人民文學精選(九篇)
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第1篇：人民文學范文
關鍵詞：文學理論；時期；人民性
文學的人民性，源于十九世紀的俄國，當時它等同于文學的民族性。別林斯基與一些革命民主主義者，將其同反對沙皇專制制度的解放運動聯系起來，主張文學要關注人民命運，表現人民生活，強調文學作品必須滲透著人民的精神，有民主主義和人道主義傾向。馬克思和恩格斯在他們的早期著作中提到過“人民性”這個概念，他們認為，人民性是表現一定人民精神的東西，強調要從人民的利益來考察作品。的經典作家們也承認文學的人民性，并將其不斷深化和擴大。列寧指出：“藝術是屬于人民的。它必須在廣大勞動人民群眾的底層有其最深厚的根基?！雹偻驹凇堆影参乃囎剷系闹v話》中說：“無產階級對于過去時代的的文學藝術作品，也必須首先檢查它們對待人民的態度如何，在歷史上有無進步意義，而分別采取不同的態度?！绷袑幒投伎隙巳嗣裥栽谖膶W中的重要性。
在歷史發展中，人民是不容忽視的社會主體。文學的人民性，離不開“人”這一歷史主體，具體而言，就是關注人民，把人民生活作為主要的表現對象，將其思想、情感、要求、愿望及利益在文學作品中加以表現。別林斯基指出：“文學是人民的意識，它像鏡子一般反映人民的精神生活；在文學中，像在事實中一樣，可以看到人民的使命，它在人類大家庭所占的地位，以及從它的存在所表現出來的人類精神歷史的契機。人民文學的源泉，可能不是某種外在刺激或動力，而只是人民的世界觀?！保ā兑话怂?年的俄國文學》）文學作為一種精神產品，本來就是人民創造的，文學反映人民的精神生活。自20世紀“五四”運動以后，民主、自由、平等的思想不斷深入人心，文學的自覺意識增強，人民成為文藝的主人。說：“某種作品，只為少數人所偏愛，而為多數人所不需要，甚至對多數人有害，硬要拿來上市，拿來向群眾宣傳，以求個人的或狹隘集團的功利，還要責備群眾的功利主義，這就不但侮辱群眾，也太無自知之明了。任何一種東西，必須能使人民群眾得到利益，才是好的東西?！雹谖膶W如果脫離了人民、背離了人民的根本利益和審美需要，注定會走向僵化以至死亡?？梢?，文學只有為人民服務，才會與人民緊密結合起來，路子越走越寬，文學的選材和表現手法也會日益豐富，藝術風格和流派將得到自由、健康的發展?？v觀20世紀中國文學的發展，雖然不同時期文學有著不同的表現，但整體上都體現了“人民性”的獨立品格，即文學體現了注重人這一主體的存在，關注人民命運，保持與人民群眾的血肉聯系，發展了反映人民的利益和愿望并受到人民群眾歡迎的大眾文化。
20世紀文學的人民性品格首先表現在五四時期，“五四”文學革命提倡白話文的改革，體現了文學必須能為廣大人民群眾所接受的歷史要求。由于文言文的存在，使文人雅士與普通民眾存在隔膜。為了打破這種隔膜，文學活動倡導白話文改革，大力推廣白話文。這是時代的要求，文言文失去了原有的價值，而白話文適應了社會發展的要求，符合人民的文化需要。而且，文學革命還倡導“國民文學”“平民文學”，要求作品表現人民大眾的生活，并把改造民族性格和重鑄民族靈魂作為文學的根本任務。例如周作人的《平民文學》強調文學為人生的的傾向，注重平民的社會價值和人生意義，表現了為世間弱勢群體爭取社會正義的思想，反映了人們的訴求。緊接著冰心、葉紹鈞、王統照的創作著重表現“愛”和“美”，作為一種審美理想的觀照，對人民大眾認識美、提升文化素養有重要的作用。
建國以后，文學仍然以為人民服務為價值取向，特別是建國初期，強調文藝以工農兵服務的大眾文化方針。盡管在這一過程中，出現了一些“左”的傾向，導致了一些公式化和概念化的作品，但文藝與人民群眾的密切聯系并未中斷，仍有許多人民群眾所喜愛的文藝作品。柳青的長篇小說我國《創業史》深入人民實踐，了解人民生活，表現了農民在社會主義改造期間思想情感的變化，并塑造了一大批人們喜愛的農民形象，如梁生寶、梁三老漢等貼近農民生活，受到人民的喜愛。十年時期，雖然文學遭到嚴重的破壞，但是，一些潛伏地下的文學作家的創作仍然表達人民的愿望，表現人民大眾的心聲。如天安門廣場的詩歌運動，是人民大眾用文學作為工具來反抗“”行為，表達了人民的革命情緒。改革開放以后，文學在“解放思想，實事求是”路線的引導下，現實主義傳統得以恢復，文學開始回歸到五四時期“人的文學”，關注人的價值和命運，創造了許多受廣大人民群眾喜愛的作品。如舒婷的“朦朧詩”，王蒙、劉心武、張賢亮的小說，與剛剛從磨難中解放出來的人民心態相通，讓他們產生了共鳴，深受他們的喜愛。90年代，受商品經濟大潮的沖擊影響，文學面貌發生很大的變化，文學出現多元文化格局。盡管如此，人民大眾的文學仍是主流的，出現了大量的“大眾文化”產品，反映了廣大人民的審美趣味，迎合了人們的需要。
高爾基說：“人民不僅是創造一切物質價值的力量，人民也是精神價值的惟一的永不枯竭的源泉。無論就時間、就美還是就創造天才來說，人民總是第一個哲學家和詩人：他們創造了一切偉大的詩歌、大地上一切悲劇和悲劇中最宏偉的悲劇―世界文化的歷史?！雹壑赋觯骸叭嗣瘢挥腥嗣?，才是創造世界歷史的動力。”可見，勞動群眾是推動歷史前進的基本動力，文學必須密切聯系群眾，與人民群眾相結合，創造廣大人民喜聞樂見的作品?？v觀20世紀中國文學的發展，文學密切聯系群眾，保持與人們群眾的血肉聯系，不斷創造大眾文化是這一時期始終如一的要求，體現文學人民性的獨立品格。
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注解：
①蔡特金：《回憶列寧》，《列寧輪文學藝術》，人民出版社1962年版，第912頁
第2篇：人民文學范文
“底層”這一概念源自學者葛蘭西的《獄中札記》，是指一種革命力量，是指被排除在歐洲主流社會之外的處于從屬地位的社會群體?，F代性是進步的、進化的、不可逆轉的時間觀念，成為看待歷史和現實的方式，同時個人生存和奮斗的意義統統被整合進時間的軌道中，把個人與時代、未來相關聯。中國的現代性價值觀源于晚清對于“進步理性主義”的追求，其一是以“進步”為導向的社會發展邏輯，人們相信現代性會賦予時代絕對正面的品格，然而，其中存在著誤讀，認為現代性是純粹的、整體性的，忽略了現代性內在的各種張力與矛盾?，F代性自身是一個悖論式的概念，在某種意義上是“自己反對自己的傳統”，并不像所允諾的那樣純粹正面、積極的品格。但是，現代性的沖突結構恰恰是其至今充滿活力的主要原因，而其復雜性，是值得去關注和反思的。我們的日常生活已經被組織在現代性之通往未來的軌道中，缺乏了現代性，似乎就不知道生活的意義，這是一種隱隱的權力關系，與之不合的行為方式會被排斥出去。
