家風存在的問題及整改措施精選(九篇)

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第1篇：家風存在的問題及整改措施范文

摘要:本文試圖從期待視野的視角下闡述電視談話節目的創作特點，受眾不是一個被動的接受群體, 而是一個能動的群體。當電視談話節目符合觀眾既有的期待視野時, 就會使觀眾獲得滿足, 由此產生共鳴, 并引起好的收視效果；當它落后于觀眾既有的審美期待視野時, 觀眾就會產生失望抑或抵觸心理。因此，研究電視談話節目的期待視野不僅會提升觀眾的思想情感, 同時會進一步拓展受眾期待視野并提升節目的審美價值并且指導節目的創作方向。

關鍵詞:期待視野；談話節目；接受主體；受眾

中圖分類號:G64文獻標識碼:A 文章編號:1006-026X(2010)11-0000-02

“期待視野”，是由德國美學家堯斯提出的，即在文學閱讀之前及文學閱讀過程中，作為接受主體的讀者，基于個人與社會的復雜原因，心理上往往會有既成的思維指向與觀念結構，讀者的這種據以閱讀文本既成心理圖示叫做閱讀經驗的期待視野。

電視談話節目“是將人際間的談話交流引入屏幕，并將這種交流本身直接作為節目的內容和形式的節目形態” 。

將“期待視野”這一概念運用到電視談話節目中，即在電視談話節目欣賞之前及電視談話節目欣賞過程中，每一位觀眾作為獨立存在的受眾個體，由于心理上往往會有既成的思維指向與觀念結構，因此對該節目會有不同的理解和收視期待。接受主體在觀賞談話節目作品的時候, 不僅僅是接受者, 在某種意義上講，受眾在欣賞節目的同時也是節目的創作者。沒有受眾, 談話節目的存在就失去意義, 更無任何價值可言。如果我們從期待視野的角度下來審視它的審美特征, 會發現電視談話節目有更多的研究空間。因此,電視談話節目研究觀眾的審美心理和“期待視野”, 從而創作出符合觀眾“期待視野”的作品就顯得尤為重要。具體體現在以下幾點：

一、觀眾對節目話題的期待

在中國的傳統儒家文化中，整體利益高于一切，個人只是社會的一個角色，整體是最高的存在。這種觀念也影響了我國觀眾對電視談話節目的審美心理。中國觀眾非常注重自己的觀念與社會觀念的一致性，比較容易受周圍人的影響，在收視行為上表現出從眾的特性，在審美心理上表現為鮮明的趨同性特征。這種趨同性在電視談話節目里主要表現在對話題的審美接受上，觀眾容易對大家談論較多的話題、時政熱點話題更感興趣，更樂于和眾人一起參與節目和評論節目。

話題，顧名思義就是談話的中心，因此，話題的選擇對于談話節目的整體風格以及節目的可看性都具有決定性作用。尤其是在諸多類型的電視談話節目充斥各個頻道的今天，話題的選擇直接關系到電視談話節目的審美趣味的高低。另外，為了增強談話節目的審美價值，不僅僅需要對話題進行選擇和取舍，還需要合理的處理。對話題的恰當處理在某些時候甚至重于話題的選擇，因為很多話題本身不具有褒貶的性質，不同的處理手段會使同一個話題出現截然相反的效果。所以，做好話題的選擇與處理工作能確保節目的起伏、節奏，便于調動觀眾的審美情緒和接受興趣。

1.話題的時效性

電視談話節目的話題選擇時機，一定是要符合新近發生的社會普遍關注的事件為準的。從現代觀眾的心理需求來看,話題的時效性最大程度地滿足了觀眾獵取最新社會動向的審美需求。一個優秀的具有時效性的話題選擇不僅滿足了觀眾對當下熱點信息的渴望，甚至還將帶動相關事件的宣傳與發展走向。對好的電視談話節目的審美一致性容易詩人們產生集體主義感、對公共事務的參與感，產生集體的凝聚力。如《今日說法》中傳達的對法律公正的認同感，《時空連線》中對奧運會等重大事件的關注可以使觀眾增強愛國主義情感和民族自豪感，增強名族凝聚力。

