時尚元素精選(九篇)

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第1篇：時尚元素范文

時尚（fashion）即與眾不同、標新立異，現頻繁的出現在報刊媒體上、掛在大眾的嘴邊；時尚其實就是人們對社會某項事物一時的崇尚，指流行得體的一些東西；宋代俞文豹在《吹劍四錄》中就提到：夫道學者，學士大夫所當講明，豈以時尚為興廢。而時尚元素泛指帶有時尚因素、內容、形式、品質、內涵并以合理方式存在的各種物品、活動等，例如我們經常所說的某建筑帶有濃郁的時尚元素，某服飾帶有強烈的前衛時尚元素等。時尚和流行不盡相同，流行是大眾化的，而時尚相對而言是比較小眾化的，是前衛的，時尚是結合流行的元素和小細節，經過拼湊和搭配，凸顯出個性和品味。時尚元素則是在商品物品中添加前衛小眾的內容，把個性和品味映現出來。

時尚元素的打造

藝術家說，時尚是一種永遠不會過時而又充滿活力的一種藝術，是一種可望而不可及的靈感，它能令人充滿激情、充滿幻想，時尚與快樂是一對戀人，快樂來自時尚，而時尚又注定了它的快樂。時尚元素的打造，應在自我定義的物品商品中大量植入前衛的語言、新奇的造型、健康向上的寓意，而在進行如上過程中，又需要避免跟風，最終形成獨特個性的風格。服裝服飾品牌的時尚元素打造，關鍵環節是內涵、態度、和諧組合、色彩搭配、多樣性，法國時尚學院（IFM）和巴黎HEC商學院就認為，服裝生產與加工工業在巴黎已經不存在了，在濃厚的文化背景下，創意與創造更新的產品是法國設計師追求的重點。戰爭年代的時尚是軍人與武器，和平年代的時尚是體育與女性，2005年中國的時尚是超級女聲，2006年世界的時尚是足球世界杯，2008年中國的時尚是北京奧運會，每個時期、環境獨特的時尚，所以時尚元素的打造，就需要密切的關注大背景。

服飾時尚元素研究

服飾是穿掛在身體上的物品的總稱，包括包括服裝、鞋、帽、襪子、手套、圍巾、領帶、提包、陽傘、發飾等。古人，則是用來遮羞，而今人對于新事物的認識不斷進步，服飾的材質，樣式也多種多樣。由于服飾種類繁多，對于時尚元素的根植，就相對容易。我們可以在衣服褲子上印制時下時尚元素的圖案、文字，可以采用時尚元素的主色彩作為鞋、帽、圍巾、領帶的主色調，可以將時尚元素的形象作為飾品、發飾造型等。時尚元素的植入形式并不困難，最為關鍵是要抓住當時境況下的流行時尚，并能抽取出核心內容。雖然時尚元素包羅萬象，深入人心，觸及到人們生活的方方面面，但我們一定要記住，時尚元素應該是帶給人的是一種愉悅的心情和優雅、純粹、品味與不凡感受，賦予人們不同的氣質和神韻，能體現不凡的生活品位，精致、展露個性。同時我們也意識到，人類對時尚的追求，促進了人類生活更加美好，無論是精神的或是物質的。

awaken品牌項目策劃

目前國內男士T恤在花式圖案上存在過于單一守舊的情況，而時下年輕人的思想越來越超前化、時尚化、個性化，對現在的服飾更追求另類獨特，比如某些小眾的極限運動群體，尤其以滑板BMX街舞等群體尤為突出，他們的形象著裝都比以往有很大的蛻變，而另外部分群體比如說初中高中學生乃至大學生，都有很多模仿以上這些群體的裝扮，加上現在國外很多潮流時尚運動元素逐漸進軍國內市場，會將更多國外的一些思想概念融合到國內文化元素中來，無形中需要更具時尚元素的T恤品牌。

awaken品牌是自我定義的一款T恤品牌，T恤設計能發揮的空間極大，非常適合視覺傳達設計專業的學生進行。包括T恤LOGO、造型、款式、色調等等。而要進行品牌策劃，應按照三個步驟進行：第一進行市場調查和預測，了解該T恤品牌的定位；第二是品牌推廣的實施條件和技術方案；第三是品牌收益的分析與評價。

awaken品牌項目實施

（1）awaken品牌LOGO設計。好的LOGO是商品成功的前提，在這個環節，充分發揮我們的設計能力，經過不斷思索，確定品牌LOGO。awaken一詞就是喚醒的意思，該詞意境不僅有著藝術性的唯美，還給人一種動態的過程美，它不僅僅是一個詞，更像一幅畫，聽到它我們會感受到美好生活的到來，像是被這個品牌喚醒了自己的希望?？吹焦饷骺吹矫利惪吹叫闹械淖约骸?/p>

（2）造型設計。選擇較為合理的T恤造型，在領口上稍作文章。

（3）成品印制。將LOGO印制于T恤上，LOGO分大小部分，在袖口、領口都能大做文章。

（4）成品宣傳。每類T恤選擇一件進行試鏡拍攝，找滑板圈內的朋友做模特，拍攝靜態與動態的宣傳圖片。拍攝好圖片，進行后期圖片處理便可以排版上架了。同一上架版面包括衣服圖片（動態圖片，半身圖片，衣服細節圖片，不同顏色相同款式圖片），衣服尺碼（附加模特的三圍與身高），T恤質量說明（圖文并茂，質量保證）。上架成功后，便可以大力宣傳了（網絡推廣，周邊群體宣傳等），除此之外也可以里利用口碑做宣傳，多方面開展對商品銷售進度有更大的幫助。

