖然可能有點危言聳聽，但這足以看到形勢的嚴峻，數(shù)字化的浪潮正在強烈地沖擊著傳統(tǒng)圖書出版業(yè)的堡壘。留住讀者成為制書行業(yè)的首要任務。

一、傳統(tǒng)書籍與數(shù)字書籍之比較

當一本只有白紙和黑字的書展現(xiàn)在我們眼前的時候，厭讀情緒油然而生并不是不可以理解，花花世界五彩斑斕，一本毫無節(jié)奏感的書擺在眼前，就算有幾個小插圖，也會讓人感到索然無味，和外面的世界比起來，確實沒有什么競爭力可言，再好的內(nèi)容也會被大大折扣。不喜歡看一點都不稀奇。再加上體積與重量，誰還會天天把它帶在身上呢。盡管大部分電子書也是滿屏的文字，但有一個優(yōu)點，隨身攜帶方便時尚，帶著它就相當于帶著一個可以移動的圖書館，享你所想。要做的就是輕點屏幕下載一個你需要的應用。

二、揚長避短

電子讀物雖有萬般的好處，但也必定存在不可彌補的缺陷。一部冰冷的機器缺少人文關懷，我們感覺的不到紙和油墨的“香味”和帶有環(huán)境的溫度，我們感覺不到它隨著時代的變遷而承載著的歷史氣息。更嚴重的是它會嚴重影響人的身心健康，尤其是兒童。沒有孩子不對電腦或者手機感興趣，各種游戲和應用會牢牢抓住孩子的注意力。長時間的面對這些電子產(chǎn)品，會使孩子在心里上對它們產(chǎn)生依賴，從而不愿與他人接觸，造成性格缺陷。同時，對視力的影響也是不能忽視的，不論大人還是孩子長時間的使用電子屏幕產(chǎn)品，會對視力產(chǎn)生嚴重的負面影響。這一點，想必大家都有親身體會。也難怪美國的一些家長已經(jīng)開始抵制“蘋果”產(chǎn)品，并稱之為“毒蘋果”。

所以，單憑這些理由，也應該相信紙質(zhì)書籍不會輕易的消失在我們的世界里。至少孩子們還會一直需要。

三、未來書籍設計的發(fā)展方向——特殊印刷工藝必不可少

雖然紙質(zhì)書籍未必會像很多人預言的那樣迅速消失，但也一定會擠占很大的圖書市場份額。在這塊不大的份額中如何保留住各自的地位就要看書籍制作的水準了。未來的書籍除了可以閱讀，更可能成為一種收藏品，奢侈品。在未來還有種可能，讀紙書變成了一種時尚，成為潮流一族的選擇，看紙書或?qū)⒊蔀榱眍惖膴蕵贩绞剑砸环N另類的姿態(tài)存在于我們的生活中。

目前，對于兼顧實用與收藏價值的書籍來說，特殊印刷與工藝的使用成為勢所必然。隨著造紙技術的不斷發(fā)展，印刷技術的不斷進步，讓我們看到了各種不同類型和工藝的書籍，特殊材料的使用與特殊印刷工藝的結(jié)合，讓現(xiàn)代書籍有了新的看點。而紙草，絹，布等歷史產(chǎn)物重新回到書中，成為特殊印刷工藝中的好材料。

2009年至今一直在熱銷一本叫做“印譜”的書，內(nèi)容是關于特殊印刷的介紹，圖文并茂，在三年多的時間內(nèi)據(jù)說熱銷10萬冊，并一直熱度不減，到現(xiàn)在還經(jīng)常斷貨。這對于設計類專業(yè)用書來說簡直就是天文數(shù)字。這一數(shù)字從側(cè)面說明了一個現(xiàn)象，就是大家都在關注特殊印刷，并認可了特殊印刷在未來設計中的地位與作用。在眾多同時段出版的同類書籍中，除了內(nèi)容上的區(qū)別，我們恐怕就是要拼設計了，設計的不相上下，就要拼工藝，拼細節(jié)。而我們有理由相信，絕大部分消費者的選擇會是既能滿足實用又可以滿足視覺美感和觸覺感受的產(chǎn)品。

四、特殊印刷與工藝在書籍中的應用

比如兒童書籍，我們就可以使用柔軟的材料進行設計，比如棉布，不織布，質(zhì)地輕柔的發(fā)泡材料，再加上精美的印刷，柔軟輕便，既實用又安全。紙質(zhì)兒童書籍的邊緣使用圓角處理，也同樣最大程度的降低了兒童被書角劃傷的可能（圖1，2）。還有近年來出現(xiàn)的很多立體書籍，其效果令人十分驚嘆，設計含量頗高，制作書籍的工程量浩大，據(jù)說一本只有幾頁的立體書，需要一個熟練工人制作3天，也難怪其價格偏高。雖然內(nèi)容大部分是適合兒童觀看的，但同樣也受到不少成年人的青睞，他們的目的是欣賞和收藏。

在一些具有收藏意義的書籍設計上，我們還可以使用一些特殊的材料和工藝。比如，為了凸顯奢華，我們可以使用短天鵝絨裝幀布，配以燙金、燙銀或者鑲鉆的方式，以凸顯其奢華的效果。（圖3）倘若只想局部具有絨布效果，我們可以通過植絨工藝來實現(xiàn)。

如果想表現(xiàn)酷感十足，還可以選用皮料（一般是PU材質(zhì)）這種裝幀材料色彩豐富艷麗，紋理多樣且柔軟耐磨，適合不同內(nèi)容的書籍選擇。并且我們可以在皮料上通過熱壓，燙色，絲網(wǎng)等特殊印刷方式來裝幀書籍，配合不同的設計，效果總能非同凡響。

另外，模切壓痕與激光雕刻的技術目前已經(jīng)非常成熟。模切，主要應用在手撕線、連線痕、折痕和較粗放的鏤空效果上。在模切工藝達不到的情況下，激光雕刻大顯身手，我們可以在任何需要的地方做出任何細小的鏤空雕刻效果，邊緣利落整齊，如蕾絲般精致。而成本也并不是想象的那樣高得離譜。

如果預算緊張，又需要出效果的話，就可以考慮使用UV工藝。UV油墨健康環(huán)保，因為不使用溶劑，在印刷和干燥過程中幾乎不排放污染物質(zhì)，并且印刷表現(xiàn)穩(wěn)定，各方面表現(xiàn)都優(yōu)于普通油墨。如果能做到設計到位，UV工藝定可做到事半功倍。并且現(xiàn)在這種工藝已經(jīng)不局限于透明亮光UV，還有磨砂UV、皺紋UV等特殊效果，同時具有金、銀、熒光等各種豐富的顏色。絕對是一種經(jīng)濟實惠的好選擇。

