談工業(yè)題材廣播劇創(chuàng)作突圍

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【摘要】本文以吉林廣播電視臺(tái)制作的廣播連續(xù)劇《大國(guó)工匠》為例，從時(shí)代內(nèi)涵、人物形象、聲音美學(xué)等方面分析工業(yè)題材廣播劇的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，強(qiáng)調(diào)廣播劇要以聲音載體進(jìn)行立體塑造,以平民視角表達(dá)家國(guó)情懷，以特色聲音呈現(xiàn)藝術(shù)美感。

【關(guān)鍵詞】工業(yè)題材；廣播連續(xù)劇；大國(guó)工匠；聲音藝術(shù)

近年來(lái)，面對(duì)新時(shí)代波瀾壯闊的生活畫(huà)卷，中國(guó)廣播劇創(chuàng)作者直面生活、描繪生活，塑造了許多有夢(mèng)想、有本領(lǐng)、有擔(dān)當(dāng)?shù)臅r(shí)代新人形象。現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作大放光彩，特別是反映精準(zhǔn)扶貧、科技報(bào)國(guó)、反腐倡廉、先進(jìn)典型等方面的題材比較多見(jiàn)，引領(lǐng)著廣播劇的創(chuàng)作方向。就題材而言，工業(yè)題材的廣播劇創(chuàng)作有一定的難度，廣播劇創(chuàng)作也相對(duì)薄弱。2017年起，吉林廣播電視臺(tái)廣播劇《大國(guó)工匠》的主創(chuàng)人員開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)兩年的創(chuàng)作采風(fēng)。他們深入工廠(chǎng)車(chē)間，請(qǐng)教了高鐵建設(shè)方面的專(zhuān)家，查閱了大量的資料，在豐富的專(zhuān)業(yè)素材中發(fā)現(xiàn)故事、挖掘人物、提煉主題。為反映產(chǎn)業(yè)發(fā)展背后的時(shí)代精神，他們截取了追趕、超越、領(lǐng)跑這三個(gè)橫斷面，全面追溯了東北老工業(yè)基地發(fā)展過(guò)程中起步的艱難、改革的陣痛以及再次崛起的輝煌。廣播劇《大國(guó)工匠》給嚴(yán)謹(jǐn)、機(jī)械的工業(yè)元素和冰冷、枯燥的工業(yè)術(shù)語(yǔ)賦以文學(xué)色彩和情感溫度，在創(chuàng)作上大膽突破，讓工業(yè)題材有了文化底蘊(yùn)。改革開(kāi)放40年來(lái)，產(chǎn)業(yè)工人、科研人員奮戰(zhàn)在生產(chǎn)一線(xiàn)，推廣應(yīng)用新技術(shù)、新設(shè)備、新工藝，促進(jìn)工業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)，成為偉大祖國(guó)實(shí)現(xiàn)高速發(fā)展的關(guān)鍵力量之一。工業(yè)題材廣播連續(xù)劇《大國(guó)工匠》聚焦高鐵工業(yè)發(fā)展，描畫(huà)出中國(guó)高鐵工人攻堅(jiān)克難、勇于創(chuàng)新的風(fēng)貌，為凝聚中國(guó)力量、弘揚(yáng)民族精神、詮釋偉大時(shí)代進(jìn)行了積極的藝術(shù)探索。

