小型公園景觀設計案例精選(九篇)

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第1篇：小型公園景觀設計案例范文

關鍵詞：農村;景觀設計改造;建筑廢棄物;應用

在新農村景觀設計改造過程中，建筑廢棄物是十分常見的，無論是小型碎石還是大型的混凝土塊，如果利用得當，都能發揮很大的作用。新農村景觀設計改造過程中，建筑廢棄物有以下幾種常見的設計手法：

一、建筑廢棄物景觀設計墻體設計

在我國的古典園林中，景觀設計中墻、窗、地磚、山水等的設計是較為常見的。一般來說，古典園林設計選材多為磚塊、石塊，可選擇性相對狹窄。在利用建筑廢棄物的景觀設計墻體案例中，王澍先生的設計是十分典型的。他在中國美術學院新校區的設計中引入了建筑廢棄物元素，重新賦予廢舊磚瓦靈魂。這種新穎的嘗試在當時引起了巨大的震動，在建筑材料組合與應用領域發揮了良好的榜樣作用，在建筑行業獨樹一幟。除了建筑的墻體，我們還可以利用建筑廢棄物進行擋土墻、鐵籠石墻等設計，將建筑廢棄物變成適宜的材料，以敏銳的視角、生態的藝術觸覺進行別開生面的設計和制作。

二、建筑廢棄物景觀設計地形設計

在農村景觀設計改造的過程中，公園、園林的設計同樣是十分常見的。在這些景觀設計中，地形發揮的作用十分重要。如果地形過于單一、平坦，不但會影響農村的生態美感，而且會讓人感到乏味。為此，在新農村景觀設計的地形塑造過程中，設計者要著力改變面規劃、平坦規劃地形。為了實現這一目的，就得改變地形，這樣才能使整體設計效果更有藝術性。將地形的功能性充分體現出來，能賦予農村景觀設計空間感、藝術感。利用建筑廢棄物進行地形改造的例子有很多，其中比較典型的有慕尼黑奧林匹克公園、拜斯比公園等，高低起伏、形態各異的地形醞釀出動靜交錯的氛圍，形成高低起伏的韻律感，讓簡單的景觀設計變得更有內涵和美感。

三、建筑廢棄物景觀設計裝飾小品設計

在利用建筑廢棄物進行設計過程中，設計者需要依據建筑廢棄物再利用的途徑進行篩選、劃分。其中，對于形態較為完整的廢料，設計者可以嘗試進行修復、組合、改造，使其成為景觀設計的裝飾物而繼續發揮作用。具體而言包含以下幾種情況：其一，假山。假山是人們熟悉的建筑裝飾物。園林設計在我國有著悠久的歷史，以北方的皇家園林、江南的蘇州園林、嶺南的四大園林為代表。古典園林的設計和建造講究“雖由人作，宛自天開”，也正是因為有這樣的藝術原則，我國的古典園林才獨具一格，享譽寰宇。在我國的園林文化中，假山是十分常見的。在新農村景觀設計改造過程中運用假山，一方面能夠保留農村淳樸的自然風情，另一方面可以傳承我國的園林文化。在假山小品的設計過程中，除了引入假山因素，還可以適當加入綠地、觀賞植物，使其相映成趣。其二，空間記憶點的設計。特色庭院是農村景觀設計改造農村景觀設計改造中建筑廢棄物的應用芻議陳加強1郭丹2摘要：農村建設是當前社會經濟發展的關鍵問題，不僅關系到農村與城市之間的平衡，還關系到國家的長遠發展。在建設新農村的過程中，一個重要的污染源就是建筑廢棄物。目前，農村地區的建筑廢棄物治理能力不足，若在農村景觀設計改造過程中充分利用建筑廢棄物，不但可以減少建筑廢棄物對農村建設的消極影響，而且能深入普及生態循環理念，促進農村景觀設計改造的發展。該文分析了農村景觀設計改造中建筑廢棄物的應用形式，希望對農村景觀設計改造、生態建設發展有所啟發。關鍵詞：農村景觀設計改造建筑廢棄物應用的一個重要的記憶點，既可以傳承文化、濃縮記憶，又可以提供展示空間，為保護農村發揮記憶與傳承的作用。其三，文化雕塑。文化雕塑是景觀文化展現的一部分，一方面是展現地方特色和精神的載體，另一方面也可以促進文化共融，與傳統文化融為一體，展現當時的文化風貌，所以，雕塑題材和材料的應用極為關鍵。