2.話題設置的平民化角度

之所以電視談話節目話題的設置要從平民化角度出發，首先是因為，電視的大眾傳播形式最大可能地架起了觀眾與電視之間溝通、理解、信任的橋梁, 電視觀眾不再作為簡單的受眾而存在, 可以直接參與到節目中去并且間接的成為節目的創作者。其次，從目前電視節目的發展趨勢來看，平民化選材已成為是節目的主角；從談話選題來看，百姓生活中的話題最多，而且天天都會有新話題；從收視率角度考量，平民百姓永遠是電視觀眾的大多數。因此，平民化不僅意味著在題材選擇上的貼近生活、貼近觀眾,還要在審美情趣、審美價值標準上做到真正的“審美平民化”。討論話題的過程不給予觀眾指導性的結論,而給觀眾提供思考的空間和觀念，以走向到雙向傳播的共同分享、共同進步的交流、互動之路。

二、觀眾對明星嘉賓的期待

隨著電視媒介的迅速發展，越來越多的節目形式開始被受眾所熟知。節目形式的豐富，不僅使受眾擁有更多的選擇，同時，基于電視媒介這個巨大的平臺，造就出大量影視、歌曲、體育等各領域明星。人們對明星的期待，沉醉與癡迷恰巧為電視談話節目提供了生存的土壤。因此，邀請明星作為談話嘉賓就成為時下談話節目奪取受眾關注的主要手段。

（一）．受眾的情感映射

受眾對電視談話節目欣賞的過程也可以說是一種自戀與陶醉的過程，它喚起的，不僅是受眾的審美意識，而且還是一種自我實現的遐想。所以，明星的萬眾矚目的形象成為人們種種欲望和情緒的象征，受眾崇拜明星，從某種程度上講是對于自我理想的外化表現、自我情緒的宣泄、自我趣味的肯定。因此，觀眾在收看明星參加的談話的節目時，對于明星所表現出的情緒會有強烈的認同感，即將自己所經歷的人和事自然的帶到正在談論的話題中去，將自己腦海中的某種情緒映射到所喜愛或關注的明星身上。這些明星正是他們心中某種美好形象的化身，或者是他們自己不能做到的、希望借助于明星來表達的某些觀念的“傳聲筒”。也就是說，從收看角度分析，談話節目的意義更主要的在于它體現出了受眾共同的價值理念以及對于受眾造成的某種虛幻卻又是十分親切的歸屬感和認同感。

（二）．明星走下神壇，傾訴心聲

以明星為主題的談話節目，明星本身就是節目最大的亮點。在廣大受眾的心里，明星早已超越了普通人的層次，他們擁有近乎完美的公眾形象、爐火純青的專業素養、嬌好的容貌等等。因此，受眾對明星的關注程度不僅局限在屏幕前的一面，更多的是在明星走下神壇，作為個體和普通百姓一樣的地方，以及他們成名前后的心路歷程。節目通過選擇觀眾喜愛的明星與觀眾交流，引發了觀眾的追溯往事的復雜情感，調動了觀眾的情感參與，并因此產生了心理互動的情感呼應，使受眾獲得了求知、求美、解惑與共鳴的精神滿足。

（三）．觀眾對明星故事的強烈探知欲

心理學家通過大量科學統計和研究得出結論：每一個人在他小的時候都做過明星夢,希望自己有朝一日能夠成為萬人矚目的明星。但在現實中，由于先天條件和后天環境的不同，絕大多數人不會實現這個夢想，或在半路就放棄這一夢想,可是，在人們的心靈深處，始終會留有一份“明星情結”。因此,崇拜明星,對明星成名故事的強烈探知欲,就成為人們關注談話節目的心理原因。在收看節目時，觀眾常常會對明星充滿好奇心，他們的生活是什么樣的，他們是怎么成為明星的，他們有什么樣的趣事。觀眾渴望通過收看節目了解到明星的生活經歷和情感秘密，更注重明星在敘述中的過程和細節以及故事的真實性和真誠感。比如《魯豫有約》在訪問孫紅雷的一期節目里，孫紅雷講述自己大專畢業后找到工作時突然激動的落淚，所有的觀眾都為之動容，鐵漢孫紅雷不經意間表現出柔情的一面不但打動了觀眾的心，更帶來節目意想不到的效果，同時極大的滿足了觀眾的收視期待。