還有一種常見的特殊印刷工藝就是凹凸壓紋。它也是被廣泛使用的一種特殊印刷工藝，常見于精美的書刊畫冊封面。壓凹比較好理解，只需要一個版，從紙張正面給一個提前設定的壓力就可以了。而擊凸工藝則相對復雜一些，它需要凹凸兩個模板，材質(zhì)也分為鋅版、鎂版、銅板等，我們需要按印刷的數(shù)量來選擇模板材質(zhì)。根據(jù)凹凸版的復雜程度，大小以及深淺和角度的不同，工藝和價格存在較大的差異。如果運用得當，我們甚至可以模擬半立體三維效果，凹凸的落差可以達到3毫米。當然越是精巧，成本費用也會越多。與此同時，選擇配合此工藝的紙張也有頗多的講究。

近年來，各種特殊工藝層出不窮，滾邊，熱感應，光敏等技術也被應用到了書籍裝幀設計中，我們甚至還可以為書籍量身定制一款氣味，讓讀者從視覺到觸覺再到味覺全方位的感受書籍帶給他們的樂趣。

書已不只是書，它還是一件藝術品，里面包含著作者、設計師和讀者共同傾注的情感。我們要用書籍的美麗留住讀者，也要讓讀者留住美麗的書籍。

第4篇：書籍印刷工藝范文

隨著市場需求的不斷提升以及印刷行業(yè)相關高新技術的快速更新，特種印刷行業(yè)細分市場，如金屬印刷、磁卡和智能卡印刷、票證防偽印刷、3D印刷等領域，近些年

欄目寄語：為推進特種印刷行業(yè)，尤其是標簽印刷行業(yè)的發(fā)展，進一步促進技術的交流與融合，鼓勵創(chuàng)新，標榜模范，中國印刷技術協(xié)會特種印刷專業(yè)委員會特于本刊設立“會員沙龍”專欄。欄目設有協(xié)會動態(tài)、會員風采、交流天地和供求二手平臺四個版塊。其中，協(xié)會動態(tài)版塊主要介紹協(xié)會舉辦的相關活動等動態(tài)，會員風采版塊將為廣大會員提供一個面向行業(yè)展示、宣傳自己的機會.交流天地版塊將為廣大會員提供一個商貿(mào)交流、設備轉(zhuǎn)讓轉(zhuǎn)包和技術經(jīng)驗分享的平臺，供求二手平臺版塊將為廣大會員提供一個二手閑置設備器材交易平臺、為業(yè)內(nèi)讀者提供交易信息，敬請關注。發(fā)展速度尤其可觀，特種印刷市場前景廣闊。

相關數(shù)據(jù)顯示，2012年，我國特種印刷行業(yè)規(guī)模以上企業(yè)數(shù)量有2670家，同比增加317家；從業(yè)人員有449071人，同比增長9.11%；資產(chǎn)總計2330.99億元，工業(yè)總產(chǎn)值2859.79億元，銷售收入2825.81億元，利潤總額260.97億元。預計2013～2016年，中國特種印刷行業(yè)銷售收入年增長率將保持在14%以上，2016年行業(yè)銷售收入將達到5150.37億元。

第5篇：書籍印刷工藝范文

關鍵詞：新興媒介 書籍設計 交互空間

一、概述

在這個信息大爆炸的時代，網(wǎng)絡信息流通量十分龐大，電子書的出現(xiàn)無疑對紙質(zhì)書籍有所影響。雖然現(xiàn)在電子書很方便閱讀，觀看的形式也是多種多樣，但是還是有大多數(shù)人不厭其煩的去選擇厚重的、帶有油墨味道的印刷書籍。電子圖書作為文化傳遞和科技發(fā)展的產(chǎn)物，在很多領域看似已經(jīng)取代了傳統(tǒng)的紙質(zhì)媒介，電子類圖書市場由于更新很快、成本較低，所以在一定時期下大眾的目光快速的會被吸引過去，并且發(fā)展的勢頭迅猛。但是和傳統(tǒng)的圖書市場還是不能比擬的。電子圖書不受環(huán)境、時間、空間的影響，隨著手機內(nèi)存、功能、普及率的上升，手機的閱讀在整個電子市場所占的份額不多擴大，越來越多的人也接受了用手機開始閱讀文字。網(wǎng)絡技術的發(fā)展人們也越來越依賴于從因特網(wǎng)上來搜集所要使用的信息，網(wǎng)絡上流傳的段子“有問題找百度”，也說明了電子閱讀方式已經(jīng)潛移默化的走進了我們大眾生活的方方面面，現(xiàn)代人生活壓力大，少了很多的時間去閱讀，但是知識的補給又是必然的，所要信息產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型已經(jīng)成為大勢所需。

二、新興媒介

2.1 新興媒介

媒介作為傳播信息的中介體，以非常豐富的形式展示在我們的生活方方面面，對于媒介我們并不陌生，也正是因為有了媒介幫助了我們解決生活中各種各樣的問題。那么在信息化的時代，在數(shù)字網(wǎng)絡技術的平臺下，我們的生活中不斷涌現(xiàn)出新興的媒介，手機的逐漸普及、電子相冊、車載電視的介入，這些并不是全新的產(chǎn)物，而是原有媒介功能的一個延展，以一個新的姿態(tài)出現(xiàn)在我們生活中，它自身的一些特性給了我們一種新的感受而已。就像電話，其實電話進入我們的生活已經(jīng)有二十多年的時間了，從最初的固定電話到現(xiàn)在的移動手機，從最基本的通話，到現(xiàn)在手機可以上網(wǎng)、拍照、玩游戲、看視頻、看電子書以及裝一些輔助軟件，拓展的功能越來越強大。還有現(xiàn)在的一些掌上電腦，也是把電腦的其中一個特性進行提取放大，使其以為是誕生了一個新媒介，其實則是現(xiàn)有功能的延展或者說是新技術與功能的新組合。

2.2 新興媒介的特性

利用數(shù)字化信息作為傳遞的媒介。圖形、聲音、視頻這些都屬于數(shù)字化信息，并且不受時間、內(nèi)容的限制，就像E-MAIL的發(fā)送接收都是即時的。用屏幕去顯像，不管是什么類型的信息都可以通過屏幕去顯現(xiàn)出來，只要是能夠傳遞的內(nèi)容都可以多方位的傳達，通過視覺、聽覺甚至觸覺（就像現(xiàn)在除了2D、3D還有4D的電影）對視角的進行閱讀、接受信息。形式也是多種多樣的讓人們更有參與性。