結語

品牌的創立需要進行多方面考量，需要經過不斷的實踐實施，而品牌設立之余，將時尚元素植入，這是我們藝術設計從業者需要考慮的大課題。藝術來源于生活，時尚來自大眾，只要我們善于觀察、熱愛生活，必能打造引領時代潮流的時尚元素。

第2篇：時尚元素范文

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［3］ 王靈娟.試論《吸血鬼編年史》中的吸血鬼形象［D］.湘潭：湘潭大學，2008.

［4］ 簡邦俊.從《傲慢與偏見》看簡•奧斯丁的灰姑娘情結［J］.三峽大學學報:人文社會科學版，2005(51).

第3篇：時尚元素范文

關鍵詞：時尚文化；服裝設計；相互影響

中圖分類號：J523 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）08-0087-01

一、引言

當前世界范圍內，隨著經濟的發展，文化建設也得到了長足的進步，人們在滿足基本生活需要的同時，對時尚的要求越來越高，對服飾的要求也越來越高。筆者結合工作實際，就時尚文化與服裝設計這一重要議題展開討論，重點介紹了時尚文化概論相關概念，分析了時尚文化與服裝設計之間的共同性，并討論了時尚文化與服裝設計之間的相互影響，以期得出時尚文化與服裝設計在文化方面、設計方面、靈感方面相互契合之處。

二、時尚文化概論

藝術設計在很大程度上充分迎合了人們在審美情趣上的要求，在精神世界上的訴求以及情感方面的需求，充分體現了文化的相關內涵，因而具有很大的影響力。從心理學的角度看，社會生活中積累的民眾內部非正常行為的集合叫做時尚，時尚這一概念隨著社會生產力水平，分配方式，生產關系，以及物質財富以及精神財富的變化而變化。一般來說，時尚文化是社會一小部分人（潮人、藝術家、非主流人群以及歌星、影星等社會知名人物）所創造和倡導的，迅速通過現代媒體的傳播為社會大眾所接受的現象。時尚涉及到生活的很多方面，比如說在情感方面、行為方式方面、生活方式方面等。從某種角度看，時尚文化是當下最為流行的文化的精髓部分，能夠得到社會大眾的普遍認可，換句話說，時尚是當前社會風尚中的鄉里巴人部分，不是藝術家所匿藏的陽春白雪。時尚文化能夠將社會大眾，特別是年輕人在思維方式方面、情感方面以及心理方面聯系更為緊密。

三、時尚文化與服裝設計的共同性

（一）商業性

無論任何文化元素都需要必要的市場操作才能體現文化本身的商業價值，時尚文化也是如此。在當前市場經濟充分發達的今天，眾多的文化形式都需要通過各種文化衍生品實現商業價值的獲取，而這些文化衍生商品由于有各種文化的嵌入，更能夠滿足社會大眾在物質層面、精神層面、在情感方面的需求，從而激發了消費者的消費欲望，促進了商品的銷售，而商品的銷售又推動了文化元素在社會更為深入的推廣。

（二）時效性

時尚文化沒有所謂的“保質期”，它在一定時期內深刻地改變著人們的生活，但是很快就會被新的時尚元素所取代。服飾也是如此，具有很強的時效性。流行元素，時尚文化在服飾上的體現就是新穎元素的不斷加入，老舊概念的迅速消亡。

（三）群體性

時尚文化具有著很強的群體性，能夠很好地被人們所接受，進而不斷被傳播。社會群體的劃分有很多角度，但是從文化取向角度出發，人們可以被分為很多群體。一旦新的時尚文化出現，按照對新的時尚文化接納程度來看，可以將社會人群分為各種不同的群體。從時尚文化接納程度來看，對時尚文化接納程度最高的是女性群體和青年群體，這個兩個人群也是時尚文化的支持者，是時尚文化產業的忠實支持者和消費者。

四、時尚文化與服裝設計的相互影響

（一）時尚文化催生這服裝設計的風格定位

某個特定時期某個特定社會范圍內，服裝的設計理念、設計方法在很大程度上受到時尚文化的影響。從本質上說，這是由于這一時期內設計師本身會受到周圍環境時尚文化的影響，會將時尚元素融入自己的設計中來；另外一方面，只有符合當前時尚文化風格的服飾產品才會受到社會大眾的歡迎。

（二）服裝設計引領這時尚文化的潮流

當前社會，生活節奏很快，而服裝已經成為現代社會的消耗品，從某種意義上來說，現代服飾更大程度上是滿足人們對美的需求，而不局限于服裝本身的功能層面。而后現代美學學者認為，現代商品的銷售在實現商品最基本的功能以外，更多的是體現商品與相關文化的契合點。所以，當前流行的服飾在很大程度上讓人們了解了蘊含在服飾中的流行文化元素，促進了時尚文化的普及，也改變了流行文化的進程。