當社會把發展現代化作為奮斗目標的同時，人們生活的其他內容是否遭受了不同的限制？尤其是處于社會底層的民眾。這是否又契合了現代性自身的悖論性？部分少數民族作家觀察到了中國轉型期當下的現實困境，和整體性的社會變局聯系在一起，即城鄉一體化進程加速背景下，傳統的鄉土社會受到巨大沖擊。他們開始反思現代性固有的正面形象。現代性代表了文明與富足，在其發展過程中是否忽略了什么？伴隨著社會經濟的快速發展和高效運行，是否也帶來了對于個體的負面效應？在傳統與現代、鄉村與城市的多重對照中，少數民族文學的現實指向性越發濃烈，放松了少數民族文學中“民族性”的執著追求，轉向了現實人生，關注著底層民眾的各種遭遇，希望通過文學的手段來折射底層民眾的生活現狀。學者劉大先指出，對于“公共性”的關注已經成為當下少數民族文學的特點之一，甚至比主流文學表現得更為明顯。底層文學重要的敘事維度就是對感性現代性的集體性訴求。底層民眾對于優質的生活有更強烈的憧憬，想要實現躍遷，擁有更好的物質生活和獨立人格。少數民族作家的底層敘事主要聚焦于城鄉沖突敘事，對鄉村中底層苦難進行準確刻畫，同時敏銳地發掘城鄉沖突中暗含的現代性悖論。少數民族作家察覺到新的生活經驗和社會際遇，少數民族小說不再是“異域”“民族風情”又或者“邊緣”的形象，而是時代的共同行路者。隨著經濟改革推進，城市與鄉村之間的差距逐漸加大，農村人對于城市的向往，等同于對先進文明的追求，轟轟烈烈地奔向城市，已經到了執迷的程度，可以被表述為“戀城情結”。對農村人來說，“城里人”這一身份認同始終縈繞心頭。仫佬族作家鬼子《被雨淋濕的河》妻子的臨終遺言之一是讓孩子們轉為城市戶口；《瓦城上空的麥田》李四直接把對城市的渴望體現在孩子的名字之中——“李城”和“李瓦”，而父親為了“我”能夠成為城里人，放棄了“我”的學業，寧愿讓“我”在瓦城里撿垃圾。
在戀城情結之下，對于城市的向往是處于不自主的甚至盲目的。苗族作家楊文升《南瓜花開》中“你”的想法是“無論如何要去看那個縣城一眼，去看一眼才回來，回來以后也就心甘了”。農村人對城市的狂熱向往，渴望走出農村，進入城市找到夢中的理想生活。對他們而言，城市意味著富有、文明，遍地都是改變生活狀態的機會和多重道路的可能。然而城市的資源是有限的，并不比農村生活更有溫情?，F代性創造了關于城市的神話，城市不僅是建立在先進科技和豐厚物質的基礎上，也是建立在紛繁復雜的人際關系上?；刈遄骷依钸M祥《換水》呈現了主人公馬清和楊潔在都市漩渦中逐漸迷失的過程。馬清和楊潔是新婚回族夫婦，進入城市尋覓夢想，對城市抱有美好的憧憬，但是馬清因為工傷失去了勞動能力，他們作為城市的“外來者”難以適應城市的生活。以城市為代表的現代性文明對于鄉村的虹吸效應不可小覷，農村漸漸空寂，成為“空置”的鄉村，呈現出死氣沉沉的荒蕪。青壯勞動力的出走，無人耕種的莊稼，教育、醫療資源的貧瘠，留守兒童、老人等社會問題浮出水面。仡佬族作家肖勤《暖》，十二歲女孩的小等是留守兒童，與奶奶相依為命，除了洗衣做飯等家務活，還要照顧患病的奶奶，過早地承擔了生活的重擔。她渴望親情、渴望母愛，可身邊的“暖”接連消逝。與戀城情結形成鮮明對比的是對于鄉村生活的厭棄。農民工生存空間的進一步萎縮，對于城市身份認同的失敗，物質與精神生活的雙重失落，破碎了的城市夢醒之后，農民工有了想重回鄉村的意識。既然原鄉只是心造的幻影，并不是那樣的美好。仡佬族作家王華《橋溪莊》離開橋溪莊隱喻著回到原鄉。“原鄉”本是人類學概念，民族文學中的“原鄉”是指建立在民族文化心理基礎之上的文化故鄉或者精神家園。也就是對于習俗、精神和文化的傳承，是一種文化符號、隱喻。這樣的返鄉，不是人物自主的意愿，是現代性的不斷逼近，城市文明象征的現代性滲透了少數民族族群的生存空間的后果。
鄉村在現代性的沖擊下，已經難以承擔對生活美好追求的大任，那么進行改革建設似乎成為迫在眉睫的選擇。部分少數民族作家沒有將城鄉沖突作為寫作主題，而是書寫了農民在城市生活中光明且溫暖的一面，呈現出城鄉融合的姿態。壯族作家陶麗群《回家的路亮堂堂》描寫是城市底層小人物的艱難生活。曹慧起早貪黑擺攤維持生計，攤位費增長，丈夫瀕臨下崗。雖然生活辛苦，但是家人體諒她的辛勞，丈夫也勤勞正直，夫妻和睦。雖然生活在城市底層，但是“回家的路亮堂堂的”。生活中不乏希望與歡樂，農民憑借個人的優良品德能夠在城市中擁有小小天地。沉重的文本背后往往站著飽含溫情的作者。若無濃烈的底層情懷，熱切地關注當下轉型期底層民眾的生活境況，那么筆觸下便無法流露出對底層民眾的同情與憐憫。實際上，作家以底層民眾生活作為敘事主題，將近乎邊緣的底層放置于文學場的中心進行敘述，即是作家對于世間冷暖與內心情感的最獨特表達。作家的“在場”姿態、參與姿態本身就是一種人文關懷。即，文學則是人學的直觀展現。
少數民族作家與主流文學作家通氣連聲，細膩地表現現代化進程背后，社會底層所產生的變化與震蕩。然而，民族文學的公共性顯著提升的同時，民族性卻日益模糊，是否民族文學的特征——民族性漸漸失去是不可避免的呢？對于民族的身份認同，似乎已經不在場。他們不再以民族文化代言人的身份再進行民族文化言說，而是站在個體的立場上，表達的是個人的、日常的欲望書寫。族裔身份不過是一種外在的標簽，而不是內在的心理意識。
第3篇：人民文學范文
比如越秀區一名小學五年級學生在征文中寫到，要控制外來人口數量，定期遣返一部分閑雜外來人口，才是最直接、有效的方法；比如天河區的一名小學生認為，外來人口總體素質較差，難免會不自覺遵守各種規章制度，若被五湖四海的朋友看到了勢必會對廣州留下極壞的印象，所以“在特定的時間如亞運會期間及前后兩個月采取限制出入或限時出入本市中心是最佳方式”。
孩子們的心靈本應是天真純凈的，而在廣州市一些中小學生的心里，卻早早埋下了偏見和歧視的種子。外來人口問題雖已超出了孩子們自主思考的范圍，但這些“小主人翁”正在養成的排外思維習慣，還是讓人對未來公平社會的構建產生了一絲憂慮。這個世界沒有無緣無故的偏見和怨恨，孩童的心理世界其實是成人世界的映射，孩子們的歧視觀念和排外意識不可能來自別處，而只能來自社會、學校和家庭。
不可否認，我們這個社會還有著太多歧視農民工、排斥外來人口的制度和政策：戶籍制度的條塊分割、就業制度的內外有別、社會保障的城鄉二元、受教育權的東西差距等等。生活在這種氛圍中的孩子們，或優越感或自卑感幾乎與生俱來，并在成長過程中不斷被強化。生活在大城市的“小主人翁”們一旦有了優越感，歧視的種子便會在內心里慢慢發芽，想擋都擋不住。
也不可否認，目前的學校教育，把精力用在了應付考試上，即便我們一直強調思想品德教育，但其內容大多局限于愛祖國、愛人民，而忽視了對孩子們平等觀念、權利觀念的啟蒙，忽視了對他們仁愛之心、慈善之心的呵護與澆灌。于是我們的孩子，包括我們很多成年人，說起國家、民族來頭頭是道、慷慨激昂，可是落實到自己的日常生活中，卻缺少起碼的道德自覺，少有扶弱助貧的仁慈之舉，沒有尊重他人的自律意識。
更不可否認，一些學生家長，自身就缺乏平等觀念，缺乏尊重他人的意識，很多家長是打心眼里看不起農民工和外地人的，這種觀念難免流露于日常言行，滲透于子女教育。有的家長不允許孩子跟農民工子弟一起玩兒，有的家長一說起外地人就搖頭撇嘴，有的家長經常對賣菜的、擺攤的、上門通下水道的怒目相向。孩子們耳濡目染，怎么可能不歧視農民工、排斥外地人?