2.3書籍多元化的今天

書是傳播知識的傳統(tǒng)媒介，是信息存儲的載體，是一種顯性的信息傳播內(nèi)容。自古以來，書籍的形成和發(fā)展，都和其他設計一樣，不斷受到新的媒介、新的工藝技術的挑戰(zhàn)，從而發(fā)生著變化1。書籍設計每次呈現(xiàn)出新面貌的背后都和新工藝的出現(xiàn)有著直接的關聯(lián)，造紙術、印刷術、油墨、裝訂、排版等等。那么，新興媒體的出現(xiàn)，對書籍和電子技術的融合提供了新的契機，利用各種形式的載體提供一個給人們能夠多方位感受的空間。電子書籍容納了生活中方方面面的書籍、雜志、報刊，擴及的領域也是從文學到藝術等方面，并且在近幾年發(fā)展迅速有了一定的規(guī)模。隨著新媒體時代的來臨，傳統(tǒng)的傳播方式也將被打破，人們接受信息的傳遞方式也會隨著改變，許多人尤其是每天對著電腦上班的年輕人更習慣于在網(wǎng)絡上進行閱讀，不僅僅是翻閱書籍，有時候也是對視覺需求的一種新的突破，圖像、文字、聲音的相互作用。現(xiàn)在有一些飯店，點餐也不再是以往的紙質(zhì)菜譜，而是采用了新技術的掌上電腦來進行點餐，讓客人直觀的看到菜品的圖片，使人有一種身臨其境的感覺。然而，新媒體也有待于進一步的完善，在技術上面還并不是完全成熟。不過在世界面臨著能源危機的今天，電子類書籍替代傳統(tǒng)的紙質(zhì)書籍雖然不是一朝一夕的事，但也不是不可能。

三、新時期的書籍設計

隨著數(shù)字媒體的出現(xiàn)，書籍的設計從創(chuàng)作思維、手段以及材料和印刷工藝都要體現(xiàn)出藝術與技術的一體化。這是在新時期我們面臨的也應該去遵循的設計理念。

造紙術的出現(xiàn)，也是人類文明的大跨步，紙張是一種溝通的載體，不同的紙張所帶給人的感受也是不同的。紙的品質(zhì)和印刷工藝本身就是精益求精設計的一個成分，但是現(xiàn)在有些出版商為了節(jié)約成本，甚至一些盜版書籍，不考慮紙的質(zhì)量，也不追求銷售業(yè)績，擅自改變設計者的意圖，印刷出來的書籍毫無品質(zhì)，打亂整個出版市場。現(xiàn)在設計師在設計書籍的時候除了利用不同的材料給人帶來所要表達的感受外，更注重閱讀體驗的豐富性和個性化的設計。

四、結(jié)論

傳統(tǒng)書籍與電子書籍最大的不同，就是傳播媒介的差別。傳統(tǒng)類書籍，一經(jīng)定版、印刷，整個版式已經(jīng)被定型，閱讀者完全是被動的，只能通過設計師設計好的內(nèi)容一步步完成閱讀。電子書籍就不同了，讓讀者從被動變?yōu)橹鲃樱哟罅碎喿x的參與性，通過版面的導向等，自己選取信息。那么在這里有人就要問了，是不是這就意味著紙質(zhì)書籍的逐漸被替代呢？答案也不能這么絕對。不管是由于人們閱讀的習慣也好，還是個人對厚重的、帶有油墨印刷味道的喜好，大多數(shù)人還是覺得電子屏幕顯示的舒適度與傳統(tǒng)書籍無法比量。觀看電子類書籍主要是通過透視成箱在我們眼球里，這種折射光對視力影響很大，所以未來的書籍完全的電子化，關鍵環(huán)節(jié)就是現(xiàn)象的設備。加上木材的日漸減少，電子書籍相對于更環(huán)保，內(nèi)容更新更快，成本也相對低一些。在目前來說，新興的電子書籍并沒有替代紙質(zhì)書籍，書籍設計仍是一個獨立的形式，只是存在方式有所變化。各有各的優(yōu)缺點，以自己不同的方式傳遞著信息。我們已經(jīng)感受到了書籍設計的進步，雖然很多方面都是剛剛起步階段，都還在做或多或少的嘗試，這是需要時間去經(jīng)歷和驗證的。

注釋：

[1]文聞.《現(xiàn)代書籍設計及未來趨向研究》

參考文獻：

[1]呂敬人等,編著. 在書籍設計時空中暢游[M].百花洲文藝出版社,2006,3

[2]毛德寶,主編.書籍設計與印刷工藝[M].東南大學出版社,2008.5

第6篇：書籍印刷工藝范文

[關鍵詞]當代中國　書籍設計　機遇和挑戰(zhàn)　發(fā)展

一、中國書籍設計發(fā)展現(xiàn)狀

書籍設計是隨著書籍的出現(xiàn)而產(chǎn)生發(fā)展起來的。隨著書籍的發(fā)展，書籍設計的材料、形式及其設計的范疇、方向也在不斷地發(fā)生著變化。早期書籍的形式多是在甲殼、獸骨、石頭、等自然界的現(xiàn)成物質(zhì)材料上面刻寫文字，成為當時的“書籍”。從西周時期的簡策開始，我國的書籍開始成型。其后，我國書籍設計經(jīng)歷了卷軸裝、旋風裝、經(jīng)折裝、蝴蝶裝、包背裝、線裝等形式。古代西方書籍設計主要有莎草紙書、蠟版書、泥版書、手抄書、羊皮紙書等形式。工業(yè)革命之后，西方出現(xiàn)了以莫里斯、格羅佩斯等人為代表的書籍現(xiàn)代設計的端倪。我國近代書籍設計發(fā)展較為緩慢，直到 “五四”以后，才出現(xiàn)了現(xiàn)代設計藝術形式的書籍。中國書籍設計的快速發(fā)展是在二十世紀以后。二十世紀初，西方印刷技術和書籍設計概念傳入中國，使中國書籍設計界有了較大的發(fā)展和變化。

首先是書籍設計觀念的改變。在二十世紀前中國設計界是沒有“書籍設計”這一概念的，有的是“書籍裝幀”的概念，指對書籍的簡單裝訂并加以簡單的具保護性的封面的過程。進入二十世紀后設計師開始逐漸認識到書籍設計的意義。現(xiàn)代書籍設計指對書籍封面、護封、扉頁、版式、插圖及開本、紙張、印刷工藝、裝訂方式、材料等事先的藝術設計，是從原稿到成書的整體設計。它包含了對書籍內(nèi)容的準確領悟、正確定位、整體策劃、、意境的營造表達、功能的合理開發(fā)以及對書籍整體品位的提升，從而確立書籍的整體價值。現(xiàn)代書籍設計的概念已經(jīng)不只局限于封面訂裝和版式編排，而是內(nèi)容與形式的結(jié)合，為書籍塑造形象，內(nèi)外各部分都要求藝術性的設計。書籍設計師在書籍制作過程中擔當了極為重要的角色。

其次，隨著我國藝術設計教育的發(fā)展，設計師的整體素養(yǎng)不斷提升。書籍設計是一門綜合性很強的學科，它包括了平面，立體，材料、印刷等多個領域，這就決定了設計師要具備多方面的知識和素養(yǎng)。從這幾年的書籍設計中，我們可以感受到設計師的水平在迅速提高。