三、觀眾對主持人的期待

中國傳統觀念中重含蓄、和諧，不喜張揚的心態是中國老百姓雖有“出聲”的欲望卻被禁鼓起來，因此，受眾在欣賞談話節目時內心的想法以及情緒就寄托在了主持人的身上。對主持人在節目中一言一行的期待，成為受眾對節目審美心理的外化表現。

1.主持人的“主角”表演

一檔審美價值高且具有審美的參與性的談話節目，要有一位具有主角意識的主持人，在整個談話節目中，主持人傾聽之余還要像一家之主一樣擁有招待“客人”的能力?！翱腿恕憋@得靦腆的時候，“主人”要不惜面子甚至表演節目來主動承擔起調動全場情緒的作用；“客人”不愿說話時，“主人”能夠察言觀色，馬上侃侃而談從而消除尷尬的局面。那么，主持人如何發揮、如何表現、如何在談話過程中靈光一現使談話更加好看也是驅使觀眾長期收看這類欄目的審美期待之一。

2.主持人的現場駕馭能力

電視談話節目每一期都有不同的主題和討論的方向，主持人作為節目的核心人物，在整個談話過程中必需做到對應相關主題，讓不同意見的嘉賓和現場觀眾的意見可以清楚的表達，時刻掌握談話進程和談話節奏。現場駕馭能力強的主持人不僅可以巧妙地把握住整個節目的節奏，更重要的是可以提升節目的美學價值。例如《藝術人生》訪問著名表演藝術家葛存壯時，朱軍為了還原葛存壯幾十年前的藝術形象，拿著鬼子帽想讓他戴上，葛存壯并不希望戴，說“過去我戴這帽子,是角色需要。在那個年代,那樣殘忍的大屠殺太多了,今天,難道我們還嫌少嗎? 如果節目需要,我還是戴上吧。”朱軍馬上回答“不,不戴了,不需要。”并鞠了一躬說“葛老師，我為自己剛才的提議向您道歉”。這樣機智的應對不僅化解了葛老師的尷尬、贏得了滿場觀眾的掌聲，同時還喚醒了受眾的審美意識。

3.主持人的個人風格是節目整體風格的代言

電視談話節目的風格，就是編導在節目創作總體上表現出來的獨特的創作個性與鮮明的藝術特色。一檔優秀的談話節目必定需要鮮明的談話風格，而這種談話風格的確定就需要主持人來幫助實現。主持人的個人風格是節目整體風格的代言，一位有獨特個人風格的主持人與具有同類風格的節目配合，將起到1＋1＞2的效果。像朱軍的主持，樸實無華，成熟穩重，成就了《藝術人生》的大家風范；魯豫的沉靜淡定、睿智、清新并善于傾聽的主持風格，得體演繹了《魯豫有約》“說出你的故事”的宗旨。

任何藝術都有自己的發展規律和藝術生命，電視談話節目作為電視藝術的一種，自然也有它的生命周期和發展勢態。目前，社會不論是經濟還是文化，都以超強的發展速率在前進，我們面臨的是高速發展的時代，社會關注的熱點、人的心態、觀眾的喜好包括審美水平都會在很短時間里不斷的變化。因此，對于談話節目來說，初創時的定位和設計在一段時間過后一定會出現暫時不適應時勢的現象，此時編導應用海納百川的態度學習新事物應對新問題，勇于接受現實并采取相應的整改措施以提高節目的審美價值。同樣，從接受美學的角度來看電視談話節目，就要提倡它在創作時應盡可能適應大眾的審美需求, 不要躲在象牙塔里孤芳自賞, 脫離大眾的審美品位,同時要營造良好的文化環境, 提升大眾的美學修養和審美情趣。只有這樣，才能促使電視明談話節目擁有更高的審美追求和更為長久的藝術壽命。

注釋：

[1] 朱羽君、殷樂《大眾話語空間：電視談話節目》，《現代傳播》，2001年第2期。

參考文獻：

1. 高鑫《電視藝術美學》, 文化藝術出版社,2005.

2. 胡經之《文藝美學》，北京大學出版社，1999.

3. 黑格爾《美學》第1 卷, 商務印書館, 1979 年版.

4. 朱立元《接受美學》, 上海人民出版社, 1989.

5. 張鳳鑄《中國電視文藝學》，北京廣播學院出版社，1999.