五、結語

在當下，越來越多的流行元素、時尚元素被設計師融入到服裝的設計中去，為人們設計出很多富有時代感、藝術感的服裝服飾；而另外一方面，很多由于服裝服飾積極的渲染和流行作用，很多時尚文化得以更為快速的傳播，影響著整個社會，改變著人們的生活。作者結合自身工作實際，就時尚文化與服裝設計這一重要議題展開討論，分析了時尚文化概論相關概念，分析時尚文化與服裝設計的共同性，最后討論時尚文化與服裝設計的相互影響。

第4篇：時尚元素范文

關鍵詞:時尚元素;新生代農民;新農村建設;電臺農村節目

中圖分類號:G222.3 文獻標志碼:A文章編號:1673-291X(2010)11-0220-02

一、電臺農村節目中時尚元素的重要性

在人們的一般印象當中,對農廣播節目都是起到跟蹤農時農情、提供技術咨詢和政策信息的作用,在這些內容當中很難融入時尚元素。"時尚"這個詞經常掛在某些人的嘴邊,也頻繁出現在報刊媒體上。各行各業、各類人群可以說都在追求時尚。那么到底什么才是時尚呢?時尚的一般解釋就是在特定時段內率先由少數人嘗試、預計后來將為社會大眾所崇尚和仿效的生活樣式。簡單地說,時尚就是短時間里一些人所崇尚的生活。因此時尚也是一個廣義的概念,可以說涉及生活的各個方面,如衣著打扮、飲食起居、行為情感、思考方式等等,處處都可以體現時尚。電臺農村節目如果想辦的時尚,自然也離不開農民衣食住行的各個方面。

電臺農村節目,因其收聽成本低、覆蓋面廣,成為農民朋友接收信息、發家致富的好幫手,在農忙季節,方便攜帶的半導體更成了農民最主要的消遣工具。我國有九億農民,幾乎各地都有對農廣播,長期以來各地的農村節目都針對實際積累了自己的經驗,起到了為農民增收保駕護航的作用。但在近幾年和農民的接觸中我們也發現,一些新生代農民,尤其是80后農民,已經并不把收聽農村節目作為一種習慣,這其中既有接收信息多元化的影響(比如網絡、手機的普及),也有電臺節目自身的一些不足。在和這些農民交流中,他們普遍反映,廣播其實一直是年輕人比較樂于接受的媒介,一些精品節目,更是耳熟能詳,但是廣播類的農村節目卻普遍缺少時尚的東西,很難激起他們的興趣。

可以肯定的是,廣播作為一種傳遞信息的手段并沒有被淘汰,隨著人們生活節奏不斷加快,廣播類節目反而越來越有生機。問題的關鍵在于廣播類的農村節目機械地強調了傳聲筒的權威性,而忽視了節目內容的時尚性,值得關注的是,新生代農民是未來廣播收聽的主體,因此,要辦好電臺農村節目,彌補這樣的不足就需要不斷的挖掘時尚元素,爭取獲得最廣大的收聽群。

二、哪些時尚元素適合電臺農村節目

(一)節目形式的時尚元素分析

新生代農民具有文化素質相對較高、理解新事物相對較快的特點,他們中的相當一部分人已經習慣了干農活和外出打工相兼顧的生活,擁有農民和工人的雙重身份。事實上新生代農民接受時尚精神文化的途徑并不比城里人少,這就要求對農廣播類節目首先要在節目形式上挖掘時尚元素。

1.片花制作要時尚

(1)片花的背景音樂要多元化。電臺節目的片花制作非常重視背景音樂,在農村節目當中最常用的就是嗩吶加秧歌節奏的背景音樂,這樣的音樂雖然能將農村廣播與城市廣播明顯區分開來,但是長時間拘泥于這樣的節奏會讓人產生聽覺疲勞,更難以迎合新生代農民的審美需求。因此,在片花背景音樂的選擇上,可以嘗試將前沿時尚流行音樂作為背景音樂,以一種浪漫和諧的氣氛體現鄉土氣息。有很多經典的流行歌曲就是在鄉間創作完成的,這些歌曲的意境也能夠細膩地反映出鄉村生活的恬靜和悠閑。

(2)片化內容要生活化。由于長時間以來,電臺農村節目報道的主要內容都集中于黨的惠農政策上,所以片花的內容經常體現高亢積極的精神風貌,尤其是體現農村先進個人的片花往往過于追求道德情操的高尚,而忽略了人物的實際生活。其實,時尚是因生活而存在的,越靠近生活往往越顯時尚?？Ｈ宋锏纳钜瞾碜杂谄椒驳纳?以往的片花制作中,片花語言往往是一語道破“某人獲得哪些榮譽,他(她)是什么樣的人”,這樣做出的片花雖然突出了人物的榜樣作用,但是卻缺少了和藹可親的感覺,給人的感覺就是他所做的事是少數人才能為的。我們不妨嘗試將報道對象在生活中的語言作為片花語言使用,甚至于他的笑聲和口頭語都可以穿插在片花當中,讓聽眾覺得這個人的生活離自己并不遠,這樣做出來的片花更容易引起聽眾的共鳴。