再者，隨著傳統(tǒng)文化思潮的回歸，對傳統(tǒng)文化元素的應用在現(xiàn)代的書籍設計中出現(xiàn)的頻率也越來越多，尤其是一些高水平的設計，總讓我們感受到中國傳統(tǒng)文化的無限魅力，這也說明了當代設計者對我國傳統(tǒng)文化的重視。此外，科技的發(fā)展，現(xiàn)代印刷工藝、裝訂技術及計算機輔助設計得以普及，使書籍設計現(xiàn)狀發(fā)生了重大改變。

二、當代中國書籍設計面臨的機遇和挑戰(zhàn)

隨著數(shù)字、多媒體技術的發(fā)展，人們生活方式和閱讀習慣發(fā)生了很大改變，這也為我國書籍設計事業(yè)帶來了新的機遇和挑戰(zhàn)。20世紀后期隨著計算機技術的快速發(fā)展，各種設計軟件的出現(xiàn)，計算機輔助技術被廣泛應用，對書籍視覺傳達設計及制版印刷帶來了革命和繁榮，使書籍設計邁入了精細化、個性化和多元化的軌道。設計師可以利用計算機，光盤、各種印刷工藝及各種紙張、材料等表現(xiàn)新的視覺創(chuàng)意。

進入21世紀以來，伴隨著網(wǎng)絡技術的飛速發(fā)展，網(wǎng)上閱讀正在成為越來越多的人的閱讀習慣。新時代下，多媒體電子讀物、網(wǎng)絡出版等對傳統(tǒng)書籍設計的出版帶來了巨大沖擊。迫使越來越多的人對傳統(tǒng)的書籍設計形式陷入思考，并力求尋找新的設計形式。多媒體集文字、圖片、視頻、聲音為一體，其傳播方式生動活潑，其涵蓋的信息量及互動的效果遠遠優(yōu)越于傳統(tǒng)的平面書籍。如何轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的書籍設計方法及形式是目前書籍設計師面臨的巨大挑戰(zhàn)。

書籍結(jié)構(gòu)及形態(tài)的演變發(fā)展，展現(xiàn)了人類智慧的足跡。隨著電子信息及多媒體技術的發(fā)展，人們的生活習慣、閱讀方式的改變，現(xiàn)代書籍設計界出現(xiàn)了各種各樣的概念書籍。所謂“概念書籍”即在傳統(tǒng)書籍的基礎上，尋求書籍內(nèi)容表現(xiàn)可能性的另一種新形態(tài)的書籍形式。它包含了對書籍內(nèi)容的充分表達，對書籍形態(tài)及閱讀形式的大膽革新，是為了尋求新的書籍設計語言而產(chǎn)生的一種新型設計形式。概念書籍設計是書籍設計中的一種探索，為書籍設計未來的形式和發(fā)展提供了一定的參考。

除此之外，現(xiàn)代的各種文化思潮也為當代的設計帶來了較大的影響，如目前的低碳環(huán)保思想，不少設計師就以此為創(chuàng)意點，從材料、開本等方面入手并取得了良好的設計效果；再如當下人性化的設計理念，現(xiàn)在的設計師在作書之前總是會充分的考慮讀者的習慣、舒適性、方便性進而確定書籍的開本大小及樣式；另外現(xiàn)代藝術的個性化思想、原生態(tài)理念、趣味化設計也都為現(xiàn)代書籍設計風格發(fā)展提供了借鑒意義。

總結(jié)

中國正處在一個以計算機技術為核心各方面飛速發(fā)展的時期，其書籍設計行業(yè)也正以計算機技術為基礎，多元化并行發(fā)展。其趨勢將傳統(tǒng)文化內(nèi)涵高度展現(xiàn)；人性化設計被高度重視；個性化設計依然流行；多媒體、特種印刷等高科技被進一步發(fā)展應用；綠色環(huán)保概念被引入設計中；設計的趣味性被進一步強調(diào)。

參考文獻：

[1]英/安德魯﹒哈斯拉姆. 書籍設計. 中國青年出版社，2007.8

第7篇：書籍印刷工藝范文

從信息傳播者角度來看，當今的設計已經(jīng)不是信息單向性的強制陳述與表達，也不是單純傳達信息傳播者的意圖，而是需要受眾的參與反饋，同設計者產(chǎn)生互動與交流，將受眾對作品信息的感受由被動轉(zhuǎn)化為主動，產(chǎn)生共識與共鳴，強化了信息傳達;從信息受眾者角度來看，對平面設計作品的單一視覺體驗，已無法滿足人們的需要，信息傳播者與受眾都需要更多且不同渠道的信息傳達方式，如聽覺、嗅覺、觸覺等，來構(gòu)筑作品所傳達的信息。另一方面，隨著數(shù)碼產(chǎn)品、電子圖書、電腦等科技產(chǎn)品所帶來的便利，讓人們的大部分生活在“指尖中滑動”，并逐漸替代了繪畫、書法、閱讀、彈琴等傳統(tǒng)生活行為所帶來的不同感覺體驗，通過多感設計在作品中的融入，也可重新喚起人們感知體驗的樂趣，這是時代給設計帶來的新思考。因此，將多感意識融入平面設計中，既是時代的要求也是平面設計自身提高的需求。

招貼是平面設計最主要的一種表現(xiàn)方式，是信息視覺傳達的一個載體。招貼已不再是單純靠視覺感知來進行信息傳播，時代賦予平面設計新的范疇與內(nèi)容，也會反映在招貼中，這就需要信息傳播者在把握信息傳播內(nèi)容的同時要注重方式的表達。設計師除傳統(tǒng)視覺表達外，還應該將觸覺、聽覺、嗅覺等多方面的感覺體驗融入作品中，讓受眾不僅通過眼睛閱讀，更要通過手的觸摸、耳朵的傾聽、皮膚的感覺去體驗，使受眾的行為與心理都參與到信息的體驗與構(gòu)筑的過程，這樣受眾才會對作品信息由被動接受轉(zhuǎn)化為主動感受，從而與設計師產(chǎn)生共鳴，強化信息傳達的目的。［2］因此，多感設計導入招貼的過程，需要設計師本身對于傳達信息內(nèi)容進行深入解讀，選擇適合該信息內(nèi)容的感知表達方式并結(jié)合視覺效果進行設計。圖1所示的某國外戶外啤酒招貼就融入多感設計的思路，招貼內(nèi)容雖是以純粹視覺傳達為手段，但在設計過程中，設計師注重了動態(tài)效果的瞬間表達，以及環(huán)境與材料本身的特性，通過視覺給受眾一種動態(tài)感知的體驗過程，進一步強化產(chǎn)品具有誘惑力的特質(zhì)，讓受眾者具有體驗的沖動。這種通過多感的體驗結(jié)合單純視覺表達是很成功的設計。

