如何成為合格的戲曲導演

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一、戲曲導演太缺了

戲曲導演的緊缺是擺在所有人面前的困難之一，當下戲曲導演的匱乏應當引起管理者足夠的重視，上海昆劇團團長谷好好表示：“要下大力氣在青年導演中發現好苗子，給予發展的機會，與此同時希望沈導這樣優秀的導演能繼續發揮光與熱，實現昆曲藝術的薪火相傳。在沈導的身上我們看到一個優秀戲曲導演應該具備的素質，熱愛戲曲，鉆研業務，執著藝術。沈導對戲曲藝術執著的探索，對于啟發我們今后如何更好地培養人才，特別是導演人才、創作人才，帶來了更多的思考和總結。”戲曲導演，是事業的需要，是時代的需要，是演員的需要。尚長榮表示：“現在這個時代我們是需要導演的時代，不要聽說戲曲有導演就壞了，戲曲就是角的藝術，戲曲賣的就是玩意，誰要講人物戲曲就完了，別提這些了。咱們是要全方位的，既要技法，又要文學劇本，更要有真知卓見的導演給你出點子，戲曲導演既是指導，又是一面鏡子。”戲曲導演是稀缺人才，上海戲劇學院教授戴平認為，稀缺的主要是因為要求高，對素養的要求非常全面。戴平引用了沈斌在書中寫到的戲曲導演稀缺的原因：有些文學水平、理論基礎好的同志，實踐經驗、傳統基礎跟不上；而實踐經驗、傳統基礎好的同志們，文學水平跟不上。因為戲曲導演的缺失，戲劇界邀請話劇導演來導戲也是常事。京劇表演藝術家尚長榮就曾與幾位話劇導演合作過，雖然過程都很順利，但說實話他覺得跟話劇導演排演有點費勁，因為這其中有一個轉化，要轉化成戲曲，這個就比較費勁。懂技術、教你怎么來的戲曲導演，尚長榮認為這種類型不大缺，缺的是真正合格的戲曲導演。那么，如何成為一名合格的戲曲導演？研討會上，學者、專家們以沈斌導演為例各抒己見。

二、如何成為合格的戲曲導演

1，作為戲曲導演，要有專業的知識結構。戲曲導演的出現是在近六七十年，歷史很短，但上海戲劇學院教授榮廣潤認為戲曲導演在今天這個時代是如此重要，在他看來沈斌導演的一些特點，有很重要的啟發意義。沈斌是演而優則導，后在中國戲曲學院跟李紫貴老師學習導演，從《長生殿》的兩篇導演雜記里就可以看出他對導演理論的理解和闡述，同時又有很多豐富的實踐。榮廣潤認為這種專業的知識結構，對戲曲導演來說是比較合理和健全的。戴平認為戲曲導演應當像沈斌那樣，有比較深厚的表導演的實踐基礎，再在文學理論上加以升華。她非常認同沈斌對戲曲導演的要求——要有藝術家的熱血、詩人的情懷、事業家的組織能力。當一個戲曲導演確實難，要是通才、全才，還要有當統帥的才能。文藝評論家王安奎對戲曲導演還提出了更高的要求，他認為做一個戲曲導演，必須具有扎實的基礎和深厚的藝術修養，對于戲曲藝術應有豐富的實踐經驗，又要有宏觀把控的能力。戲曲導演首先需要對中國的古典作品和優秀的傳統戲有深刻的領悟。如果說深刻地解讀劇本和協調好各方面的關系、組織好演出，一般的“理論導演”還可能做到，那么指導演員“化無形為有形”則需要導演的“真本事”“硬功夫”。在上海電視臺導演張文龍看來，現在很多戲劇導演缺乏理論的支撐。他認為：“沈斌把自己這么多的藝術感悟、導演心得寫下來，有一定深度，又有廣闊視野，相當不容易。好多戲曲導演，他教動作很行，但理論不行。還有些在理論上很行，幾乎涉獵了所有的戲曲，但是他們往往需要一個技導來輔助，如果沒有技術上的支撐戲就一塌糊涂。”