四、建筑廢棄物鋪裝地面設計

建筑廢棄物實際上是放錯了位置的資源，設計者要以科學、合理的方式挖掘建筑廢棄物的價值。在地面鋪裝設計方面，建筑廢棄物可以發揮更大的作用。就筆者的經驗來看，在硬化鋪裝設計中，建筑廢棄物完全可以大放異彩。在諸多的鋪裝形式中，硬化鋪裝的應用較為廣泛。設計者要對農村景觀設計進行改造，很多時候需要考慮周圍的環境，而不是單純地為了設計而設計。這樣的改造設計要保存農村古樸、自然的風情，也要物盡其用、因地制宜。結語利用資源保護生態的設計手法，可以將建筑廢棄物轉化為景觀設計資源，使其煥發新的生機。新農村建設迫在眉睫，如何處理、利用大量的建筑廢棄物，是擺在設計者眼前的難題。筆者分析了農村景觀設計改造中建筑廢棄物的應用形式，希望對農村景觀設計改造、生態建設有所啟發。

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第2篇：小型公園景觀設計案例范文

關鍵詞：都市主義；景觀設計；實踐

一、前言

目前在歐美的規劃與景觀設計界，landscape urbanism（中文翻譯“景觀都市主義”）正成為一個熱門詞組；國際上一些知名大學，例如倫敦AA School已經開設了landscape urbanism的碩士研究學位；美國賓夕法尼亞大學景觀系主任，同時也是Field Operatlon設計工作室的主持人James Comer也因其所倡導的景觀都市主義和景觀設計作品成為在國際上享有盛譽的新銳設計師；而在學術出版界，2006年由美國普林斯頓出版社出版，Charles Waldheim主編的LdndscapeUrbanism Reader標志著這一新興領域有了自已的思潮專集。

二、景觀都市主義的概念和特點

在理論界，大家都有一致的疑問：“到底什么是landscape urbanism？”。這個問題到現在還沒有唯一標準的答案。我們可以將其拆解開分析。Urbanism通常翻譯為都市主義，其實問題的癥結在這里：“主義”直譯為邏輯嚴密的思路或觀點。我們所熟知的馬列主義、凱恩斯主義等，他們均有清晰的觀點和相關論證。在某一學術領域明白無誤地表明了自已的立場，帶有極強的排他性。但都市主義顯然不具備這一“素質”。其更多的是指和城市論題相關的各種理論和思想的趨勢。在其前面再加上landscape景觀，無非就是強化在城市這個區域尺度上需要景觀思想的移植或介入。Charles Waldheim在1997年創造的landscape urbanism這個詞組在廣義上具有三個特點：

1、景觀都市主義強調了在廣度上，景觀設計的能力，模糊了景觀學在設計導向還是規劃導向上的鴻溝，主張運用生態的觀點。

2、探尋設計的話境（work with contextualizationg），即關注場地或城市的尺度、演變過程、空間模型和文化背景等關鍵條件，從而制定出規劃設計的框槊和策略。

3、尊重設計的復雜性（complexity），即在一個項目或者城市的發展進程中保持對復雜性的關注。在政治和美學的雙重衡量標準上，做到靈活應對和創新。

三、景觀都市主義理論的應用實踐

2009年夏，青浦新城綠色水都國際競賽謝幕。美國FA建筑規劃設計事務所在遞交的285個國際作品中，初選全票排名第一，在終評也獲得了最受歡迎獎。FA事務所視此次競賽為景觀都市主義在中國的一次優秀實踐。基于landscape urbanism觀點，在設計方案中，始終貫穿了三條規劃主線：1、創建水鄉生態。2、尊重水鄉文脈。3、制定策略，體現功能的復雜與靈活。