2.節目語言要時尚

在電臺農村節目的語言編輯上,也可以采用一些新的詞匯。特別需要注意的是,沒有必要把城市收聽人群與農村收聽人群過分地區分開來,農村氣息過于濃重的節目很難擁有最廣大的收聽人群。比如,在某些稿件中往往有這樣的字樣,“用我們農村的話說”或者是“用農民的話說”,而事實上,農民在現實的生活中是否還在說這樣的話,根本就沒有辦法考證,況且農民們說的話未見得城市人就不說。這樣的字眼似乎顯得很貼近農民的生活,但事實上卻把城市和鄉村劃出了一道線。所以,在節目的稿件中或者主持人的話語中,都沒有必要把農村的老話過分地加以強調,完全可以引用現在最流行的一些語言,甚至一些新造的詞匯,很多時候,聽眾的理解能力比我們想象的要高很多。

節目形式的時尚化是一個細化的工作,考驗著每一個編采人員的智慧。只要不偏離為農服務的宗旨,形式越新穎就越能讓人耳目一新。

(二)節目內容的時尚元素分析

在人們的一般思維當中,以政策宣傳和科技傳播為主要內容的農村節目,很難融入時尚元素。產生這種想法的根本原因是狹隘地理解了時尚的概念。在農村節目內容上追求時尚,主要是追求思考方式的時尚,主要表現在內容的前瞻性和深入性上。

我在主持佳木斯人民廣播電臺《農村路路通》節目時,經常會接到農民詢問糧價的電話,有的農民甚至直接會問,明年的大豆價格到底是幾元幾角?明年國家會對農民進行哪些補貼?很顯然,農民朋友想得到非常準確的答案,但是這種準確的答案顯然是不能過早知道的,因為價格受各種各樣的因素影響,國家的各類補貼政策也只能是針對當年的情況而制定。還有些農民不知道中國大豆價格會受到美國和南美洲大豆價格的影響。造成這種尷尬現象,除了農民自身的知識面過窄之外,也表明我們的農村節目在某些方面的不足。長期以來,農村節目忽略了指導和引領的作用。

可喜的是,現在很多新生代農民朋友開始主動詢問糧價形成的原因,以及未來的走勢,他們不僅想知道后果,更想知道前因。很顯然,新一代的農民在整體上比他們的父輩們更習慣了思考和對比。新生代農民不僅重視種植技術,而且格外重視糧食期貨。在賣糧季節,新生代農民開始逐漸由被動變為主動,他們不急于把手中的糧食賣光,而是和收購商打起了心理戰,在最佳時機賣糧來獲取最大的利益。這些新現象、新變化要求我們在辦節目時,除了要報道科技知識之外,還要將節目內容延伸到國際糧食市場;不僅要報道當地的水旱災情,同時也要關注當年世界糧食主產區的受災情況。這些因素都會為農民賣糧提供一定的參考條件。盡管我們對具體的糧價問題無法做出精確的判斷,但是在節目當中可以增加一些權威評論性的內容來專門論述糧價的未來走勢,包括一些涉及農產品的財經類新聞,都可以在節目中播發。在我主持的《農村路路通》節目中采用這樣的做法,已經取得了一些積極的影響。在賣糧季節,相繼播發一些糧食期貨信息、世界主要大田作物的產量以及對我國農產品的影響等等。農民朋友聽后紛紛打來咨詢電話,除了咨詢大田作物價格走勢之外,咨詢畜產品價格走勢和經濟作物價格走勢的電話也很多。為了增強可聽性,我們還就糧食市場行情邀請了相關領域的專家來闡述自己的觀點,這些都在農民朋友中間取得了良好的反響。

(三)節目理念要時尚超前

約瑟夫?普利策曾經留下過一段名言:“倘若一個國家是一條航行在大海上的船,新聞記者就是船頭的望?者?！?/p>

如今,我國正在全面推行"社會主義新農村"建設,但是在實際工作中我們發現,一提到新農村建設,農民談論最多的就是修水泥路和蓋新房。除此之外新農村還有哪些特點,則說不太清楚。扎實推進社會主義新農村建設,村容整潔只是新農村的一個外在表現。真正的新農村建設應該是和農民生產生活緊密相聯的,這也將是一個長期的工程。電臺農村節目,在宣傳新農村建設中,除了在政策宣傳、科技幫扶上為農民服務外,還要將一部分精力放在報道新農村建設中的產業支撐作用上。

在和農民的實際交流中我們得知,農民朋友在種糧和賣糧上已經積累了一定的經驗,但是在如何將產品品牌化銷售上還缺少主動性。就三江平原來說,每年的糧食產量都在全國占有相當大的比重,但是真正能夠形成品牌的農產品卻寥寥無幾,具有競爭力的拳頭產品更是鳳毛麟角。而南方的一些縣市,由于地少人多,農產品品牌化的意識就相當強,收益也很可觀。針對這樣的現象,電臺農村節目的節目理念也要緊隨“時尚”,要將過去的被動服務轉變為主動服務,將跟蹤服務轉變為超前服務,農村朋友想知道的信息我們要第一時間報道,而對于農民朋友不了解的現象和變化,編采人員應該先農民一步,看到趨勢和捷徑。編采人員要盡可能地搜集適合農民的致富項目,讓農民朋友擁有更多敢于嘗試的目標,進而激發大家創業的熱情。