現(xiàn)代印刷工藝不再只是單純停留在色彩的研究與使用上，不同的材料與印刷工藝相映成趣，形成不同的視覺以及觸覺、嗅覺等感知體驗。激光雕刻、手工車線、彩蔥、植絨等現(xiàn)代技術無時無刻都在促進印刷工藝的提升。這些新興的印刷工藝已經(jīng)在包裝設計、書籍設計中得到了很好的使用，但在招貼中使用較少。究其原因，一方面是在設計過程中缺少多感設計意識的導入，造成設計意識還是以視覺感知為中心，圍繞二維畫面的視覺表現(xiàn)進行創(chuàng)意設計，忽略了現(xiàn)代印刷工藝所帶來的不同感知體驗。另一方面則是缺少對招貼成本的投入，以視覺畫面效果為前提，采用普通的印刷方式與紙張，使得招貼的表達方式較為單一，讓受眾對招貼的興趣隨之淡化。而招貼在信息傳達中的作用更勝于包裝、書籍等其它平面媒介，因此，強化招貼信息的傳達，融入多感設計意識，結(jié)合多種現(xiàn)代印刷工藝，是現(xiàn)代招貼發(fā)展的新要求。

1．激光雕刻———心理感知的表達激光雕刻切割工藝，優(yōu)點是產(chǎn)生精確與平滑的切割圖像，并且切割的深度也可以調(diào)整，既可以穿透鏤空，也可輕度切割產(chǎn)生特別的觸感。激光雕刻的點陣雕刻與矢量雕刻決定了畫面不同的表現(xiàn)效果。點陣雕刻以圓點為雕刻原型，以圓點構(gòu)成畫面效果，畫面的立體感通過不同圓點大小結(jié)合進行表現(xiàn)。點陣雕刻的運用多結(jié)合二維圖案作為主畫面的招貼，通過點來構(gòu)成畫面，讓圓點的效果在視覺生理空間中進行混合產(chǎn)生圖像;矢量雕刻則是進行任意圖形的鏤空雕刻，它充分發(fā)揮了鏤空的最大功能，可以達到“只有想不到，沒有做不到”的程度。兩種激光雕刻工藝在招貼中的使用，就是要借助雕刻鏤空效果來強化招貼的心理感覺，將經(jīng)過激光雕刻的招貼布置在有別于招貼紙張質(zhì)感與顏色的場合時，能產(chǎn)生不同的心理感覺。如水泥墻面、磚墻面，玻璃幕墻，通過墻面的不同質(zhì)感與招貼的透疊表現(xiàn)，結(jié)合招貼的主題產(chǎn)生的心理效果也是不同的。像水泥墻面的厚重感、磚墻的歷史感、玻璃面的現(xiàn)代感，讓招貼在視覺效果外給受眾帶來其它的心理感知體驗。并且可通過觸摸鏤空感受到墻面的不同質(zhì)感，增加了趣味性。激光雕刻還可結(jié)合燈光效果，將招貼形成一種剪紙的方式進行表現(xiàn)，配合光源的作用而產(chǎn)生另一種視覺感與三維的空間感。圖2中的明信片創(chuàng)意設計，就是在燈光的作用下，配合激光雕刻的工藝產(chǎn)生了光影的空間感，把原本只是二維的圖案設計立體化，這種表達方式完全可以運用到招貼中，使招貼通過心理感知進行信息表達。

2．彩蔥工藝、植絨工藝———觸覺感知的強化觸覺感知是除了視覺感知之外，最能采集信息的感知方式，受眾通過手指、皮膚與物體的感觸，來體驗不同的信息傳達，產(chǎn)生互動與共鳴的感知體會。在現(xiàn)代書籍與包裝設計過程中，都很重視與強調(diào)受眾的觸覺體驗。如彩蔥、植絨、凹凸壓紋等這些新型印刷工藝，逐漸被研發(fā)與使用在這些領域，產(chǎn)生不同的立體質(zhì)感，給受眾以不同的觸覺感知體驗，通過多途徑的感知來增強對于作品的信息構(gòu)建。彩蔥工藝在書籍、包裝上被經(jīng)常使用，它是在印刷油墨未干燥時，在表面鋪設彩蔥粉，油墨干燥后形成顆粒狀的彩蔥效果，它的特點是具有很強的體積感與光澤感，特別在用手觸摸時會感知顆粒的凹凸效果，適合用于表達高貴典雅、柔和的氣質(zhì)。在招貼中適合藝術展覽、演奏會等一些高雅藝術為主題的創(chuàng)意表達。在招貼設計過程中可結(jié)合彩蔥工藝對重點文字與主要圖形的突出與強調(diào)，受眾不單通過視覺感知信息，更可通過指尖的觸摸來體會作品中細膩與溫潤的氣質(zhì)。植絨是在物體表面通過高壓靜電感應技術原理，將纖維絨毛附著于涂膠表面，待膠凝固后形成具有絨毛質(zhì)感的表面，增加了印刷物品的厚重感與立體感，特別是絨毛的質(zhì)感所帶來的體驗與紙張的質(zhì)感產(chǎn)生鮮明的反差，而且可根據(jù)需要選擇不同的厚度與顏色。這種工藝應用在招貼中，便可用于模擬各種自然環(huán)境的質(zhì)感，森林樹木、非洲草原等以及各種動物絨毛。環(huán)保、保護動物等公益類型題材的招貼就能很好的發(fā)揮植絨工藝的效果，讓受眾通過皮膚的接觸來喚醒自身記憶里類似的感知體驗與印象，再通過招貼畫面信息的準確表達，重疊各種不同的感知體驗，從而獲得更加深刻的信息記憶。

作為二維視覺圖形語言為主的招貼，可以通過與現(xiàn)代印刷工藝的結(jié)合進行信息的多感表達與傳遞。還可在二維視覺表達的基礎上，融入時間感與空間感表達，強化招貼信息傳達的互動性與多感交叉體驗。招貼在時間感的表達方面，可借助不同時間、物體的不同狀態(tài)與特性、光影效果的變化、時間流逝過程物體中形態(tài)與本質(zhì)的變化等方法，來實現(xiàn)時間動態(tài)變化的過程。在招貼二維視覺的基礎上，加入隨時間變化的元素，受眾能感受到時間感所帶來的動態(tài)信息，得到視覺與時間或的多重感知體驗，讓招貼更加具有趣味性、互動性與欣賞性。國外一戶外麥當勞招貼就是借助光影效果來體現(xiàn)招貼的時間感，通過具有麥當勞標志的指針在太陽光線作用下產(chǎn)生的影子，在不同時間指向不同位置的特點來傳遞不同的信息，告訴人們不同時段應該吃什么，或者那個食品有特價優(yōu)惠的動態(tài)信息。整體招貼效果在視覺感知的基礎上，配合光影效果來傳達時間感，使得信息傳達具有很強的動態(tài)感。