FA事務所曾參與過朱家角一帶的項目，對當地有一定的了解。對于江南水鄉的印象，歸納為水與人緊密的聯系，出門見水，狹長的河道，兩邊都是當地人生活的痕跡。人和水的尺度人、和人的尺度都盡可能緊湊地銜接在一起，和歐洲的古城確有些相似之處。他們延續著傳統的產業和生活方式，小作坊、漁牧、耕種等等。年輕人多數都會離開去探索大城市，只剩下固守陳規的老人和小孩。FA事務所關心在新的時代里新城居民的需求，他們渴望這里被注入新的活力，帶來商機，但也擔心任何的革命都會改變水鄉原有的形態和文化，最后只是被城市吞噬而已。新的公園設計基于對新舊城市演變的思考，在現代新型的城市文化的沖擊下，原生態生活和文化應有怎樣的傳承方式。規劃設計力求激發城市新的活力和可能性，但首先要在傳統和革新中找到一個平衡點，將生態設計作為城市設計的基質。

設計場地主要以綠地、水體等大面積的公共休月嶷樂場地為主，從北、東、西三個方向與城市連接，西側是南北筆直的河道，南側是貫穿整個青浦的水上通道。FA事務所認為無論從水路或陸路的交通聯系上考慮它更窖易和城市生活發生聯系，提供了人們戶外聚集的最理想場所。也能夠更直接韻體現從生態為出發點的設計理念。在對紐約中央公園等城市中心綠地進行分析比較之后，結臺思考周邊E域的未來發展趨勢，FA認為其設計需要提供多種人流聚集的可能性和方向性，也應該在使用功能上，彈性而動態地賦予其以極大的靈活性。

舊時的肌理和形態一直在改變，但生態觀念和文化傳承卻是恒久的線索，規劃目標把未來韻“綠色水都”定義為：創建一個自我維系的生態系統和環境，真正去容納江南社會文化。

“水一行一間”來自于對江南水鄉一種直覺上的描迷，希望“新江南水鄉”依然能夠延續人們印象中的水鄉生活。

水——作為線索聯系著整個場地各種功能區域。在自然界中，河流都是蜿蜒曲折的，不存在直線或折線形態的天然河流。現狀的河道多為人工修筑，肌理方正，線路筆直，這些渠化的水系在空問上是不連續的，已經形成了一個新的河流生態系統，而這個系統與原始的自然動態生態系統是不一致的。在承認使用者對于水資源利用的必要性的同時，強調要保護自然環境質量。設計中，新開挖一條“之”字形的，貫穿整個場地的河道，然后通過幾條蜿蜒的小溪與此新河道溝通，同時聯接起周邊公園的入口和水邊的休閑空間。通過對地貌及生態多樣性地恢復，達到建設一個具有河流地貌多樣性和生物群落多樣性的動態穩定的。可以自我調節的河流系統。河流的蜿蜒性使得河流形成主流、支流、河灣、沼澤、急流和淺灘等豐富多樣的生境。由于流速不同，在急流和緩流的不同生境條件下，形成豐富多樣的生物群落。即急流生物群落和緩流生物群落。同時河道設計充分考慮了游船系統規劃，其“之”字形的設計將行船線路加長，河道的寬度類似原生態的水鄉街巷，在風向上，游樂區域也被分為迎風區和背風區，很適宜小型游船的水面活動。

間——亦是空間、聯系，在公園規劃中將賦予新的功能形——就像生活在傳統的水鄉那樣，人們的活動將圍繞著水，穿行于水。FA事務所的設計尋求對水鄉生活最大可能的還原，與溪流平行的花林將公園切割為若干個靈活韻半公共空間，網狀的人流活動，駐留場所和人行橋穿插其間，將島嶼有機地串聯在一起。城市生活被移植到公園內部，并被靈活運用而演化，所有東西疊加在一起形成城市的網絡、肌理，規劃設計中提供許多公開場所，但不去定義它們的最終月途，當人們使用并融人這里時它自然會被重新定義，風、陽光、水等自然因素作為思考整個空間流向的基礎。在空間朝向、場地開發和建筑材料的使用上，都盡可能利用當地的生態資源和環保材料，種植鄉土植物；認真對待對水岸及水底的處理：研究濕度和光照；并利用太陽能和風能來提供公園運轉的能源。這些意識不是機械地添加，而根植于對原江南水鄉的自我維系的生態系統的理解和尊重。生態設計連接了自然和人文，同時提供給當地居民一個學習的機會，去重新審視和考量人和生態多樣性之間的關系，人和城市的關系。