第4篇：人民文學范文
高校作為為國家培養高素質人才的重要基地，應不斷提升大學生對中華民族文化的認同感，地區的高校更應高度重視這一點。這對于校園和地區的文明和諧具有重要意義，對于社會的穩定發展也尤為關鍵?；诖?，文章結合大學生中華民族文化認同感的現狀，分析了大學生中華民族文化認同的特點，以及存在的具體問題。
關鍵詞：
大學生；中華民族；文化認同
隨著社會經濟、文化的不斷發展和教育改革的不斷深入，各種文化之間的碰撞和沖突日益激烈，給我國社會各個方面帶來了巨大的影響。在各種因素的影響下，一些少數民族大學生對中華文化的認同減弱，培養大學生的中華民族文化認同感成為現代高校的重要任務。因此，相關教育工作者應及時發現現階段大學生在中華民族文化認同中存在的問題，積極尋求提升大學生中華民族文化認同感的策略。
一、大學生中華民族文化認同的特點
為了了解大學生對中華民族文化認同狀況，課題組成員對六所院校大學生作了相關問卷調查，通過對問卷數據分析，發現大學生中華民族文化認同有以下特點。
（一）認同中華民族文化
通過對調查問卷的數據分析，從大學生對漢語言的使用，對中華民族文化的認知、情感、態度及行為分析中可以看出，大學生對中華民族文化認同感較強。從語言角度來看，數據顯示出大學生在日常交流中最常使用的語言是藏語和漢語。在認知方面，對于“藏傳文化是中華民族文化的組成部分”這一問題，89.7%的學生認為，藏傳文化是中華民族文化的組成部分，對中華民族文化內涵認知清晰，把握準確。在對學生訪談中，問到“怎樣理解中華民族文化問題”時，學生也談到中華民族文化豐富多彩，博大精深，源遠流長，包含著56個民族的文化，同時也彰顯了各民族文化的特點與魅力。從情感和態度上，86.0%的學生愿意向朋友介紹中華民族文化，73.0%的學生愿意過中華民族傳統節日，78.4%的學生入黨的動機和目的是為人民服務。
（二）對中華民族文化和藏文化的雙重認同
夏威夷亞太研究中心DruGladney教授認為，族群或民族認同是根據環境、時代和具體情況經常變化，每個人都有多種類、多層次、多范疇的群體認同[1]。大學生也是如此，其文化認同感隨所處環境的變化而變化。一些特定條件下，個體的本民族文化認同能夠得到激活，民族文化認同感強烈，人與人的關系基于特定角色而建立時，認同就尤為突出。在調查中，對問題“是否因自己是中華民族一員而感到自豪？”的回答中可以看出，89.7%的學生感到自豪。當大學生將自己放在中華民族的角色基礎上時，他們對中華民族文化表現出強烈的認同感，而調查中對問題“是否愿意在純藏的學校讀書”的回答中可以看出，80.4%的學生愿意在純藏的學校讀書，大學生對藏文化表現出強烈的認同感。此外，筆者在長期教學中觀察發現，藏族學生在純藏的班級中，對藏文化的認同感更強，而在藏漢混合的班級中，對藏文化的認同感相對弱于純藏的班級，并且漢族學生越多的班級對中華民族文化的認同感越強。從語言的使用角度上，在藏族群體中，大學生完全使用藏語進行交流，有少數漢族存在的情境中，基本上使用藏語交流，并且表現出本民族強烈的自豪感，在漢族存在較多的情境中，主要使用漢語交流，并且漢族越多，漢語使用的頻率越高。在藏族與漢族比賽或競爭的情境中，藏族表現出更強烈的民族自豪感。正如先生所說：“多元一體格局中，中華民族認同是高層次認同，對本民族的認同是低層次認同，不同層次認同可以并存不悖，甚至在不同層次的認同基礎上可以各自發展原有的特色，形成多語言、多文化的整體。”
（三）中華民族文化認同的差異性
為了解決家庭環境對大學生中華民族文化認同的影響，筆者對大學生的中華民族文化認同和其家庭所在地區進行交互分析。結果表明，農牧區學生比城鎮學生的漢族文化認同高，城鎮學生比農牧區學生的藏族文化認同高。文化的交流是文化融合和移入的重要前提。農牧區是藏民族的聚居區，但是交通十分阻塞，和外界社會交流、溝通十分困難，交流渠道不暢使得農牧區的社會文化中更多地保留了藏族傳統文化，而城鎮是藏、漢雜居的地區，比農牧區的藏、漢文化交流多，也受到了漢文化更大的影響和沖擊。因此，來自城鎮的大學生與來自農牧區的大學生，對中華民族文化認同感表現出明顯的差異性，這種差異性反映在對中華民族文化認同上，城鎮大學生受漢族文化影響更大，在對中華民族文化認同上傾向于選擇分離式認同；農牧區大學生則受漢文化影響較小，在中華民族文化認同上傾向于選擇同化式認同。即農牧區大學生的中華民族文化認同比藏文化認同要高，城鎮大學生的藏文化認同比中華民族文化認同要高。另外，農牧區大學生和城鎮大學生在中華民族文化認同上存在的差異，還與父母的文化程度相關。父母文化程度越高，有更多的機會獲取外部社會的信息，就越有機會接觸漢族文化，所以可以更理智地看待中華民族文化和本民族文化所處的大社會背景，可以更理性、客觀地對待中華民族文化。
二、大學生中華民族文化認同存在的問題
（一）存在狹隘的民族主義情緒
大學生在認同中華民族主流文化的同時，又認同藏民族文化，在這種一體化二元認同模式下，大學生必然要面對如何在保留并發展藏民族文化認同的同時，適應主流文化這一問題。大學生作為文化水平較高的群體，在主流文化的沖擊下，對本民族文化的發展產生憂慮，甚至個別大學生對主流文化產生對抗情緒，在非理性情況下盲目認為藏文化將走向衰落。訪談中學生談到隨著漢文化的廣泛接觸，大學生對藏文化的學習和使用越來越少，從而感到藏文化會衰落的危機。筆者作為高校思想政治理論課教師，長期承擔四觀教育概論課程的講授，在教學過程中筆者針對愛國主義教育的內容，讓學生進行演講，而在演講中個別學生公開談到當前大學生由于漢語言的使用，而使藏語言逐步邊緣化，甚至可能消失，包括藏族日常生活受漢族的生活方式和生活習慣的影響越來越大，以至使許多藏族日常生活發生重大改變，個別學生演講中帶有偏激的情緒，呼吁藏族學生著裝上以穿藏裝為主，表現出狹隘的民族主義情緒，以及對民族文化低層次的認同。
（二）缺少中華民族傳統文化知識的學習
現階段，高校在課程設置上并未突出民族傳統文化知識教育的課程。高校作為少數民族地區的高等院校在相應的課程設置上，也沒有凸顯民族特色。大學生作為社會主義新建設的棟梁之才，大學里沒有明確關于民族傳統文化的課程，導致大學生對中華民族傳統文化和藏民族傳統文化的理解不夠深入，大學生民族文化認同也就沒有了載體，其中華民族文化認同和中華民族情感并沒有得到有效培養。高校對大學生民族傳統文化教育的研究也較少，使得高校對大學生傳統文化的教育不足，而且高校民族傳統文化教育的理論指導更是缺乏，開設的關于民族文化認同的選修課和輔助課程甚少，導致大學生缺乏對民族傳統文化知識的學習。高校在專業設置上一味追求所謂的熱門專業，鍛煉學生的技能，傳授學生知識，卻忽視了對學生綜合能力的培養以及愛國主義精神、民族傳統文化認同感的培養[2]。此外，在課余時間，大學生也很少關注民族傳統文化知識，高校及相關部門也未開設過關于民族傳統文化的講座，高校很少舉辦民族傳統文化知識競賽及以民族文化為內容的各類實踐活動。影響大學生對民族傳統文化學習的另一重要因素是西方文化的滲透。西方文化憑借其經濟的優越性、科技的先進性，宣揚其價值理念，對我國原有的價值體系帶來了挑戰。西方文化企圖控制人們的意志、思想和價值觀，以及在此基礎上形成的政治向心力和民族凝聚力，從而使少數民族大學生對中華文化的認同減弱[3]。