此外,涉及農村民主管理、新事新風方面的題材也要廣泛搜集。這些題材的內容對于解決農村矛盾,化解農民糾紛都能起到一定的借鑒作用。理念的時尚決定著內容的時尚,只要樹立起農村節目時尚、超前的服務理念,電臺農村節目就將更加鮮活可聽。

三、辦好電臺農村節目的意義

電臺農村節目,是黨和政府對農宣傳重要的輿論陣地,辦好對農廣播,不僅關系到農業的生產發展,同時也關系到農村的和諧穩定。需要肯定的是,廣播類農村節目現在在農村依然擁有廣闊的收聽群,因此,辦好電臺農村節目依舊任重而道遠。工作在對農廣播一線的編采人員在樹立為農民服務觀念的同時,也要解放思想,緊跟時展步伐。相信,隨著新農村建設的深入推進,農民的生產生活將發生質的飛躍,電臺農村節目也將會與時俱進,更加貼近農民的生活,從而為農業發展和農民幸福服好務。

參考文獻:

第5篇：時尚元素范文

[關鍵詞]時尚元素視覺藝術

[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.04.035

引言

社會進入新的時期，視覺語言開創出多元共生、爭奇斗艷的格局。視覺語言的表達如何出新，如何表現出現代感是擺在每一位藝術家面前的課題。首先，時尚這種東西本身就是一種循環。歷史已經沉淀了太多太多的時尚元素，而在現代，隨著觀念和生活習慣的不斷多元化和包容性，那么就使得很多傳統或則說某個時代的時尚元素得到了一種復興和再一次的流行。而如何將傳統的元素很好地結合到現代設計中，這無疑成為了一個新的課題。

時尚元素我們無法去定義界限，從我們身邊所接受到的事物來講就能分為很多種，例如：時尚明星，時尚品牌，時尚語言，時尚行為（表情、手勢）等等?，F代眾多的時尚元素被豐富運用在我們的視覺傳達設計中，特定的周期里會出現很多代表性的設計，不論某一元素是否出現是否被運用過，只要被大眾所接受，那么這種元素就是在某個時間段內的時尚。這種時尚元素對視覺語言的價值影響是否能實現，是我們設計師們需要考究的。

一、對時尚元素的要素分析

近年來，時尚元素在各個設計領域中得到了不斷的變化發展。時尚的設計理念無論是在復古或者穿越的題材設計中都不斷地被人們運用著。如中國水墨文化設計與現代的結合，以及紅色文化再次興起的海報，千年文化的古韻古香在當代視覺藝術中都無疑是設計師首選的元素。這些作為中國風的元素結合一直在我們身邊出現，例如（圖一）、（圖二）。那么為什么這些重返被運用的元素能夠有這么大的影響力呢。但凡是藝術，就必須有藝術包含的共性，即人文精神和情感內涵。藝術無論發展到什么階段，演繹出多少種形式，都離不開我們的人文精神?；谑侵袊说墓残裕覀兊那拜吇蚝筝叾紝Ρ緡臍v史文化富有強大的崇拜之情和發揚的偉大精神。因此，本國的文化影響著我們對視覺設計的方向，這些設計元素無疑代表著每個國家的精神所在。

回到我們身邊來看時尚元素。有關時尚的定義，《現代漢語詞典》對“時尚”的解釋是“當時的風尚”。對“風尚”的解釋是，“在一定時期中，社會上普遍流行的風氣和習慣”。在這個極簡化的意義上，時尚就是短時間里一些人所崇尚的生活。這個例子最典型的就是時興的綜藝節目，例如超級女聲、非誠勿擾等等。在節目播出的短時期內，以這些節目的主持人或是嘉賓參賽選手的形象就被運用在各種視覺傳達中。很多海報、產品包裝、廣告等都選擇此類題材來吸引人們的眼光。這是一種商業手段。選此題材作為商業手段是因為這些綜藝節目成為短時間里許多人所崇尚關注的。那么這種時尚元素在視覺設計中能存在多長的時間是有待考究的。

二、時尚元素在視覺藝術中的表現性

物質決定意識。時尚文化造就時尚元素。從心理接受的角度來看，視覺設計在一段時期設計出的產品或是藝術是否被人們所適應和習慣才是決定這一設計時尚型的關鍵所在。當人們對此時尚元素感到疲倦和厭煩時，就會被人們漸漸地淡忘直到“過時”。在這個商品空前豐富的時代，人們對審美的要求逐漸上升，甚至取代了商品本身的實用性價值。“表現性”是一個現代美學感念，它的特定含義是指內在情感的外部表現。人們在特定的時期有著特定的情感，這也就決定了人們在某一特定時期內所接受的文化現象和環境因素所要表達的情感將成為時尚元素的具體表現。