第3篇：小型公園景觀設計案例范文

對園林景觀進行設計，即應用審美學、生態學等相關原理，對景觀的結構、形態進行配置，在一定程度上，園林景觀設計實際上是對視覺景觀的二次塑造。當前，隨著生活水平的逐步提升，人們越來越注重居住環境的生態性，在對居住區進行選擇時，往往會選擇綠化覆蓋率高、環境優美的區域。因此，對居民區進行設計與建設時，相關建設單位應該逐步對建設觀念進行轉變，加大對園林景觀的重視程度，引入“以人為本”的理念對園林景觀進行設計，為居民創建一個更適宜居住、舒適的環境，實現現代城市化發展與生態環保的雙贏。 

2.分析居民區園林景觀設計中存在的不足 

在現代化城市的建設中，園林景觀設計已經成為了必不可少的內容，對園林進行進行合理設計，具有多個方面的作用，不但能夠實現環境的生態效益，對居民區環境進行改善，對生態的平衡性進行維持，而且能夠使人們的環保意識提升，促進環境保護觀念的覺醒[1]。但在實際的情況中，居民區景觀設計還有一些問題存在，致使園林景觀難以充分發揮出其作用。 

2.1 未注重以人為本的原則 

在我國，打著“生態化”旗號的現代化居住區并不少見，此類居住區對相應的現代化設施進行了配備，在很大程度上滿足了人們對現代化的要求，但在景觀方面，卻缺乏人性化的設置。例如，部分居住區旁的公園過度追求綠地面積，將綠地作為隔離帶，這影響了人們的步行的方便性;部分居住區忽視了無障礙道路、盲道等設置，未對殘疾人的行動進行考慮;有的居住區為了對綠地進行保護，應用較高的圍欄將綠地圍住，使人們無法與綠地親近，致使綠地難以充分發揮出功能。 

2.2 忽視了整體性的原則 

在城市居民區的規劃與建設中，公共綠地是主要的內容之一，公共綠地的規劃與設計水平在很大程度上決定著整體性的景觀建設水平[2]。但在目前，在對居民區綠地進行規劃時，部分建設單位沒有從整體上進行考慮，單一地注重居住中心的綠地建設，忽視了路邊、居民邊緣區、房前屋后的綠地建設，嚴重影響著居民區景觀的整體美感。 

2.3 未對景觀植物進行合理配置 

在居民區園林景觀進行設計時，植物是重要的材料，配景植物的合理選擇直接關系到景觀設計的美感。現階段，隨著農業科技水平的同時，植物生存范圍越來越廣泛，植物跨區域的移植不斷實現。但植物對生存條件仍然有較高的要求，而部分建設者在對居民區園林景觀中的植物進行選擇時，單一地追求美觀，盲目對植物進行移植，移植過來后未進行有效養護，植物發育不良、死亡的現象普遍存在，不但對園林景觀視覺效果造成了破壞，而且對植物資源造成了浪費。 

3.對現代城市居民區園林景觀進行合理設計的措施 

3.1 注重以人為本原則的遵循 

目前，對居民區園林進行設計時，“以景為本”是普遍存在的誤區，過于注重亭臺、噴水池進行建設，背離了人性化的理念。因此，在對園林景觀進行設計時，應該充分注重以人為本理念的遵循，合理對綠地進行規劃與設，為人們營造出充滿自然性的居住環境，使現代化城市建設與自然性有機結合在一起。例如，對園林景觀進行設計時，盡量對原本的地形、植物進行利用，在對道路、小廣場進行設計時，在滿足人們對出行、休閑便捷性需求的基礎上，還需對突發事件出現后人員的疏散通道進行考慮。 

3.2 對配景與建筑物之間的搭配進行完善 

從視覺感官的角度看來，現代居民區的主要的景觀是高大的建筑物，植物、相關休閑設施只是配景，起點綴作用[3]。因此，在對配景進行設計時，相關設計人員應該在充分考慮實用性、視覺需求的基礎上進行，以提升搭配的合理性。一方面，在對配景的相關植物進行選擇時，應該以植物生長習性、地域特色、居民區建設風格等為依據，合理進行搭配。如，綠地區對一些高大的植物進行移植后，對配套的亭廊進行建設，并在周圍對相關綠地植物進行布置，讓人們在夏季可到此處乘涼，為人們提供休憩、下棋等活動的場所。另一方面，在綠地周圍的空地上，可對健身器材進行設置，為人們提供戶外活動、鍛煉身體的場所。 