（三）中華民族傳統文化認同意識淡薄
造成大學生中華民族傳統文化認同意識淡漠的原因主要包括以下三方面。第一，高校沒有開設與中華民族傳統文化知識有關的課程，導致學生也很少關注中華民族傳統文化知識。第二，社會對中華民族傳統文化普及太少。當今時代是知識信息時代，互聯網、電視、廣播等成為當前知識傳播的主要手段，而中華民族傳統文化在傳播的過程中，并沒有通過這些手段進行廣泛傳播。目前，許多文化作品呈現出大眾化、通俗化、娛樂化傾向，主導文化、精英文化、高雅文化面臨前所未有的挑戰，沖擊著中華民族傳統價值觀。在市場經濟時代，文化產業也出現了大繁榮，但是商家為了追求高額的商業利潤，一些文化產品為迎合世俗潮流表現出文化精神的缺失，而這些文化產品的精神缺失削弱了大學生對歷史傳統文化的關注。第三，近代以來，隨著西方列強對中國的侵略，使得國人在拋棄自身傳統文化時，盲目崇拜并接受西方文化。改革開放后，西方文化在我國的影響范圍越來越大。西方敵對勢力為了達到顛覆中國的目的，不斷向我國輸入西方文化和價值觀，通過文化和價值觀滲透，影響青年學生的思想和信念，從而使青年學生形成了西方的價值觀念，并表現出對中華民族傳統文化知識的淡漠，特別是中華民族傳統美德在大學生的文化感知體系中越來越淡漠。
（四）獲取中華民族文化知識的途徑單一
中華民族文化經過了數千年的沉淀，是我國漫長歷史文化發展進程中形成的多元物質文化和精神文化的總和。高校應該將中華民族文化教育作為整個大學教育的精神主線，貫穿到學生的整個大學生涯。但是，在應試教育的大背景下，重理輕文的現象仍然很普遍，也沒有給予民族文化教育應有的重視和關注，導致大學生獲取民族文化知識的渠道單一，這也是造成大學生民族文化知識貧乏的主要原因之一。調查了解到，大學生獲取中華民族文化知識主要通過課堂學習（76.5%），其次是上輩傳授（50.1%）。
三、結語
現階段，我國社會正處于戰略發展轉型期，地區的高校應主動承擔起培養社會主義建設人才的歷史使命。但是，高校的整體教學水平，尤其是民族文化教育水平及體系和內地相比，還存在著巨大的差距，與西方發達國家相比更是相去甚遠。所以，高校必須不斷優化民族文化教育資源配置，合理設置學科課程，加強學科建設，加大文化科研力度，豐富民族文化教育的手段和方法，增強民族文化教育的綜合競爭力，提高大學生的中華民族文化認同感，以促進地區與內地地區的發展，促進我國社會的和諧穩定。
作者：鄭雪蓮 單位：拉薩高等?？茖W校公共教學部
參考文獻：
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第5篇：人民文學范文
一、民族音樂教學中人文精神培養的重要意義
人文精神，簡單說就是人類的自我關懷，具體表現為維護和關切人類的尊嚴、價值、以及命運，對人類遺留下來的各種精神文化遺產表現出高度珍視；從某種意義上講，人類之所以能夠快速發展，就在于它有人文，有屬于自己民族發展的獨特文化。因此，人文精神在國家物質文明建設過程中、國民人文修養過程中的重要性也就不言而喻了，青少年作為祖國的未來，民族的希望，培養他們的人文精神迫在眉睫。
（一）有利于激發和增強學生的民族自豪感
民族音樂作為中國優秀傳統文化的組成部分，它們的傳承和發展凝聚了一代代華夏兒女的智慧和心血，這些民族的精粹值得我們每個中國人感到驕傲和自豪。受外來文化的入侵，一些不良思潮嚴重沖擊著青少年的價值觀一些意志不堅定的學生會聽信這些謠言，對祖國的發展持懷疑態度。因而，對學生進行民族音樂教學能夠讓學生更多了解自己祖國的偉大，知道這些優秀作品中凝結的智慧，會為我們先人的智慧感到自豪，有利于增強學生的民族自豪感，他們也會漸漸明白，并非外國的月亮比中國圓。
（二）有利于陶冶學生的高尚情操
音樂作為一種藝術本身就具有陶冶情操的功能。民族音樂作為一個地域或者一個民族的智慧結晶，更能帶我們走進另一個精神世界。一些優秀的民族音樂作品，比如《二泉映月》、《茉莉花》等等這些優秀的作品，無論時間過去多久，每當聽到這些熟悉的旋律時，它都會帶我們走進另一番世界，能夠讓我們放空心情，拋卻世俗煩惱。因而，讓學生修學民族音樂，經過音樂作品鑒賞課的訓練，學生們對于這些經典作品的欣賞能力會逐漸提升，在這樣經典音樂的熏陶下，學生的對于自己要求也會越來越高，漸漸養成高尚的情操。
（三）有利于提升學生欣賞民族音樂的水平
在民族音樂教學過程中，學生們都會有音樂鑒賞課，音樂的演奏需要投入感情，學生們需要在經典作品中去捕捉那些動人感情，他們必須反復聽，而不是如同我們平常聽音樂那樣，學生們需要注意旋律、節奏等，短時期內是難以掌握這樣的技巧，但是如果長時間進行這樣的訓練，學生的音樂鑒賞能力會提高許多。
（四）有利于培養學生的民族精神
學生在學習民族音樂的過程中能夠了解民族音樂的內涵和歷史形成，在此學習過程中，我們能深刻領會到祖先們在創造音樂過程中付出的辛勤勞動，每一種民族音樂中都凝聚著勞動人民的智慧和勤勞。我國自古以來就是一個多民族國家，因此在音樂題材上豐富多樣，風格迥異；每一個動人的旋律都凝聚著強大的民族精神，在旋律的跌宕起伏中，我們能夠看到每個民族的拼搏和奮進。不同的地域風情也會形成不同的音樂風格，比如說北方的音樂整體上而言比較豪邁粗獷，音調高亢激昂；而南方的音樂就較為柔美，旋律娓娓道來，有潤物細無聲的意味。因而，音樂的創作和地域風情有很大關聯，長時間影響，音樂會自己形成一個情感空間，通過音樂我們就可以深深感受到來自于一方地域的民族感情。
二、民族音樂教學中人文精神培養的方法與措施
（一）學校要加大教師培養力度，提高教師的文化闡釋能力
在民族音樂教學中培養學生的人文精神是一種耳濡目染的教育，學校必須通過隱形教育的方式向學生傳遞這樣一種精神。在學校中，學生接觸最多的是老師，學生通常也把老師作為自己學習的榜樣。因此，在培養學生人文精神的過程中，要重視教師發揮的關鍵作用。學校要加大資金投入力度和精力去培養老師的人文精神，創造條件要求教師到其他學校進行學習，參加一些相關的研討會，全方位提升教師的文化闡釋水平，老師的水平一旦提高，他的言行舉止、思想行動就會傳遞給學生信息，學生在潛移默化中人文精神自然會得到培養。
（二）努力為學生營造和諧融洽的教學氛圍，塑造人文思辨能力