第8篇：書籍印刷工藝范文

論文摘要：在電子時代的今天。工業(yè)技術的發(fā)展與文化商品的設計、市場銷售息息相關，書籍設計不再是個體的設計，它是一個集體合作的結(jié)晶，它對視覺感官美要求越來越高，材質(zhì)及印刷工藝美在圖書銷售環(huán)節(jié)中起著重要的作用。作為一個有責任的書籍設計者，要了解并抓住市場信息，拋開陳舊的運作方式，跟上時代的步伐，轉(zhuǎn)換觀念，虛心學習，敢于創(chuàng)新，注重傳統(tǒng)與現(xiàn)代科技的探索，為書籍設計概念注入新的活力。

說起“uv"，當今的平面設計界幾乎都很熟悉。走進林林總總的圖書市場就會發(fā)現(xiàn)，近年來新版暢銷圖書的封面大多采用了此項工藝。其視覺和觸覺效果的特殊魅力正在書籍設計領域廣泛流行。近兩年從全國書市上我們觀察到，采用"uv”工藝印制的圖書品種和數(shù)量正在迅速增加，幾乎占據(jù)新版圖書市場的六成。在這六成中，主要是旅游、消費型和欣賞型書類使用較多，而且呈上升態(tài)勢。科技資料、科普類書籍、教材、政治政策類、文學、歷史類書籍使用較少。據(jù)北京圖書大廈2004年3月社科類圖書銷售排行榜顯示，居前10位的圖書中有8種采用了特殊工藝印制，其中7種采用了不同的“uv”工藝。(見附表)

另據(jù)新華網(wǎng)2004年4月公布的深圳書城暢銷圖書排行榜，前10位中現(xiàn)代出版社的《生死遺言》封面采用特種瑩彩紙張印制;世界知識出版社的《商道》采用燙銀、模切工藝印制;工人出版社的《血酬定律》采用燙黑工藝印制。wWw.133229.cOM而去年風行一時的《我們?nèi)省芬嗖捎锰胤N藝術紙張和印白工藝印制。出版界這一迅速興起的材質(zhì)、工藝設計現(xiàn)象正日益影響著圖書外部形態(tài)的變革，應引起我們書籍設計者的關注和思考。目前書市上消費類和休閑類書籍不僅從印刷上，裝幀設計上要求一種新奇、多樣，同時在文字、書名上也已一種非直觀或非正常的語言從側(cè)面給讀者以誘導，以吸引和擴大讀者群，獲取更多的利潤。如:《誰動了我的奶酪》、《你的降落傘是什么顏色的》、《做人不要太老實》、《河南人惹誰了》等。

一、認識uv的工藝美

uv(ultravioce，紫外線)是印刷領域的一項新型上光技術，是指在印好的印刷品表面覆蓋一種特殊的透明材料，這種材料即uv油墨，又稱紫外線固化油墨。是一種非色彩油墨，無色透明。它與普通油墨通過溶劑揮發(fā)的干燥方式不同，uv油墨在印刷過程中能在一定波長的紫外線照射下發(fā)生瞬間的化學反應，可在幾秒鐘從液態(tài)變?yōu)楣虘B(tài)。因此可在印刷品的表面形成光滑的層面，使之產(chǎn)生特殊的視覺效果。

uv油墨在固化過程中因不同的加工工藝會產(chǎn)生光滑、磨砂、皺紋、冰花等多變的裝飾效果，使平凡的油墨煥發(fā)出神采，使觀者的審美體驗不僅可從視覺感知更可立體的通過觸覺進行體驗。極大豐富了設計師的設計語匯及作品的藝術表現(xiàn)力。恰當?shù)厥褂每墒乖O計作品在優(yōu)雅的氛圍中透出悠悠的高貴氣質(zhì)。

uv上光技術與之前的覆膜、貼塑等印刷工藝相比，不僅具有上述藝術表現(xiàn)力，其還具有價格低、易操作、污染小、固化后無毒性、利于環(huán)保，可再回收的特點，而且其穩(wěn)定性強，可擦洗，無覆膜工藝常出現(xiàn)的翹邊、起泡、脫層等缺陷，大有替代傳統(tǒng)上光工藝之勢。

二、工藝設計與裝幀

uv工藝的迅速興起不僅極大地豐富了藝術表現(xiàn)力，為裝幀設計注入了新的活力，同時對設計理念亦有較強的沖擊。設計的藝術創(chuàng)意固然重要，但是其表現(xiàn)的載體和形式也同樣重要，工藝設計已成為創(chuàng)意設計中不可分割的組成部分。

在過去近一個多世紀的發(fā)展歷程中，平面設計從來都是以機器印制的方式來證明自己的價值，它從未脫離過大機器生產(chǎn)而獨立存在。即使在國際各種設計比賽中，設計作品的機器生產(chǎn)工藝水平也是評判標準的重要組成部分。任何一件藝術品都離不開材質(zhì)美、工藝美。如今科技的進步、數(shù)字技術的應用都不斷沖擊著設計觀念的變革，書籍設計藝術同樣也要靠裝幀材料的美感、印制工藝的美感來豐富、創(chuàng)造書籍設計的美感，創(chuàng)造出更美、更新的圖書外部形態(tài)。因此作為一名設計師不僅應懂得基本設計原理，還必須掌握機器生產(chǎn)的相關工藝，了解各種材料的種類、性能，使其作為一種設計手段更好地為藝術創(chuàng)意服務。

前兩年圖書市場上藝術特種紙的流行和最近uv工藝的迅速興起，以及平裝圖書領域燙金、凹凸等工藝的廣泛應用都說明材質(zhì)及工藝因素對裝幀設計的影響力。如何看待二者之間的關系已成為裝幀設計工作者必須研究的課題。設計本身就是一門科學，它囊括著工效學、心理學、材料學、印刷學等現(xiàn)代科學技術。作為一個書籍設計工作者，應當順應時代，不斷學習新知識，掌握書籍設計的前沿技術和設計要求。事實說明，恰當?shù)牟馁|(zhì)運用及工藝設計在很大程度上會提升圖書的藝術品位、創(chuàng)造良好的出版形象。如曾風行全國的中國青年出版社的《藏地牛皮書》一書，封面采用特種藝術紙，內(nèi)文選用蒙肯輕型紙，切口刷黑，書籍兩側(cè)栓繩洞的設計就是將材料、工藝之美融與人文的設計范例。而近年來以卓而不群的圖書品味而備受業(yè)界關注和讀者好評的廣西師范大學出版社和河北教育出版社，在很大程度上也得益于其對圖書外部形態(tài)的創(chuàng)新和對裝幀材質(zhì)、工藝設計的考究。

因此，設計工作者在從事圖書設計工作時，應在必須掌握圖書內(nèi)容的同時還需了解現(xiàn)代科學技術在出版工作中的作用，客觀審慎地看待工藝設計。不可盲目追求“奢華”的工藝設計，也不可忽視工藝設計帶來的藝術美感，要敏銳地捕捉和把握當今社會的審美需求和走勢，融合適當?shù)墓に囋O計將藝術創(chuàng)意完美的表達出來，從而達到內(nèi)外兼優(yōu)、相得益彰的視覺形態(tài)。一本理想的書應該體現(xiàn)和諧之美，既為讀者創(chuàng)造精神需求空間，又能體現(xiàn)視覺、觸覺、聽覺、嗅覺的閱讀愉悅。