3.3 對配景植物進行合理選擇 

（1）將原有植被保留下來，在對居民區園林景觀進行設計時，原有的植被常被忽視，砍伐原有植物、大量移植新植物的現象普遍存在，這對生態資源造成了嚴重破壞。因此，在對居民區園林景觀進行設計時，需注重原有植被的保留，在全面分析原有植物生長情況、位置、景觀價值等基礎上，對原有的植被進行合理篩選，對于一些“年紀”較大的原生植物，應該盡量保留。（2）注重植物多樣性的考慮，對園林中的植物進行科學搭配：第一，堅持“因地制宜”，合理對樹種、花草進行選擇，既要考慮本土樹種，又要注重外來樹種的引進;第二，注重喬木、灌木、花草的合理搭配，建立具有自然性的植物群落，以實現良好綠化效果;第三，對居民區中的植物種植位置進行合理確定，例如，在老年人活動區，可優先選擇較為高大的喬木，為其休憩、晨練提供良好環境，在兒童活動區，盡量選擇色彩豐富、無刺、少飛絮、健壯的植物，在為其提供玩耍場地的同時，保證玩耍的安全性。 

4.設計案例 

某小區總占地面積是809567m2，此小區為公寓區，在充分對其空間、功能等進行考慮的基礎上，某景觀設計單位對其園林景觀進行了如下設計：（1）立意主要為“回歸自然”，以創造出人性化、生態化的居住環境，對園林景觀設計的開放性進行了強調，以促進鄰里間的交流。（2）總體規劃，對住宅旁的綠地進行設計時，對建筑物的朝向進行了充分的考慮，不將高大的喬木種植到窗口旁，將高大的闊葉喬木種植到建筑物的西邊，以實現夏季降溫效果，在兒童活動的區域對不會遮擋視線的植物進行種植，以便于兒童的看護，減少揚花、落葉植物的種植量，以減輕清掃工作。采用了三條綠化軸線，對視線通廊進行了保留，使居住區外景與內景之間實現交融。在對入口區的景觀進行設計時，配置了開放性的草坪、經過精心修剪的灌木、四季開放的鮮花，使居民進入居住區時能夠感受到親切感與歸屬感。（3）種植設計，第一，宅間的植物群落：主干樹種的是香樟樹、銀杏樹、樂昌含笑等，中小型的喬木選擇的是紅楓、櫻花、海棠、石榴樹等，球灌類選擇的是紅花繼木、金絲桃、紅葉石楠等，小的灌木選擇的是梔子花、春鵑、茶梅等。第二，中心區的植物群落：主干數主要為日本早櫻、垂絲海棠，小的灌木主要是鳶尾、草坪。第三，宅間綠化軸上的植物群落：主干樹為樸樹、廣玉蘭，中小型的喬木主要為桂花、海棠、紅楓，球灌類主要為南天竹、火棘、毛娟，小的灌木主要為梔子花、茶梅、春鵑。 

5.結束語 

總而言之，當前，園林景觀設計已經成為現代居民區建設的一個重點內容，在對現代化居民區中的園林景觀進行設計時，相關設計人員應該對多個方面的因素進行考慮，設計出生態性、審美性、功能性共存的園林景觀。 

參考文獻 

[1]馬儒雪.淺談現代園林景觀的作用及其設計要點[J].建筑工程技術與設計，2016，（14）：3237. 

第4篇：小型公園景觀設計案例范文

彭露198807 女 漢 湖南懷化 學生 碩士 城市規劃與設計

摘要: 城市作為人們生活的空間，其公共環境成為人們休閑和相互交流的重要場所，如何營造合理并充滿活力的城市公共空間，滿足各類人群不同的物質和精神的環境需求，以實現真正的人性化設計，成為促進城市和諧發展的重要內容。文章結合西安大唐通易坊商業街的實際案例來探討景觀設計中的人性化思考。

關鍵詞:人性化設計; 城市公共空間活力; 環境行為學

Abstract: urban as people living space, its public environment become people leisure and communicate with each other important place, how to build a reasonable and vibrant city public space, meet all kinds of people of different material and spiritual needs of the environment, in order to realize the real human nature design, to promote the harmonious development of city of important content. Combining with the easy fang xian datang practical commercial street cases to explore the humanized landscape design thinking.