環境對一個人的影響作用極其重要，因而在民族音樂教學中培養學生的人文精神也需要各方面環境的良好配合，學生的人文思辨能力才能提高。在應試教育體制下，大部分學校的課堂氛圍較為嚴肅沉悶，我們在課堂上學習的目的是為了獲得知識，學生不能浪費在課堂上的一分一秒，教師則是一味的輸送知識，也不去考慮學生到底有沒有將知識掌握。在這樣的教學氛圍之下，學生掌握知識的效率并不是很高，而且他們的思維也會受到限制和束縛，老師需要改變原有的教學方式，試圖轉變一下師生角色，無論是學習什么樣的知識，都需要為學生創造一個寬松和諧的教學氛圍，在思想放松的狀態下學習，學生可以充分發揮自己的想法，各方面都能力自然會得到提高，學生的學習效率也會提高。
（三）為學生開辟第二課堂，拓寬民族音樂教學的途徑
在民族音樂教學中，教師的教學手段多是課堂理論知識教學和實踐練習教學。想要在民族音樂教學中培養學生的人文精神，還需要為學生開辟第二課堂，需要開拓學生的視野，拓寬學生的知識面，音樂的創作需要靈感激發，如果一味通過灌輸和練習習得的音樂技能，并不能真正打動人。真正的音樂需要學生進行不斷揣摩和領會。因而，學?？梢匝堃恍┲拿褡逡魳芳襾韺W校為學生進行講座，在專業老師的指點下，學生對民族音樂的理解和看法會發生質的飛越。除此外，學校要加大民族器樂的課時量，在學校的選修課程中增設民族音樂課，聘請專業的老師教學，吸引學生的注意力。同時學校也要多組織舉辦一些有關民族音樂的比賽，讓學生加入到競賽中來，感受民族音樂帶給他們的樂趣，進而漸漸喜歡上民族音樂。
第6篇：人民文學范文
關鍵詞：民營高校；問卷調查；學生人文素質
在當前的大學校園里，文學逐漸失去了大學生的青睞。同學們津津樂道的多數是偏向于追求時尚與物欲的享樂話題，快餐式的作品取代了古今中外高品味的文學作品。還有為數不少的學生行為不文明，生活品味較低，自理能力較差，動手能力不強，心理承受能力差，功利主義色彩較濃，抵御各種錯誤思想文化的滲透和侵蝕的能力較差。大學生漢語水平普遍下降，現在不少大學生的寫作能力、表達能力較差，對于中國傳統文化、禮節等人文知識知之甚少，文化斷層的現象在新時代大學生身上表現突出。因此，提高大學生的人文素養是當前高校教育的一個重要課題。
近年來，兼具公辦高校品牌資源優勢和民辦高校機制靈活優勢的民營高校迅速崛起，全國有200多所民營高校，承擔了本科生擴招任務的近三分之一。民營高校在高校的行列中占有重要的地位。教育部要求，民營高校的專業設置應主要面向地方和區域社會、經濟發展的需要，特別是要創造條件加快發展社會和人力資源市場急需的短線專業。民營高校強調的是培養專業人才，并沒有把學生的人文素質培養提到重要位置。
民營高校的招生是通過學院辦學所在的省市，根據參加全國高考統一招生的招生計劃的基礎上，實施降低分數的方式進行的，即三類本科院校。這樣，生源不同于公辦高校，那么，教材的選用、課程的設置、教學方法的采用、教學重點要求等都應該有不同于公辦高校的地方。本文通過對民營高校千名學生的問卷調查和對部分高校的走訪，分析當前民營高校學生人文素質狀況及其存在的問題，為進一步提高學生素質的設想提供良好的依據。
民營高校要健康發展，并在高校中立于不敗之地，那么，除了要對抓好學生專業技能的培養，更要注重對學生人文素質的培養。這樣才能培養出符合社會需要的人才。
一、調查總結：
1． 調查方法
本次問卷調查共設計了20道題，為了使調查結果更具普遍性，對本校和重慶其他民營高校學生進行了調查。主要是了解民營高校學生人文素質狀況，為進一步提高學生素質的設想提供良好的依據。共發出1000份調查問卷。收回有效問卷936份?；厥章?3.6％。從這次調查的結果看，反映了民營高校學生人文素質基本狀況。
2． 調查結果
（1）學生語文基礎狀況：學生上大學前的作文成績是中等水平占69%，優等和及格水平各占16%、15%；對以前學過的內容還能背誦的學生占50%，能背一些占36%，不能背的占14%。
（2）學生對文學的愛好情況：對文學很有興趣的占24%，有一點的占65%，沒興趣的占11%；在喜歡的文學作品類型中，小說占52%，散文占37%，詩歌、戲劇各占7%、1%，都不喜歡占3%；讀過的課外書籍中，文學作品很多的占40%；86%的學生會被文學作品中的人物感動；中國四大名著全讀過的學生只占9%，83%的學生讀過一些，根本沒讀過的占8%；閱讀名著的方式選擇看電影或電視的學生占56%；平時有寫作習慣的學生只占18%，27%的學生平時從不寫作。
（3）語文學科在學生心目中的地位：對語文學科重要性的看法，65%的學生認為學語文對其他學科有很大幫助，認為沒幫助的只占2%；對語文課的喜歡程度62%的學生是一般，34%是喜歡；背誦課文的原因64%的學生是因為老師要求或為了應付考試，只有18%的是出于喜歡；漢語與英語比較，認為英語重要占61%，認為漢語重要的占20%。
（4）學生對中國文化知識的了解：85%的學生不知道什么是“國學”，不感興趣的占10%；儒家經典著作，能全部說出來的占9%，能說出一些的有72%，幾乎不能說出來的有19%。
（5）學生對當今大學生人文素質的評價：65%認為一般，24%認為不太理想，只有9%認為有進步。
二、現狀分析：
從調查的結果來看，我們可以看到民營高校學生人文素質基本狀況如下：
（1）學生語文基礎一般：學生以前的作文成績大多數是中等，曾經學過、背過的內容只有50%的學生能夠背誦。只為應付考試而學習，學到的知識是不扎實的。
（2）學生對文學的興趣不濃：影視文學作品、漫畫作品等文學快餐代替了古今中外的文學作品。絕大多數的學生沒有寫作興趣。
（3）語文學科在學生心目中的地位不太高：學生對語文學科是比較看重的，但實際學習情況是不滿意的。絕大多數學生認為學語文對學其他學科是有很多幫助的，但是學習態度和方法與之矛盾，因為考試或老師要求而學習，并且很少閱讀文學作品，這樣的矛盾現象是存在的，并且在問卷調查中顯而易見。
（4）學生對中國文化知識的了解太少：對“國學”以及傳統的經典著作知之甚少，因為中小學校的教育更多是針對考試，與考試無關的知識在教學中就很少涉及。并且表面看來，這些與當今競爭激烈的時代浪潮下追逐的經濟利益無關。
（5）學生的人文素質急需提高：時尚與物欲代替了個人修養，“強練內功”僅僅與就業相連，漸漸遠離品格修養，學生缺少文化底蘊和文學素養是當今高校學生的普遍現象。
第7篇：人民文學范文
【關鍵詞】語文教學；傳承民族文化；責任
【中圖分類號】G632 【文獻標識碼】A
泱泱大中華，上下五千年，她所積淀下來的民族文化如歷久彌香的美酒，足夠華夏子孫世世代代品味和體悟。可近幾年來，社會上出現了一種令人堪憂的現象：過洋節盛于過傳統節日，尤其是青少年，對于外國習俗的了解遠遠多于對本土文化的了解。在開展綜合性學習時，對這種民族傳統文化失寵的現象感受得尤為深刻。