一、立足時(shí)代,以本土工業(yè)題材實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作突圍

現(xiàn)代工業(yè)的崛起，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的“中國(guó)夢(mèng)”必不可少的條件。黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色新型工業(yè)化發(fā)展實(shí)現(xiàn)了由中國(guó)制造到中國(guó)創(chuàng)造、再到“中國(guó)智造”的升級(jí)。在中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)入新時(shí)代的今天，提出并宣揚(yáng)工匠精神，有著十分重要而深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義和歷史意義。新時(shí)代工匠精神就是中國(guó)工業(yè)在從落后一路追趕并達(dá)到世界先進(jìn)水平的過(guò)程中，中國(guó)工人群體展現(xiàn)出的以集體利益、大局意識(shí)為重、無(wú)私奉獻(xiàn)的家國(guó)精神。廣播劇《大國(guó)工匠》以榮獲“大國(guó)工匠年度人物”“全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)隆钡闹熊?chē)長(zhǎng)春軌道客車(chē)股份有限公司焊接技師李萬(wàn)君等一批工人勞模為原型，塑造了以孫大慶等人為代表的時(shí)代先鋒人物群像，描繪了他們從普通焊接工人成長(zhǎng)為焊接大師的過(guò)程。工業(yè)生產(chǎn)為人類(lèi)社會(huì)創(chuàng)造了巨大物質(zhì)財(cái)富的同時(shí)，也創(chuàng)造了豐富的精神財(cái)富。如今，從無(wú)到有的中國(guó)高鐵產(chǎn)業(yè)已經(jīng)開(kāi)始領(lǐng)跑世界。于是，緊密關(guān)注東北老工業(yè)基地全面振興進(jìn)程的主創(chuàng)人員敏銳地把握和聚焦“中國(guó)高鐵”這一嶄新而獨(dú)特的工業(yè)題材。眾所周知，“復(fù)興號(hào)”電力動(dòng)車(chē)組的誕生標(biāo)志著我國(guó)高鐵動(dòng)車(chē)組技術(shù)的跨越，然而決定“復(fù)興號(hào)”成敗的一個(gè)重要技術(shù)難題是被稱(chēng)為高鐵動(dòng)車(chē)組“腿腳”的轉(zhuǎn)向架焊接。在世界上許多專(zhuān)家都認(rèn)為不可能的情況下，李萬(wàn)君經(jīng)過(guò)上萬(wàn)次的反復(fù)試驗(yàn)，摸索并獨(dú)創(chuàng)出“一槍三焊”新方法，即一槍就把平焊、立焊、上坡焊全焊下來(lái)，這高超精湛的“一槍三焊”技術(shù)焊出了世界行業(yè)技術(shù)新標(biāo)準(zhǔn)，也讓“復(fù)興號(hào)”的批量生產(chǎn)成為現(xiàn)實(shí)。廣播劇《大國(guó)工匠》不是依賴(lài)故事情節(jié)的稀缺獵奇取勝，它更多的是以作者的深入挖掘、正面刻畫(huà)為基點(diǎn)，以呈現(xiàn)普通人的家國(guó)情懷來(lái)提升作品的高度。焊接工人工作場(chǎng)面單調(diào)枯燥，是以前很多廣播劇創(chuàng)作者避之不及的，而《大國(guó)工匠》的主創(chuàng)人員圍繞著生產(chǎn)創(chuàng)新與科學(xué)攻關(guān)，在枯燥的焊接聲中描繪了一組鮮活立體、血肉豐滿(mǎn)的人物形象，巧妙地體現(xiàn)了以小搏大，成功地塑造出擁有崇高職業(yè)追求的大國(guó)工匠群像，通過(guò)講述一個(gè)又一個(gè)工業(yè)奇跡，傳達(dá)出積極正面的社會(huì)力量。

二、以人為本，以平民視角表達(dá)家國(guó)情懷

工業(yè)題材文藝創(chuàng)作是展現(xiàn)時(shí)代文明、頌揚(yáng)工匠精神的重要領(lǐng)域，然而又因?yàn)楣I(yè)題材作品具有較強(qiáng)技術(shù)性專(zhuān)業(yè)性、難以生動(dòng)呈現(xiàn)等難點(diǎn)，容易讓人們覺(jué)得此類(lèi)作品“冷硬生遠(yuǎn)”，不夠吸引人，很難產(chǎn)生共鳴。但《大國(guó)工匠》的主創(chuàng)人員認(rèn)為，只要抓住人物情感的核心，以“人文視角”進(jìn)行深度挖掘，不僅會(huì)為作品帶來(lái)故事性、可聽(tīng)性，更會(huì)增添作品的思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。報(bào)國(guó)之情是全劇最重要的核心和主線(xiàn)。《大國(guó)工匠》每一集的情節(jié)都圍繞孫大慶等人攻堅(jiān)克難、努力創(chuàng)新而展開(kāi)，使得劇情渾然一體、連貫動(dòng)人。為了描寫(xiě)好孫大慶、吳非凡等為代表的中國(guó)產(chǎn)業(yè)工人形象，主創(chuàng)人員下車(chē)間與工人們一起座談，觀摩焊接作業(yè)場(chǎng)景，探討操作技術(shù)，力求做到“內(nèi)行人”說(shuō)內(nèi)行話(huà)。在西方國(guó)家專(zhuān)家的面前，孫大慶等人自信無(wú)畏、勇于挑戰(zhàn)，終于實(shí)現(xiàn)了技能報(bào)國(guó)的“中國(guó)夢(mèng)”，帶來(lái)了我國(guó)高鐵工業(yè)的崛起和騰飛。這些濃濃的愛(ài)國(guó)情懷令主創(chuàng)人員肅然起敬、深受感染。劇中主人公的母子情、父子情等親情故事是貫穿全劇的情感副線(xiàn)，作品力求通過(guò)副線(xiàn)線(xiàn)索為人們呈現(xiàn)出有血有肉、有情有義的工人形象。其中的母子深情最令人動(dòng)容：在作品第一集，孫母生病住院，她不希望干擾到兒子攻克技術(shù)難關(guān)，在掩飾病情的同時(shí)又抑制不住對(duì)孫大慶的關(guān)切不舍。老人在病床前輕撫兒子的臉龐，反復(fù)囑咐兒子他最?lèi)?ài)吃的餃子餡的調(diào)法，去世前拖著病體為孫大慶包了最后一次水餃，這些情節(jié)都讓聽(tīng)眾的情感在一點(diǎn)點(diǎn)地積聚。在孫大慶和母親最后一次見(jiàn)面時(shí)，作品是這樣處理的：孫母：好！那……那你……忙去吧。孫大慶：哎，媽?zhuān)俏蚁茸吡税　O母：等會(huì)兒……你過(guò)來(lái)，再讓我摸摸我兒子的臉……孫大慶：媽?zhuān)瓕O母：去吧……終于，在孫大慶和工友們攻克了技術(shù)難關(guān)時(shí)，孫母安然離世。全劇的主線(xiàn)與副線(xiàn)有機(jī)地交織，演繹出新時(shí)代產(chǎn)業(yè)工人的小家之愛(ài)、大國(guó)之情。孫大慶們選擇的奉獻(xiàn)與奮斗，正是我們這個(gè)時(shí)代的主題。