拿“紅色文化”為例來具體闡述時尚元素在視覺藝術中的表現性。“紅色文化”是我國革命時期產生的特有的歷史文化形態，是培育民族精神、發揚革命光榮傳統的載體。紅色文化一定意義也是的文化，在那個物質極度短缺的年代，形成了東方我們特有的文化氛圍。因此紅色文化迅速形成中國人的道德風尚。中國紅色文化風格是一種建立在中國文化和東方生活方式基礎上的，它適應中國在全球經濟發展趨勢方向的企業和產品整體形象。為了順應世界經濟技術的迅速發展，以及人們對時尚的審美和設計潮流的理解，我們將把塑造中國紅色設計風格作為設計的重點，這種設計易于創造形象，維護形象，易于建立一個新的體制和環境。在設計中，我們無需為了某一元素而牽強附會。在傳統元素的應用中，比如“中國紅色文化元素”或是代表著“民族特色”的設計，是不能刻意地去套用的。對傳統的追求和應用，應當是設計師對民族文化傳統理解之后所得到的一種揉合，一種自然而然的情感表達，即對文化深層次的理解。比如紅色景觀本身就具有穩定性、地域性、融合性以及繼承性，這種景觀的呈現無疑是中國歷史文化的產物，因此很自然地就可作為時尚的元素。同樣，現在很多發揚紅色精神的海報等都是以特定的歷史文化形態作為題材，這樣的選題作為精神文化的理念被人們所認可并長期存在。這剛好印證了“設計的內涵就是文化”。

三、時尚元素對視覺藝術的促進

每個時代總有每個時代不同的流行和象征，時尚已經不單單只是一種流行。時尚的意義也已經由一種流行，轉變為不同時期、文化、娛樂創新的象征。我們對時尚的理解不單單只是一種概念上的存在，其本質是在不斷變化與發展的。流行會被另一種流行所替代，而時尚的概念，代表的也許恰恰就是這樣一個進化的過程。人類文明的進步，也促進著時尚界的不斷變化與更新?？萍?、醫學、文化等不同領域的發展與變化與時尚界的發展變化是息息相關的。而設計在這個過程中則成為了人民在審美、觀念、理念上的風向標。比方說在電影《阿凡達》的場景中，所出現的電影道具蘑菇燈，這本是一種抽象和想象的概念物品，但同步地，人們已經開發并生產出同類的蘑菇燈，作為現實生活的點綴，如（圖三）、（圖四）。那么，由此我們可以理解，時尚本是一種超前的概念或想象，而當這種超前的概念或想象得到了認同，便會轉變為一種商業的、流行的、生活的東西而進入人們的生活。做為一個設計師，應當做的就是去引導并實現這樣一種時尚。人們的生活也必將因為時尚元素不斷的更新進化，而變得更加美好。

參考文獻

[1](美)查爾斯•科斯特尼克.《視覺語言設計》.中國人民大學出版社，2005, 6

[2]薛紅艷.《設計的視覺語言》 化學工業出版社，2006，7

[3]戚廷貴.《美學原理》遼寧 東北師范大學出版社.2006

[4]門德來. 《現代圖形設計創意與表現》.西安交通大學出版社，2002

第6篇：時尚元素范文

一、案例背景

冼星海說過：“音樂是人生最大的快樂，音樂是生活的源泉，音樂是陶冶性情的熔爐?！币岣咭魳氛n的教學質量，教師就應根據兒童好動、愛游戲的心理特點，把兒童的音樂學習與游戲、律動有機結合起來。把抽象的音樂概念、復雜的音樂原理以及枯燥的技能訓練，轉化成生動有趣的通感體驗。使之形象化、具體化，讓兒童通過自身的活動；把聽、視、觸等各種感覺活動和運動、唱歌、表演、游戲、舞蹈等結合起來，從而把他們從座位的束縛中解放出來。讓學生在課堂中自由地表達自己對樂曲的感受和理解。

二、案例事件及反思

（一）在飽滿的課堂中創設“留白”

美國教育家詹姆士?L?穆塞爾說：“當我們允許，而且鼓勵，甚或要求學生產生主要關于智力分析和知識的口頭反應時，我們就實際上離開了真正的欣賞和音樂享受了！”在欣賞《頑皮的小鬧鐘》這首樂曲時，我不說出樂曲的標題，而是讓學生閉上眼睛，靜靜地聆聽音樂，根據音樂的旋律及節奏的特點，猜出歌曲與“鬧鐘”相關。孩子的回答不一定和本課課題有關系，但是孩子能夠自由地感受旋律、節奏，這種感受最重要。音樂本身具有不確定性，每一個學生都應該有權利以自己獨特的思維方式來享受音樂的樂趣，在必要的前提引導下，讓學生在“留白”的空間里，盡情放飛自己的想象，進行音樂思維的發散，表達個人的情智。

（二）在聽覺中滲透多種的“通感”

“通感效應”是指藝術創作與鑒賞活動中，各種感覺相互滲透或者挪移的心理現象，將聽覺轉化為視覺與觸覺。在執教《頑皮的小鬧鐘》感受節奏環節時，我引導學生通過拍手、拍腿、拍凳子、跺腳等方式模仿“小鬧鐘”走路的滴答聲，這是一種很好的律動游戲。用不同的身體部位去感受音樂帶來的律動感，是學生最容易得到“通感”的方式，讓學生手腳協調地去表達自己對音樂節奏、節拍的理解，加強了學生的合作能力，同時對音樂旋律也有了潛移默化的認知，收到了很好的教學效果。

（三）在流行中尋找舊的“經典”

1.自創游戲，通感和節奏相交融

達爾克羅茲通過對音樂與身體關系的思考，認為在音樂中最有力的因素就是節奏。音樂課中，我很注意學生對于節奏的掌握和感受，通過一些當下比較流行的、學生接受并喜歡的游戲創編成某種游戲融入課程中，讓孩子在“新”的、時尚的游戲中，感受“舊”的、經典的節奏的魅力。