2，作為戲曲導演，要懂戲曲規律。文藝評論家沈鴻鑫認為，戲曲導演的培養有特殊規律，戲曲導演必須先學戲曲表演，必須精通戲曲表演及其各種程式規律。所以從戲曲演員中培養戲曲導演是成功的經驗，老一輩的阿甲、李紫貴、呂君樵、李瑞來、馬科都是這樣，沈斌也證明了這一點。對此，榮廣潤也頗為認同，在他看來沈斌非常知道戲曲藝術的規律，他有非常明確的一個觀念，就是導演要化在演員身上，因為戲曲是演員的藝術。如果導演自我意識、風格太強，常常會掩蓋甚至妨礙演員發揮。榮廣潤感嘆道：“中國戲曲需要像沈斌這樣的戲曲導演，需要更多這樣扎扎實實的符合戲曲規律的實實在在做出成績的導演。”當然，懂的前提必須是尊重。沈斌的導演理念，就是尊重戲曲傳統，尊重戲曲特殊的審美規律，尊重各劇種的特色，在傳承和創新中他提出了“古不陳舊，新不離本”的原則。沈鴻鑫特別指出要尊重戲曲特殊的審美規律,“因為戲曲導演少，有很多話劇導演搞戲曲，這是好事，像黃佐臨、朱端鈞都導過戲曲，而且導得很好，因為他們精通戲曲，這很重要。現在有個別的話劇導演不尊重戲曲，我甚至聽說，來導京劇卻說我就是要導得它不像京劇，這就不對了。只有走進戲曲，你才能導好戲曲。”

3，作為戲曲導演，要勤奮、要有愛。戲曲界同樣是演員出生的導演不少，但是能像沈斌這樣有成就的不多，劇作家唐葆祥認為，從古到今有成就的藝術家脫離不了三個條件：天賦，學養，勤奮。沈斌跨越12個劇種，排演了100多臺戲，每次排戲都會寫導演分析和總結，這就是勤奮。劇作家余雍和也深有同感，認為沈斌作為戲曲導演的成功正是歸因于——勤奮。他回憶1969年第一次與沈斌見面，那時候沈斌是武生還在翻跟頭，他就覺得這個小青年怪，平常總是跟導演研究戲曲。余雍和對沈斌調侃道：“失之東隅，收之桑榆。你如果現在是一個武生，老早就退休了，這樣就少了一個優秀的導演。不是所有武生演員都能做到，而且演員中能進一步思考藝術的不多，還要勤奮、堅毅。”這勤奮應當是源于沈斌對戲曲的愛，榮廣潤感嘆“沈斌是用心血在做戲曲”。到明年，沈斌從藝就整整60年了，他自嘲“這一生什么都不會，就只會戲曲”。然而，沈斌對戲曲的癡迷，在戲曲界眾所周知，他是大家口中的“拼命三郎”。戴平說：“他排戲的時候簡直是玩命，他的艱苦勤奮伴隨著他整個戲曲導演探索之路。”

4，作為戲曲導演，還要有擔當。“首先，沈斌是中國改革開放40年中涌現出來的一個有鮮明個性的戲曲導演；其次，他是中國戲曲由衰落轉向繁榮這個重要轉折點上的一個重要戲曲導演；第三，在中國戲曲特別是昆曲面臨極其嚴峻的時代挑戰和困難的時候，他是一個有強烈擔當意識的戲曲導演，就在最困難的時候他勇敢地站出來，為昆曲做了自己最大的努力。中國戲曲永遠需要有沈斌這樣有擔當意識的藝術家。中國戲曲現在正處在一個比較好的時代，我覺得首先要學習沈斌的就是這種在戲曲困難的時候不離不棄、相隨相伴的擔當意識。”撰寫《品蘭探幽——昆劇導演之路》可以說是沈斌的又一份擔當。現在書市中關于戲劇導演方面的理論著作為數不多，在沈鴻鑫看來這本書的出版不僅是沈斌個人研究的成果，也是對中國戲曲導演理論建設的貢獻。在中國戲曲學院副院長冉常建眼中，沈斌是一位理論與實踐雙豐收的戲曲導演藝術家，“作為一位導演藝術家沈斌以實踐創作為主，但他非常可貴的是在實踐創作的過程中能夠對導演藝術進行理性總結，用自己豐富的藝術實踐和辯證的思想觀點，為戲曲導演藝術的發展和中國戲曲導演理論體系的建設作出了可貴的貢獻”。戴平感嘆道：“昆劇有六百多年歷史，戲曲導演是非常年輕的一個行當，沈斌導演是當代中國戲曲導演界的佼佼者，他從一個昆曲的武生演員向戲曲導演的華麗轉身，累累果實有目共睹。沈斌以他的心血凝結成的近40萬字的文字總結，為建立中國戲曲導演理論體系提供了一塊很堅實的奠基石，可以作為戲曲導演學的一本很重要的參考教材，因為確實它有理論、有實踐、有血有肉，而且它的理論是具有可操作性的。”今天我們研究沈斌導演，不僅是探討中國戲曲導演的問題，更是關乎中國戲曲的發展。正如王安奎所言：“為了推動昆劇和戲曲藝術的繁榮發展，必須努力加強導演藝術的研究。導演藝術的提高要依靠理論與實踐的緊密結合，走中國自己的戲曲導演之路。”那么，怎樣走好中國戲曲導演之路？希望沈斌的導演經驗、戲劇專家們的總結可以給予后來者借鑒和啟示。

作者：木葉