三、生動(dòng)傳神，以特色聲音呈現(xiàn)藝術(shù)美感

作為一部?jī)?yōu)秀的廣播劇作品，《大國(guó)工匠》將聲音藝術(shù)的特色發(fā)揮到了極致，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)真實(shí)與生活真實(shí)的高度統(tǒng)一。曹禺先生曾經(jīng)這樣形容廣播劇：“它能觸動(dòng)聽(tīng)者的情感最深處，讓人心馳神飛，它能使世界在閉目靜聽(tīng)中化成萬(wàn)千生動(dòng)的面貌。”工業(yè)題材廣播劇創(chuàng)作的紀(jì)實(shí)屬性，決定了它在聲音素材的使用上要具有較高的專(zhuān)業(yè)性和真實(shí)性，這為創(chuàng)作帶來(lái)了一定的難度。比如：在語(yǔ)言方面，劇中人物的身份都是高級(jí)技術(shù)工人，如果使用太多焊接專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)會(huì)讓聽(tīng)眾很難理解，可太通俗又不符合人物形象，于是編劇規(guī)避了一些不必要的術(shù)語(yǔ)，又以旁白解讀的方式化解了這一難題。此外，劇中人物的語(yǔ)言也體現(xiàn)出濃郁的生活氣息和地域特點(diǎn)，既有東北特色，又能兼顧全國(guó)聽(tīng)眾的感受，做到了生動(dòng)鮮活和通俗易懂。在場(chǎng)景方面，劇中人物演播實(shí)現(xiàn)了最生活化的狀態(tài)，以貼近原型的常態(tài)語(yǔ)速和語(yǔ)氣樸實(shí)呈現(xiàn)，節(jié)奏上更強(qiáng)調(diào)生活化，臺(tái)詞不拖泥帶水，讓聽(tīng)者更有現(xiàn)場(chǎng)感。廣播劇《大國(guó)工匠》的音響使用非常典型，開(kāi)頭一段老式火車(chē)的環(huán)境擬音，加上一句列車(chē)員“花生瓜子烤魚(yú)片，啤酒飲料礦泉水，方便面5元帶熱水，師傅師傅，麻煩把腳收一下……”的現(xiàn)場(chǎng)叫賣(mài)聲，簡(jiǎn)潔明了地交待了時(shí)代和場(chǎng)景。為了給聽(tīng)眾帶來(lái)真實(shí)專(zhuān)業(yè)的聽(tīng)覺(jué)感受，主創(chuàng)人員多次到中車(chē)長(zhǎng)客車(chē)間多角度地錄制了大量工業(yè)音響素材，從平焊、立焊、上坡焊等手動(dòng)焊接到不同功率、不同狀態(tài)下的自動(dòng)焊接裝備運(yùn)行等聲音，全部收錄在劇中。《大國(guó)工匠》創(chuàng)作組創(chuàng)作了30余段音樂(lè)，其中用小提琴獨(dú)奏和大提琴獨(dú)奏表現(xiàn)出的母子情、父子情和兄弟情等，如泣如訴、婉轉(zhuǎn)自如，將人物內(nèi)心活動(dòng)層層展開(kāi)，令人回味無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)

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作者：于躍 黃云鶴 單位：吉林廣播電視臺(tái)