“節奏大師”是一款老少皆宜的綠色音樂游戲。游戲方式在傳統敲擊音符玩法基礎上加入滑動音符的操作方式。我把這款游戲融進《頑皮的小鬧鐘》課堂中。樂曲第一段是主部主題，我引導學生用各種律動模仿“小鬧鐘”走路的滴答聲，運用自制的課件，模仿節奏大師的界面及游戲規則，將原本敲擊屏幕的標記，變成了之前拍手、拍腿、拍凳子、跺腳律動的圖標，既和之前課堂律動相結合，又賦予了時尚的流行感。盡管有切分節奏的難點存在，但通過游戲，學生都很好地掌握了節奏的變化，在愉快游戲中對樂曲的主題旋律留下了深刻印象，學生的學習熱情很高，很輕松地解決了本課的難點，達到了高效的教學效果。

2.自制樂器輔助，演唱和伴奏相結合

常見的沙球體積較大，學校所具備的數量不多，班級中每個學生都能體驗到，有一定的局限性。我自制了彩色沙球，人手一個，讓每一個孩子都能夠感受搖動沙球，產生的音色伴奏和節奏變化。C段中學生集體喊小主人起床用沙球的音色來表示鬧鈴聲，也是一種很好的表現形式。每一次的“快起床”都處于樂曲中附點節奏（×?××―），同時也是鬧鈴出現的地方。沙球的搖晃不僅可以讓學生練習附點節奏，也可以鍛煉學生為樂曲分樂句的能力。這樣漂亮、方便的小“樂器”，深受學生的喜愛，每個學生都參與到課堂，體檢和感受樂器的音色美，節奏的韻律美以及樂曲旋律變化的美。

（四）在律動中發現“音樂常識”

奧爾夫曾認為：“原始的音樂絕不是單獨的音樂，它是動作、舞

蹈、語言緊結合在一起的。”《頑皮的小鬧鐘》的特點在于它是一首“回旋曲”。對于學生來說“回旋曲”是一個新的樂理知識。我采用A段：唱歌的小鬧鐘，B段：休息的小鬧鐘，C段：工作的小鬧鐘，這三種卡通鬧鐘形象讓學生A段用創編的歌詞；B段用肢體語言：伸手臂、彎腰、伸懶腰等表示悠揚抒情的旋律；C段用“快?起床―”來模仿小鬧鐘工作時的狀態。通過不同的律動，讓學生很容易就辨別出每段不同的旋律特點，ABACA的“回旋曲”的曲式概念被學生在游戲中輕松掌握，達到“寓教于樂”的效果。

課堂的最后，我引用了《小星星》《爸爸去哪兒》《聽媽媽的話》三首歌的副歌部分，讓他們自己創編成一首回旋曲，這三首學生喜歡且熟知的曲目朗朗上口，學生很快便完成了一首自創的“回旋曲”，看著孩子們的張張笑臉，聽著他們稚嫩卻動情的歌聲，我感受到了音樂給他們帶來的快樂！我也相信他們將永遠記住“回旋曲”給他們帶來的樂趣。

第7篇：時尚元素范文

關鍵詞：城市商業綜合體；內部空間；景觀元素；應用

在城市規劃、城市經濟發展、城市化進程不斷推進之中，商業綜合體扮演著至關重要的角色，成為一個城市現在及未來面貌的承載體，因而其內部空間景觀設計非常重要。要想空間景觀元素在城市商業綜合體設計與建設中運用得恰當合理，就必須遵循既定的設計原則，應用科學的方法。合理的空間景觀元素設計對推動城市經濟發展與構建生態城市具有重要意義。

1 城市商業綜合體概念

關于城市商業綜合體概念，目前還沒有一個統一、標準的界定，不同國家從不同角度給出了相關的定義，如城市綜合體、商業綜合體、Lifestyle Center（生活方式中心）等。雖然稱謂不同，但所表達的含義一樣。在我國，《中國大百科全書》將城市綜合體定義為，由多個功能不同空間所組合而成的一種建筑。國務院研究中心對既有建筑綜合體和在建建筑綜合體進行了大量研究，結果表明：大約66.8%的綜合體都帶有商業、酒店、辦公及公寓這4項基本功能[1]。可以認為，城市商業綜合體是指將城市中多種生活空間組合在一起，融娛樂、辦公、商業、公寓、運動、酒店與一體，使之在一定程度上形成依賴和輔助關系，從而達到滿足現代人對不同生活方式需求的一種綜合性、多功能高效建筑。

2 城市商業綜合體內部空間景觀元素的應用方法

城市商業綜合體內部空間景觀元素包括鋪地元素、小品元素、植物元素等等，不同景觀元素適宜采用不同的設計手法，具體如下：

2.1 鋪地元素應用方法

根據鋪裝在商業綜合體內部空間中的具體組織形式和裝飾形式，應合理的選擇材料的色彩、肌理和規格這3要素。其中，色彩尤為重要。為了整體色彩和氛圍的統一協調，同時又不失商業場所特有的豐富熱鬧，設計時會將材料的色彩分為主色調、輔色調以及強調色。根據經驗，這3者的比例為70%、25%、5%。其中主色調和輔色調應該互相協調，以同一色系為佳，而強調色則是提亮和點睛的效果。同時，合理運用這3要素，還能對空間的分隔、路線的引導、氛圍的營造，產生特別的設計效果。