三、工藝設計與編輯

隨著我國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，人們審美的需求也更加多元化，讀者對書籍外部形態(tài)的審美需求也越來越高。僅僅簡單滿足于閱讀的樸素之美已不能順應時代的需求。科技的進步也為考究的裝幀工藝提供了可能，此時的圖書編輯理念在書籍的表達方式上也更加注重了裝幀設計和工藝設計。毋庸置疑的是，在圖書出版的整體運作過程中裝幀設計工作日益引起出版業(yè)界的重視，但與圖書形態(tài)息息相關的材料、工藝設計卻尚未得到應有的重視。

近年來編輯行業(yè)從暢銷書的運作分析結(jié)果中提出了“編輯含量”的延伸概念，即充分調(diào)動圖書作為商品的各個元素，創(chuàng)造讀者注意程度高，符合“眼球經(jīng)濟”時代讀者需求的圖書外部形態(tài)。這是市場對新時期編輯提出的要求。過去出版社對編輯的要求更多地強調(diào)其文字功底。現(xiàn)在看來，圖書市場對編輯素質(zhì)的要求已不限于此，編輯對圖書外在表達方式的審美判斷則顯得越發(fā)重要。編輯的審美素質(zhì)對其產(chǎn)品(圖書)的品質(zhì)具有重大的影響，而這種審美素質(zhì)顯然要基于其對相關設計知識的認知水平。編輯要走出傳統(tǒng)圖書的固有模式，與美編共同肩負起創(chuàng)造美的圖書形態(tài)的任務。現(xiàn)代圖書形式的靈活多變影響著現(xiàn)代編輯理念，文字編輯與美術編輯的工作分工不再明晰，往往是一種相互滲透、不可分割的工作狀態(tài)。一本成功的圖書必須是集體智慧的結(jié)晶，編輯所承擔的文字工作的外延不斷地擴大，這就要求編輯要了解許多相關的設計知識和工藝知識，并具備非凡的審美素質(zhì)。因為這些知識的積淀會直接影響到其編輯作品的最終品質(zhì)。當然，這并非要求文字編輯去替代美術編輯的工作，而是由于圖書外部形態(tài)設計在圖書策劃出版的各環(huán)節(jié)中越發(fā)重要，而不斷更新的材質(zhì)及印裝工藝又不斷影響和作用著圖書的外部形態(tài)。書籍設計不再單純是美編的工作，編輯只有了解不同材料的特性和不同印制工藝的效果才能更好的參與出版工作，全面掌控圖書出版的整體流程，在激烈競爭的圖書市場中占有一席之地。

四、工藝設計與出版

我們知道圖書的印制環(huán)節(jié)大多由出版社的出版部門負責運營實施。換句話說，圖書最終的形態(tài)體現(xiàn)與出版部門的決定也是息息相關的。如今我國的印制工藝水平進步很快，新材料、新工藝的更新速度也很快，如果我們的設計觀念跟不上、信息不夠靈通，就會直接導致我們的圖書設計水平在整個圖書市場的相對滯后，影響競爭力。所以，了解并運用新材料和新工藝是設計師與編輯及出版部門共同的任務。

誠然，任何一種新生事物的推廣都勢必會承受來自各方的壓力，諸如觀念、成本等。這就要求出版社各部門間要相互溝通、協(xié)調(diào)，根據(jù)圖書的具體情況選擇恰當?shù)墓に囋O計進行表達。從本文前面列出的圖書銷售榜中，我們雖不能說圖書的工藝設計與圖書的銷售之間有必然聯(lián)系，但至少也從一個側(cè)面折射出讀者對當代圖書形態(tài)的審美取向。圖書是文化的商品，因此書籍設計應體現(xiàn)一種文化審美價值。隨著人們審美意識的提高，圖書的附加值也日益成為消費者選擇的重要內(nèi)容，而書籍的外部形態(tài)正是其附加值的具體表現(xiàn)。據(jù)查，美國一家出版社的《致命的巧克力》一書未注重裝幀設計，銷路平平。后經(jīng)專業(yè)圖書包裝公司—肯尼圖書公司重新設計之后，銷量頓時增加了25萬冊。事實上，在這個商業(yè)經(jīng)濟競爭激烈的今天，商業(yè)操作的低成本、高回報的時代已不復存在了。試想，當年《新周刊》《三聯(lián)生活周刊》在早期的運營時，若不投入大量的資金又怎能在競爭激烈的期刊市場殺出一條血路。而細觀近年來稱雄市場的暢銷圖書，哪個不是給讀者以裝幀精美、印裝考究的審美體驗。這其間圖書成本固然增加了，但也促進了銷售，增加了利潤，同時也樹立了良好的出版形象。

五、結(jié)語

第9篇：書籍印刷工藝范文

關鍵詞：特種紙；印刷設計；應用

一、特種紙的種類

眾所周知，現(xiàn)如今已經(jīng)存在著多種多樣的特種紙，在印刷設計當中，選用不同種類的特種紙，設計出來的圖紙給人的感覺也是千差萬別。下面就介紹幾種常用的特種紙。

（一）植物羊皮紙（硫酸紙）

這類特種紙是植物羊皮制成的，然后在成型過程中用強硫酸將植物纖維進行特殊處理，這樣做出來的特種紙是一種變性加工紙，紙張的質(zhì)地相對透明，而且氣孔極少，但是仍能保持一定的堅韌性和緊密度，而且經(jīng)過上蠟、涂布、壓花等工藝處理后更有其它妙用。由于紙張的質(zhì)地處于半透明的狀態(tài)，而且不易腐蝕，具有一定的穩(wěn)定性，所以植物羊皮紙在現(xiàn)實生活中往往用作書籍的環(huán)襯或襯紙，這樣能夠顯著提升書籍內(nèi)容的主題和終點，迎合了當下書法愛好者的喜好。除此之外，它可以用作書籍或畫冊的扉頁，以免書籍內(nèi)部紙張被刮爛損壞。

（二）合成紙（聚合物紙和塑料紙）

合成紙是一種人工化學物質(zhì)合成的紙張，主要的合成原料是人工合成樹脂料，制紙人員通過特殊的工藝把堅硬的樹脂熔融，然后再按照特定的手法來擠壓、延伸這些熔融樹脂，制成薄膜之后進行紙化處理，就能夠得到合成紙，這類特種紙擁有天然植物纖維的白度、不透明度，在具體的印刷過程中非常的平滑，不易損壞。合成紙并非只有一種，大體可以分為兩大類：纖維合成紙以及薄膜系合成紙。