一、民族傳統文化學習的現狀
通過開展綜合性學習《戲曲大舞臺》、《到民間采風去》活動，我們更能看到當前青少年對我國民族傳統文化的學習幾乎就是空白，令人擔憂。
中國的戲曲，源遠流長，有著鮮明的民族風格，是人們喜聞樂見的文藝形式。全國許多地方都有自己的劇種，可謂百花齊放，異彩紛呈。每個地方的戲曲，都具有自己獨特的地域文化風情，如京劇的雍容華美、昆曲的典雅精致、梆子戲的高亢悲涼、越劇的輕柔婉轉，可以說一方水土造就一方戲曲。在開展活動之前，我對班級學生進行了簡單的調查，調查結果讓我驚訝，100多名學生中，能對中國戲曲一知半解，說出皮毛就算是很了不起了。因此，我開始布置活動任務，可以說很細致，指導得也比較到位，可是在正式活動時，效果卻還是非常令人失望，本該在準備材料過程中了解的知識、記憶的常識，沒有幾個人能回答得出來。后來我分析，厚重的文化是長久以來積存下來的，哪能通過幾天的突擊就可以理解和掌握的呢！對國粹尚且如此，對待其他的民族傳統文化更可想而知了！
精美的服飾，優雅的唱腔，虛擬的場景，奇妙的臉譜……在我們看來是美侖美奐，神奇無比，而在學生眼里卻是幼稚可笑，枯燥異常。
中國歷史悠久，地大物博，而且又有許多少數民族，呈現出了豐富多彩的民風民俗。在人教版八年級下冊第四單元的綜合性學習就是《到民間采風去》，準備階段我向學生們了解了他們所知道的民風民俗。其中對春節、清明、端午、中秋等傳統節日是比較熟悉的，一方面因為現在這些節日到時放假，另一方面因為這些節日和一些具有代表性的美食聯系在一起，比如春節的餃子（或團圓飯）、端午的粽子、中秋的月餅等。但是對于其由來和意義知道的就不多了，至于少數民族的一些習俗就更是知之甚少了。
二、簡析現象原因
之所以產生以上漠視民族傳統文化的現象，我認為有以下幾點原因：
一是社會大環境的影響。當今生活節奏加快，學習壓力的增大，使學生疲于應付眼前的學業壓力，有時連當前的國家大事都無心問津，更無暇去接觸文化精粹。不知道，不了解，當然不感興趣了。
二是他們大多數的課余時間被各種補習班、流行歌曲、各種娛樂項目占據。尤其是現在人們進入了E時代，外界新鮮刺激的誘惑太多了，與之相比，典雅厚重的民族文化需要長久的研習和感悟，難免就會認為那些都是過時的東西，所以人們認為缺少學習的必要性和實用價值。
三是在學校和家庭教育中，人們對學科成績的要求遠遠高于對學生健康人生構建的要求。現在一些學校開設了《弟子規》、《道德經》等講授國學的課程，這是一個好的開端，但大多數也只是為了應付上級要求，并不能真正地觸及到中國傳統文化的精髓和真諦。由此可想，大人們都不重視不尊重的事情，怎么能要求孩子們去重視和尊重呢？
三、語文教學對于傳承民族文化的有利條件及有效方式
作為一名語文教育工作者，面對此種情況，我覺得傳承和發揚中國的傳統文化，語文教學責無旁貸。因為語文學科對此有一種得天獨厚的條件。
首先，語文學習的空間比較廣闊，與生活聯系緊密，更有利于向豐富的生活延伸。在拓展延伸中就可以充分地做到這一點。
其次，語文課堂教學的靈活性較強，在所編排的課文中，可以適當地滲透或是討論有關傳統文化的問題，自然就達到了了解傳統文化的目的。
最后，語文，無論是課本的編排，還是教育思想，都是幾代人的摸索、實踐的勞動結晶，是把“國學”的體系加以完善、加以創新而得來的，它植根于中國特有的民族文化的土壤中，它的枝葉又接受著其他文化形式的熏陶，因此是和中華民族的傳統文化一脈相承、息息相關的。
要肩負起這項重任，首要的因素是語文教師應具備必要的自信心和責任心。語文教師首先對這個任務有清楚的認識和理解，自己能夠積累和運用淵博的民族文化知識激發學生的興趣，在語文教學中把傳授內容和民族文化有機結合，靈活滲透，充實學生的心靈。
利用取之不竭的生活資源是關鍵因素。合理運用語文教材是有效的方式。
第8篇：人民文學范文
關鍵詞：大學生；民族文化認同感；中華優秀傳統文化；文化自信
中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2012）08-0029-03
民族文化是一個國家民族凝聚力的重要源泉之一，隨著文化對一個國家經濟社會發展的作用日益擴大，作為國家軟實力重要組成部分的文化在國家綜合國力競爭中的地位日益凸顯，在文化全球化與保持民族本土文化矛盾日益突出的背景下，如何引導大學生正確認識中華民族優秀傳統文化，引導大學生做中華民族優秀傳統文化的傳承者、學習者、傳播者、踐行者，是大學生思想政治教育工作必須解決的重大課題之一。黨的十七屆六中全會明確提出了要“培養高度的文化自覺和文化自信，努力建設社會主義文化強國”的重大命題，這充分表明我們黨和國家在新時期對新形勢下文化建設的新認識，體現了黨對傳承民族文化的長遠眼光和重大使命。當代大學生的民族文化認同感現狀如何，在很大程度上將會直接影響到中華民族文化傳承的效果，不斷促進大學生對中華民族優秀傳統文化的自我認同感、文化歸屬感、民族自豪感，是當前大學生思想政治教育工作者義不容辭的責任。
一、貴州師范學院學生民族文化認同現狀
大學生是民族的希望。在民族文化傳承和弘揚方面，大學和大學師生負有不可推卸的責任。我們通過設置30道題的調查問卷，選取貴州師范學院漢語言文學等十一個專業大一到大三三個年級的學生進行問卷調查，共發放2200份問卷，回收有效問卷2085份，與14名思想政治課教師和21名輔導員以及195名學生進行單獨訪談。通過調查發現，當前部分大學生開始表現出對中華民族文化的漠視、看不起、不愿意學習、排斥、攻擊，其民族文化認同感現狀不容樂觀。
1.部分學生不愿意學習和了解中華民族優秀文化知識。大學生作為實現中華民族偉大復興的重要力量，年輕有活力，精力充沛，記憶力強，學習能力強，理應具備基本的中華民族文化知識，具有較為深厚的民族文化底蘊。調查發現，63.26%的大學生知識結構較單一，僅限于學習自己本專業的專業課程知識，不愿意拓展自己的知識面，部分自然科學專業學生缺乏人文素養，特別是對悠久燦爛的中華民族文化涉及到的基本知識學習不夠、了解不多。部分人文社會科學專業學生缺乏基本的科學素養，在問到《弟子規》、《三字經》、《孝經》、《大學》等中華文化經典讀物時，回答讀過的僅為21.83%。我們再看看這樣的數據：在問到“‘四書’、‘五經’都包括哪些？”這一問題時，只有28.26%的大學生全部說完整；在對195名同學的訪談中，只有11人完整讀過四大名著；在問卷調查中，對“民族文化對一個國家的地位作用有清晰的認識和了解”，選符合和基本符合的只有45.78%，大部分學生的認識非常粗淺。由此可見，大學生對民族文化知識的缺乏，必然會導致對民族歷史的不了解，從而找不到民族的根，進而使部分大學生在生活學習中更易表現出缺少民族自豪感，缺乏自信心，同時也就很難做到擁有一顆真誠愛國心，很難做到真正立報國之志，增建國之才，踐愛國之行。