2.2 小品元素應用方法

商業綜合體中的小品元素具有特殊性，與普通的小品元素相比，其更強調2點：參與性、時尚。時尚能引領潮流，營造購物氛圍；而參與性不但能增加顧客的停留時間，更能提高設施的使用效率。這兩者都是聚集人氣、將場所的商業利益最大化的有效手法。以水景為例，水景有靜態與動態之分、自然與人工之分，不同水景產生不同的藝術效果和美感，是城市商業綜合體建筑內部空間設計必不可少的一個重要景觀元素[3]。水景元素在城市商業綜合體內部空間中的運用，不但要求對于水景布局、位置、表現形式的選擇和確定需要充分考慮內部空間大小、整體空間氛圍及地域季節對水景的影響等，更是引申出旱噴、音樂噴泉、多層疊水等增加參與性和時尚感的水景形式。

2.3 植物元素應用方法

植物元素在城市商業綜合體內部空間中的運用可以說是非常普遍的一種材料，既可以獨立運用也可以與其他材料結合運用，或作為背景或作為裝飾，功能極其豐富。對于植物元素的選擇，除了需要考慮上述因素外，還需要全面考慮當地生長環境、氣候特征、土壤等因素，以提高植物成活率[4]。植物在商業綜合體內部空間中運用，經常以花缽小品、時令花卉擺拼、常綠整形灌木修邊以及大喬木點睛的形式存在。

3 總結

在當今多元文化背景下，人們對于城市商業綜合體的內部空間景觀設計要求更高、更加嚴格，只有城市商業綜合體內部空間景觀元素設計遵循生態、人文、優化空間功能等設計原則，充分考慮平面構成、立體構成及色彩構成等環境要素，針對不同景觀元素采用適當的設計手法，才能設計出符合現代人需求的城市商業綜合體。

參考文獻

1 彭爽.商業綜合體雙首層空間模式的應用研究[D].吉林建筑大學，2015

2 湯衡.大型商業綜合體底部空間與城市公共空間的整合設計研究[D]. 西安建筑科技大學，2012

第8篇：時尚元素范文

    上訴不加刑是指第二審人民法院審理只有被告一方提出的上訴案件，不得以任何理由加重被告人的刑罰。它是第二審程序中一項特殊原則，其目的在于切實保障被告一方的上訴權。

    刑事訴訟法規定：第二審人民法院審判被告人或他的法定人、辯護人、近親屬上訴的案件，不得加重被告人的刑罰。這一規定主要考慮到被告人一方上訴的目的在于申明被告人無罪或者罪輕，請求上一級人民法院通過重新審判改變一審法院的錯誤判決，期望第二審法院通過審理予以減刑或者從輕定罪或者宣告無罪。如果被告一方提出上訴后，第二審法院通過重新審理，加重了被告人的罪名和刑罰，則有違上訴人上訴的初衷，必然增加上訴人在上訴時的思想顧慮；甚至不敢提出上訴，即使明知第一審法院枉法裁判，也可能因懼怕第二審法院也有可能加重刑罰，而放棄這一訴訟權利。第二審法院審理上訴案件并非在任何情況下都不加重被告人的刑罰。在人民檢察院提出抗訴或者自訴人提出上訴的情況下則不受上訴不加刑的限制。因為超出了僅有被告人一方的限制范圍，在被告一方提出上訴，人民檢察院也提出了抗訴或者自訴人也提出了上訴；或者被告人一方沒有提出上訴，人民檢察院提出了抗訴或者自訴人的提出了上訴，第二審人民法院 可以加重被告人的刑罰。但是，如果人民檢察院認為第一審法院所判刑罰過重，為減輕被告人的刑罰而提出抗訴的，第二審人民法院也應受上訴不加刑原則的限制，不得加重被告人的刑罰。

    上訴不加刑原則有利于消除被告人因擔心加重刑罰而不愿或不敢提出上訴的思想顧慮，使被告人能夠毫無顧忌地行使上訴權，保障被告人的訴訟地位不會因上訴而惡化，以便其充分行使法律所賦予的辯護權。上訴不加刑也有利于提高審判質量，大量的刑事案件通過上訴，可以加強上級法院對下級法院審判工作的監督和指導，提高辦案水平。

    上訴不加刑的原則是第二審人民法院審理二審案件必須遵守的原則，不能為了加重被告人的刑罰，而將事實清楚、證據確實、充分的案件，以事實不清，證據不足為由，而發回重審或指定再審。

 

第9篇：時尚元素范文

重樓回樹杪，古像鑿山腹。人遠水木清，地深蘭桂馥。

層臺聳金碧，絕頂摩凈綠。下界誠可悲，南朝紛在目。

焚香入古殿，待月出深竹。稍覺天籟清，自傷人世促。

宗雷此相遇，偃放從所欲。清論松枝低，閑吟茗花熟。

一生如土梗，萬慮相桎梏。永愿事潛師，窮年此棲宿。

偶來人境外，心賞幸隨君。古殿煙霞夕，深山松桂薰。