（三）壓紋紙

1、壓紋紙與一般的紙張有一定的區(qū)別，主要是通過機械加工，使得紙張出現(xiàn)一定設計要求的壓花或皺痕，從而呈現(xiàn)出凹凸有致的圖案。一般而言，壓紋紙主要是用來對書籍進行一定程度的裝飾效果，這樣能夠顯著加強紙張的質(zhì)感。近年來，印刷設計過程中，經(jīng)常采用膠版紙、銅版紙、白板紙、白卡紙等彩色染色紙張來制作壓紋紙，這樣一來不僅大大提高了這類紙張的檔次，也帶來了客觀的經(jīng)濟效益。而對于某些軟包裝的紙張則需要印刷人員采用印刷前或印刷后壓紋的方法來印刷紙張，這樣是為了提高書籍的視覺效果，凸顯其內(nèi)在價值。在當今這種文化交流較為流行的年代，它是一種非常重要的印刷技術。

2、壓紋紙的加工方法分為兩種：紙張生產(chǎn)前、紙張生產(chǎn)后。前者多通過印有壓花圖案的機械設備來印刷紙張；后者則是待紙漿固化后制成紙張，再通過滾筒進行對壓，其中一個滾軸刻有壓紋圖案，這樣也能將圖案印刷在紙張上，從而制作出完美的壓紋紙。

3、壓花種類可以根據(jù)圖案分布形式分為套版壓花和不套版壓花兩種。前者主要是將印花的花形通過機械設備在紙張上突出來，如果作為書籍封面，這樣可以使得書籍顯得美觀自然。而后者的印刷工序較為簡單，所以花紋非常多，如斜布紋、直條紋、針網(wǎng)紋、蛋皮紋、格子紋、麻布紋、齒輪條紋等等，主要用于壓花印刷紙、涂布書皮紙、漆皮紙、塑料合成紙、植物羊皮紙以及其他裝飾材料。

（四）花紋紙

由于在某些書籍上需要進行一定的花紋來凸顯書籍內(nèi)容的主題，所以印刷人員以及設計師想出了花紋紙的印刷方法。這類特種紙的特點極為明顯，一是有幾位柔和的手感；二是成品外觀極為華美，間接提高了書籍擁有者的品味。而花紋紙又可以細分為以下幾種：

1、抄網(wǎng)紙。有些紙張需要保持表面擁有明顯的質(zhì)感和層次感，抄網(wǎng)紙是不二之選。在印刷過程中，印刷人員通常是將濕紙張披放在兩條吸水軟絨布之間，而絨布本身會有一定的紋理和層次感，通過緊密接觸就使得線條上的特殊紋理印在還未成型的紙張上。這類特種紙張的線條圖案若隱若現(xiàn)，擁有非常細膩的質(zhì)感，在包裝印刷中有著極為廣泛的應用。

2、仿古效果紙。不少古籍愛好者對于紙張的要求非常嚴格，需要包裝上能有一種古文化的氣息，總而言之是對顏色純凈的非涂布紙情有獨鐘，仿古效果紙就能夠滿足古籍愛好者的這個要求。這類紙張本身質(zhì)地較為耐磨，與古籍紙張的內(nèi)在要求不謀而合，此外它還具有一定的清爽性，而且在印刷過程中，有良好的穩(wěn)定性。這樣制作出來的仿古效果紙顯得非常的古樸、美觀、高雅。

二、不同印刷設計特種紙的特點

特種紙在不同印刷設計的生產(chǎn)過程中會有不同的特點，除了基本的紙張類型有所差異，外觀顏色有所異同，裝飾效果也各有特點。除此之外，特種紙由于印刷工序的不同會有自己獨特的優(yōu)越性，筆者接下來將詳細的介紹幾種特種紙印刷生產(chǎn)過程中的特點。

（一）價格較貴

這一點是較為常見的，由于印刷特種紙的工序極為復雜，而且對不同的要求還需要增加一些特殊的印刷工序，所以一般而言，特種紙會比普通的紙張貴很多。因此如果是客戶需要大量的特種紙張時，務必會在價格上有一定的思考和計算，總體上來講，特種紙一般很少用于大量記載文字，都是作為重要書籍或者文件的封面或者裝裱材料，如果比較重要的資料也可通過特種紙進行記載以作長期保存。

（二）吸收性好、滲透力強

特種紙由于在施工過程中，對紙張的紋理及厚度進行了精密的設計，所以在一般情況下對水分有良好的吸收性和滲透性。但是務必要注意利用好特種紙的優(yōu)點，也要注意這種優(yōu)勢背面隱藏的不利之處，因為凹凸不平的紋路往往會使得印刷人員在紙張的印刷過程中，將部分油墨滲透在紙張的縫隙之中，這樣一來就會使得紙張出現(xiàn)大面積的污染，而且干燥時間很長，并且容易粘上臟物不易洗凈。所以在采用特種紙印刷時，一定要把印刷效果的問題與客戶溝通，以免造成不必要的的誤會和經(jīng)濟損失。

（三）顏色的不定性

在印刷特種紙時，印刷人員務必要注意深色的特種紙表面是不能印四色圖像的，只能印刷金屬光澤或?qū)Ｉ{(diào)配的油墨，如金色、銀色等。如果在特種紙表面印刷了淺色燃料，容易出現(xiàn)顏色不定性的現(xiàn)象，即特種紙的表面本應該正常的圖像會出現(xiàn)不同程度的偏色現(xiàn)象。因此，印刷過程中，印刷人員和客戶必須商量好特種紙張的設計方案，并且最好不要使用有顏色的紙張來印刷圖像。總而言之，只有正確的把握好印刷技術和顏色之間的平衡點，才能將不同風格和不同顏色的特種紙印刷設計出來；只有這樣，才能達到甚至超過預期的印刷效果，為紙張本身添色不少，也提高了紙張印刷人員的技術水平。

結(jié)語

綜上所述，特種紙的種類會由于印刷技術的不同而非常繁多，并且會在不同的場合下具有特別的作用，如裝裱、記錄、防污等等。具體而言，特種紙是一種擁有特殊用途的紙張，與傳統(tǒng)紙張的差別在于特點更加典型，應用范圍更加廣泛。所以紙張的設計師和印刷人員在選擇印刷技術的時候必須按照一定的要求以及客戶的意見來做出最佳的選擇，無論是什么樣的特種紙，都必須從基本的普通紙張的印刷過程做起，這樣才能保障紙張的基本性能不受影響。此外，無論是普通紙張還是特種紙，一般對于紙張的紋理要求是非常高的，由于人的觸感非常靈敏，對于紙張表面的光滑度、紋理粗糙度、觸感細膩度、顏色潔白度等都是非常敏銳的。由于感覺和需求上的差異，印刷人員必須根據(jù)紙張材料的承印物表面性質(zhì)做出最佳的選擇，設計出既符合潮流的、個性化的、風格迥異的作品，也能迎合客戶的基本要求和理念。

參考文獻：

[1]錢鷺生.特種紙范疇的高榷[C].中國造紙學會第十二屆涂布加工紙學術年會暨包裝紙板技術交流會論文集，2009