Keywords: the humanized design; Urban public space vitality; Environment and behavior

中圖分類號：S611文獻標識碼：A 文章編號：

引言：隨著新世紀和新時代的發展影響在各個領域的滲透，城市景觀設計也開始了新的發展和改革運動。近年來景觀設計問題越來越受到人們的重視，人性化設計是關系到景觀設計環境質量的一個重要方面，是創造更好的環境、更高質量和更安全的景觀的有效途徑。現今，一些地方的城市公共空間由于在設計中忽視景觀使用者的行為及心理需求，造成了許多空間的浪費。強調設計結合人的行為需要并充分運用多種人性化設計手段成為塑造一個好的環境空間的必然要求。

1 景觀環境中的人性化設計是社會發展的必然

1.1人性化設計的概念在景觀環境設計中的理念體現

景觀設計是指在某一區域內創造一個具有形態、形式因素構成的較為獨立的、具有一定社會文化內涵及審美價值的景物。近年來景觀設計已經由最初的附屬設計內容發展到獨立的學科，成為了城市規劃建設的一個重要內容。這是社會經濟發展的必然結果，也是人類在追求以人為本理念的重要體現。在景觀設計活動中，注重人性需求，針對使用者對環境景觀的各種需要展開設計，最終滿足使用者“生理與心理、物質與精神”多層次的需要是人性化景觀設計的重要內容。人性化設計是一門以人為核心，注重提高人的價值，尊重人的自然需要和社會需要的動態設計哲學。應該站在人性的高度上把握設計方向，以綜合協調景觀設計所涉及的深層次問題。

1.1.1注重設計細節

人性化設計的景觀區別于其他形式的主要特點是會最大限度地遷就人的行為方式，體諒人的感情，讓人感到舒適，而不是讓使用者去適應它、理解它。因此，設計時要考慮不同文化層次和不同年齡人活動的特點，以最大地滿足使用者的生理及心理需求。

1.1.2激發心理感知

人們對景觀的評價是由視覺觀察到的景物的對心理感知的一種理性思維過程而得來的，因而在景觀設計中，心理感知為設計的一個重要內容，一方面要讓人觸景生情，另一方面還要使情升為意，這時景升為境，即達到一種理想境界，成為感情上的升華，以滿足人們得到高層次的文化精神享受的需要。

2 城市公共空間活力的營造

2.1城市公共空間活力的含義及營造方式

這里的城市公共空間主要指城市公共生活空間，即大量人的行為參與和社會交往活動的場所，比如廣場、街道、公園等城市地段。而有活力的環境空間在不僅能滿足使用者生理及心理需求的基本要求外，還能激發空間中更多活動的產生，提高環境空間更高效率使用，以展現出獨具魅力的場所環境所富含的諸多積極的社會意義。

2.1.1強調良好的景觀可達性

景觀可達性的好壞要求場地交通設計，要結合城市交通狀況練合考慮，使公眾方便地到達并舒適地使用環境空間。允許一定的過路人流使用場地，可以增加場地的人氣，誘發更多活動的產生。

2.1.2創造多元功能的城市公共空間

，創造城市公共空間多元化功能的依據是人們對環境空間不同層次的需求。一個場所一旦具備多種用途那么必將具有多樣的空間形式，它能在不同時間不同空間吸引不通風目的多樣化多層次的人群為各自而來，這些多樣的空間形式、豐富的活動內容和不同的人群形成一個具有豐富感官刺激的集合體。

2.1.3加強景觀的可參與性

公共空間的設計不僅應充分考慮人在空間中可能發生的活動，并做有效的引導，促使人參與到活動中，親身體驗公共空間中的精彩生活也是重要的內容。它能幫助空間使用者形成獨特的精神感受進而加深對場所的印象。另外，還要促使形成空間使用的穩定群體，維護公共空間活力的可持續性與穩定性。

3實例分析――西安大唐通易坊商業街景觀設計

3.1項目概況

西安大唐通易坊商業街位于西安市曲江新區其東側與西安市著名景點大雁塔遙遙相對，距離約500m，其西側是城市街道。設計區段內，商業街呈東西向布局，長約400 m、南北寬約50 m，其中一條城市干道東西向橫穿商業街，南北寬15 m。原有商業用房為一層和二層唐式風格建筑，呈臨街一字形排布。