2.部分學生對中華民族文化的態度不夠恭敬。調查發現，大部分學生對待傳統文化的態度還是比較理智和客觀的，但有極少數大學生對民族傳統文化不予珍惜，輕易否定，甚至大加指責，妄加評論，認同感趨于淡化。調查顯示：關于本民族及其取得的成就是否感到自豪的調查，有58.93%認為符合；部分學生不愿意認真學習和真正了解祖國燦爛輝煌的歷史，不愿意深入理解祖國優良的歷史文化傳統。這些表明，大學生對民族傳統文化的態度不夠恭敬，沒有從內心真正去維護和弘揚中華民族優秀文化的意識，最終導致部分大學生愛國主義觀念淡薄，不關心國家大事，民族文化情感淡漠，民族文化自信心不足，民族文化自覺性不高，不容易產生對民族文化的敬佩之情。
3.部分學生盲目熱衷西方文化。調查發現，在大學校園里，大學生的學習、生活開始越來越遠離自己的民族傳統文化而盲目熱衷西方文化。極少數學生公開鄙視自己的民族傳統文化，認為沒有西方文化先進，盲目推崇西方文化。如，在涉及中國傳統文化中有關德行修養、人生修煉、待人處世的名言、警句等8道調查試題中，平均正確率僅有21.16%。在涉及傳統立身處世知識的掌握情況的6道調查試題中，平均正確率為24.58%。在言行、飲食、娛樂、影視、歌曲等方面，部分大學生把西方的方式奉為時尚，視為珍寶，如對西方的情人節、愚人節、圣誕節等達到狂熱的地步，不知道中國的情人節，不明白中國春節、端午節等傳統節日的真正來歷；部分學生知道西方的母親節，不知道也不愿意去推崇能代表中華民族母親偉大形象如孟母、岳母等；部分學生喜歡看西方影視，認為中國國產片老土，不如西方影片氣派；部分學生熱衷于西方音樂，認為西方音樂有激情，讓人興奮，讓人瘋狂，認為中國音樂不夠激情?？傊?，中華民族文化傳統正在離這一部分大學生越來越遠。
4.部分學生缺乏主流文化意識，思想極度浮躁。調查發現，部分大學生由于受西方影視、文學作品、娛樂方式等的影響，無形中對其西方價值觀念情有獨鐘，而對中華民族文化中的思想觀念如艱苦樸素、助人為樂等表示懷疑，表現在不喜歡上思想政治理論課，懷疑馬列主義，不會運用馬列主義的立場、觀點、方法分析和解決問題。部分學生將金錢神秘化、神圣化，視金錢為圣物，以追逐和獲取金錢作為人生的目的和生活的全部意義，用拜金主義指導生活實踐。
第9篇：人民文學范文
一、構建青少年學生民族文化價值認同的意義
青少年學生民族文化價值認同的構建可為促進經濟、文化、社會建設提供精神動力和智力支持，并且在促進民族地區經濟社會又快又好發展，在維護民族團結、構建和諧社會等方面具有十分重要的意義。
首先，有利于培養青少年學生的民族精神，推動和諧文化建設。由于青少年學生在學習期間會或多或少地涉及到民族問題，所以構建青少年學生民族文化價值認同，有利于培養青少年學生的民族精神，從而維系民族地區的安定團結，提升社會主義精神文明建設的水平。從文化角度而言，民族精神是先進文化建設的內在組成部分，在文化價值認同的基礎上才能形成本民族的身份認同或精神品格，從而有力地促進先進文化建設，推動民族地區發展。
其次，有利于形成文化軟實力，推動經濟發展。黨的十七大報告中明確指出，“當今時代，文化越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素”，“要堅持社會主義先進文化前進方向，興起社會主義文化建設新，激發全民族文化創造活力，提高國家文化軟實力”。增強青少年學生民族文化價值認同，積極開展對外文化交流，打造民族文化與世界各國文化交流的平臺，是有效地激發經濟活力，拓展區域影響力的重要途徑。隨著經濟一體化及全球化進程的加快，民族文化資源對區域經濟增長和經濟社會發展的作用會越來越大。
最后，有利于在社會主義核心價值體系的引導下，推動民族地區的經濟社會發展。文化價值認同反映了一個民族經過長期的歷史積淀所形成的特有的傳統、習慣、風俗、精神、心理、情感等。構建當代青少年學生的民族文化價值認同，有利于民族地區傳統文化的繼承和發展，有助于建立與社會主義市場經濟相適應、與社會主義法律規范相協調、與中華民族傳統美德相承接的社會主義思想道德體系，有助于營造團結互助、和睦相處的社會風尚，有利于社會主義核心價值體系統領作用的發揮。
二、青少年學生民族文化價值認同缺失的表現
由于市場經濟導致利益主體多樣化，帶來觀念和行為方式的多樣化，促使人們對民族文化價值認同的疏離。青少年學生是一個可塑性很強的群體，他們在認知方式、情感歸屬、心理狀態等方面尚未成熟，很容易造成民族文化價值認同感和民族歸屬感的缺失，沒有了自己的價值觀念，沒有了自己的民族個性。青少年學生民族文化價值認同的缺失主要表現在以下幾方面。
其一，對傳統民族文化信仰的疏離。一個國家和社會要向前發展，很大程度上取決于民族的凝聚力、國家的團結。民族凝聚力則來自于對傳統民族文化的信仰。民族傳統文化信仰作為民族歷史文化的載體，是數千年來人們的智慧結晶，是凝聚民族的思想基礎和精神紐帶。而當代青少年學生確實存在但又不易覺察甚至容易忽略的一個重要問題，這就是對傳統民族文化信仰的失落或疏離。對于“看著優秀民族傳統文化隨著世人追求利益而喪失，你有什么看法”的調查研究中，認為“沒感覺”的有23人，竟占了7.8%；認為“無意見”的也有17人，占5.8%。認為“中國傳統文化對于當代青少年學生素質培養可有可無”的占了近5%，認為“與現代社會格格不入”的竟然占2.8%。青少年學生對傳統文化信仰的疏離，意味著社會穩固的道德基礎的破壞。而民族文化信仰危機一旦與社會經濟問題交織，由此導致的必然是國家和社會的危機。
其二，對傳統民俗文化認同的淡化。中華傳統節日作為中華傳統文化中的重要組成部分，是弘揚中華民族優秀傳統文化和傳承中華傳統美德的重要載體。傳統文化對于保持民族特色，弘揚民族精神，增強民族凝聚力具有重要意義。然而，在我們大力發展科學技術和引進西方科學技術的同時，西方文化也對中華民族的傳統文化進行著潛移默化的滲透?，F在，大部分青少年學生淡化了清明節、中秋節、重陽節等傳統節日，取而代之的是愚人節、圣誕節、感恩節、情人節等西方節日。他們會精心地裝點圣誕樹，津津有味地談論著西方的話題，一味地追求西方節日的“前衛”。在相關調查研究中，對于“您的家庭還會參加一些傳統民俗文化活動嗎”，選擇“會”的僅占22.7%，“偶爾會”的占47.4%，“不會”的占29.9%。對于“中國傳統民族節日對于您來說的意義”中，認為“傳統節日意義重大”的占32%，“單純的假期，與其他假期沒有什么區別”的占21%，“沒有節日氣氛，缺乏傳統文化底蘊”的占44%，“一種形式，忙于應酬，又累又煩”的占3%。青少年學生是未來的希望，如果他們都淡忘了傳統節日，對傳統民俗文化的認同也就很淡，我們的民族精神又如何弘揚和傳承下去呢？
其三，缺乏對民族文化認同的肯定。優秀的民族文化能夠使學生開拓視野，增長知識，提高鑒賞能力和鑒別能力，提高文化內涵和個人修養。民族文化是社會主義文化建設的需要，更是社會主義和諧社會建設的需要。但在多元文化構成世界新格局的今天，在西方文化和現代流行文化的充斥下，很多學生熱衷于過洋節，品洋味，而對本民族的優秀文化卻知之甚少。對于“你覺得本民族的服裝、文學、藝術有著它獨特的魅力，你會積極地去學習嗎”的調查中，選擇“會”的占37.5%，選擇“偶爾會”的占50.2%，選擇“不會”的占9.6%，選擇“沒意思”的占2%。民族文學、民族服裝、民族藝術逐漸被遺忘或邊緣化，以致許多優秀作家的作品被埋沒，如此造成惡性循環，民族文化在邊緣化中消失。
三、構建青少年學生民族文化價值認同的途徑
所謂中國特色社會主義文化，是植根于各民族深厚的土壤和社會主義實踐的多元一體的文化。所謂多元，是指我國各民族在長期的歷史發展過程中創造的自己獨具特色的文化。所謂一體，是指源遠流長、博大精深的中華民族文化是我國各民族文化的總和，是各民族文化有機的統一整體。各民族文化是中華民族文化重要的不可分割的組成部分，是推動中華民族生生不息、不斷發展前進的重要支撐和力量。所以，建設中國特色社會主義文化，就必須加快各民族文化事業的發展。加快民族文化事業的發展，首先必須形成民族文化價值認同。青少年學生是社會主義的建設者和接班人，所以對青少年學生民族文化價值認同的培養顯得至關重要。
第一，加強立法，運用法律手段推動傳統文化的保護。首先，各級政府要盡快制定、出臺傳統文化的保護、開發與復興戰略，在政策導向、宏觀調控、資金投入、人才培養等方面加大力度，扎實穩步推進戰略決策的落實，使民族傳統文化不斷得到弘揚和發展，將民族傳統文化的保護看作知識產權的重要組成部分。其次，對全國各地的民族傳統文化進行調查，掌握情況后分類進行保護。再次，要加強宣傳、教育，提高行政效率，徹底掃除制約傳統文化保護與復興的做法和體制機制等瓶頸。要堅決打擊假借傳統文化之名宣傳封建、資本主義落后意識的人和組織。環境對民族文化也起著不可忽視的作用?！碍h境對人們的文化生活起著微妙的作用”，每一種文化都植根于一定的生存環境。政府運用法律手段推動傳統文化的保護，首先必須恢復或保護民族地區正常發展的自然環境和社會環境。只有民族地區的生存環境得到保護，才能加強對民族文化的保護。
第二，加強師資隊伍建設，強化對青少年學生的民族文化教育。青少年學生對民族文化的淡化和缺失的原因是多方面的，但有一點原因是不能回避的，那就是教育工作者在進行思想政治教育時，往往忽略了對學生進行傳統文化的教育，也就是說，我們在弘揚中華民族傳統文化方面還做得不夠。在當代青少年學生中進行傳統民族文化的倫理道德教育，是思想政治教育工作者義不容辭的責任和光榮的歷史使命。傳統文化教育質量取決于教師水平。由于多年忽視傳統文化教育及教師隊伍建設等問題，目前一些教師的自身文化素質和教學水平難以承擔傳統文化教學任務，因此搞好傳統文化課教學，必須從培訓教師、加強教師隊伍建設入手。通過培養培訓，形成一支熟悉我國傳統文化歷史，熟悉傳統文化教材，熟悉教學方法，有獨立教學能力的高水平教師隊伍，從而加強對青少年學生的民族文化教育。
第三，增設相關選修課程，拓寬青少年學生學習民族文化的渠道。學校應增設有關民族傳統文化教育的選修課程，拓寬青少年學生學習民族傳統文化的渠道。既然是選修課程，其教學目的應該是增進廣大青少年學生對我國各民族傳統文化的了解并增強其對民族文化價值的認同，形成共同的價值觀，而不應該以考核的形式來審查學生的學習效果，以挫傷學生選課的積極性。教學活動應盡可能豐富，教材內容應盡可能廣泛，可以涵蓋各民族的飲食、服飾、建筑、歌舞、樂器、風俗習慣等各個方面。學校應該努力做到使選修課成為青少年學生了解各民族文化的一種重要途徑，成為展示民族傳統文化知識的窗口。通過選修課的學習，不斷推進民族傳統文化的傳播和普及，有效增強青少年學生對民族文化的價值認同。
第四，舉辦講座與文化節等活動，為青少年學生提供優良的學習氛圍。邀請一些資深的民族文化教育學者，定時開設有關民族文化的講座。通過此舉，讓青少年學生更加了解我國源遠流長的民族文化，領悟民族文化的重要性，感知民族文化獨特的魅力，進而提高民族自尊心和民族自信心，促進其對傳統文化的興趣和熱愛。另外，每逢傳統文化節日，學?？梢栽谛@內組織相應的文化節活動，利用這個機會，在傳統節日組織相應的文化節活動，吸引鼓勵廣大青少年學生參與活動。在參與活動的過程中，及時向他們介紹相關的傳統文化由來，增強青少年學生的傳統文化意識，讓他們意識到節日的重要性和傳統文化的不可或缺的歷史價值，給予他們精神上的熏陶，增加對民族文化的價值認同。
第五，利用各種媒體，尤其是互聯網傳播民族文化。學校應該利用各種傳播媒介，如校園廣播、電臺、宣傳欄等，大力加強民族觀、宗教觀的宣傳教育。此外，學校還應充分利用網絡優勢，進行民族文化宣傳?！耙尰ヂ摼W成為傳播社會主義先進文化的新途徑、公共文化服務的新平臺、人們健康精神文化生活的新空間，促進社會主義文化事業和文化產業的健康發展；要以積極的態度、創新的精神，大力發展和傳播健康向上的網絡文化，切實把互聯網建設好、利用好、管理好。”網絡已逐漸成為青少年學生獲取知識信息的一種渠道，對青少年學生身體發育、心理品質發展以及人格的形成等發揮著舉足輕重的作用。為此，在網絡時代我們應該充分利用網絡新媒體的優勢來傳播民族文化。網站定位于民族文化傳播的公益性網站，以傳播民族文化、傳承民族文明、傳遞民族信息為宗旨，充分挖掘豐富的文化資源，如民間手工藝品、飲食文化、服裝、藝術等，有效增強民族文化發展的活力，不斷推進民族傳統文化的普及，引發青少年學生對民族文化的價值認同和理解。
第六，組織社會實踐，推進民族傳統文化的普及。我國大部分地區都有少數民族人口存在，所以各學校應該充分利用區位優勢，定期組織社會實踐活動，從而營造保護和繼承傳統文化的氛圍，推進民族傳統文化的普及，激發青少年學生的民族意識和民族文化認同。通過社會實踐，目的是讓青少年學生能夠近距離感受中華傳統文化的精髓所在，感受我國傳統文化經久不衰的魅力，進而加深對傳統文化的了解。社會實踐除了能夠豐富青少年學生的課余生活，獲得中華傳統文化的熏陶，更能喚起大家保護和傳承民族傳統文化的強烈意識，吸收更多中華文化的優良傳統，為家鄉的人們傳遞更多的信息。保護傳統文化，就是保護我國的文化多樣性，是每個青少年學生義不容辭的責任與義務。只要大家都能切實行動起來，我國傳統文化在現代文明高度發達的今天，定能綻放出其獨特而熠熠奪目的光彩！
總之，構建當代青少年學生的民族文化價值認同，有利于民族傳統文化的傳播與普及，有利于培育民族精神，有利于民族地區的安定團結和繁榮發展，有利于構建社會主義和諧社會。