3.2設計分析及策略

由于原有空間格局單一，區段內交通狀況雜亂，缺少休憩設施，導致商業街戶外公共空間活動極度匱乏，商業經濟一度低迷，未能充分利用其良好的地段優勢。針對上述現狀特征，提出采用人性化設計方法，促使更多空間活動產生與更多人群的參與，重塑此段城市公共空間活力。

3.3人性化設計思考

3. 3.1設計戶外景觀庭院空間，形成室內外空間的過渡區域，發揮邊界效應。在街道兩側分別設計南北兩部分戶外景觀庭院空間并結合商業經營，供商業散步人流使用。庭院要給人提供坐椅、逗留設施，這樣的庭院實際上成為了室內外空間的柔性邊界，不但延長了顧客的游覽路線，而且還延伸了商業空間，形成獨具特色的戶外空間。

3. 3.2增加景觀設施，豐富游人空間體驗

在商業街入口及中部開敞區域，設計小型水景噴泉和觀演舞臺以活躍區內商業氛圍，同時增設環境藝術小品，增強游人感官刺激。

3.3.3增加街頭活動場地，誘發更多活動產生。在街頭開辟部分活動場地，支持小型規模活動，如輪滑、街舞、街頭象棋等活動有序開展。

3.3.4調整商業布局，合理組織導購路線。對現有商業業態分布進行重新整理，把不同業態進行有機組織，形成合理的商業人流路線，完善步行交通系統。

3.3.5完善細部設計。細部設計要考慮不同人群的使用，對現有鋪裝場地進行防滑處理、翻新盲道設施、增加木質座凳、活動式公廁等服務沒施。

7 結語

人性化的景觀設計，關注空間使用者的行為與心理需要，強調景觀的可參與性、公共空間中人的公共生活，力求通過場所活動豐富游人感官體驗，增加空間使用率與交往活動的多樣化，從而使公眾空間形成場所安全惑、領域感和歸屬感，最終營造出獨具魅力與活力的城市公共之間。在現代景觀環境中要充分考慮景觀環境的屬性，要體現為人所用的根本目的。讓以人為本的理念不只局限在當前的規劃，還應適應長遠的發展、做到是尊重自然、維護生態、切實為人類創造可持續發展的生存空間。

建立一個融當下社會形態、文化內涵、生活方式、面向未來的更具人性的、多元綜合的理想生存環境空間不僅是新時代景觀設計的重要任務，更是新時代賦予景觀設計師責無旁貸的義務和責任。

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第5篇：小型公園景觀設計案例范文

關鍵詞： 景觀設計 建筑藝術

l 景觀設計的現狀與前景

景觀設計一詞近年來大為流行，似乎已成為城市規劃建設上檔次上水平的一個重要標簽。景觀設計大到城市的總體形象設計，具體到城市節點如城市廣場、城市公園、濱河親水空間、街區景觀、街頭綠地、居住區環境設計等等；小到雕塑小品、種植配置、水池花池、鋪地欄桿、桌凳垃圾箱，幾乎涵蓋室外造型藝術的一切。景觀設計越來越受到歡迎和重視，是社會經濟發展的必然結果，是人們日益重視環境品質的直接體現。第20屆世界建筑師大會上，吳良鏞教授在《世紀之交展望建筑學未采》的主題報告中認為：廣義的建筑應走向建筑、地景、城市規劃的融合。著名建筑評論家、美國哥倫比亞大學弗蘭普頓（Kenenth Frampton）教授在另一場主題報告《千年七題：一個不適時的宣言》中也認為：總體應用地景策略，能夠有效地改善整個城市化地區的社會的文化及生態特征。上述兩個報告提到的地景，筆者認為即景觀設計。可以看出，在未來城市建設中應用景觀設計的手段來改善城市的文化及生態環境將是必然的趨勢。

縱觀現階段的景觀設計，感覺設計市場相當混亂，大有魚目混珠之作。同時，社會對該行業的認識心態不一，開發商更多地從商業炒作出發而缺少一定的眼光，而管理部門的行政干預往往使優秀的作品習慣性流產；景觀設計師普遍具有的浮躁心理也使得精品難覓。上述種種現狀讓筆者深感景觀設計正走人誤區。

2 景觀設計的誤區

誤區一 行業缺乏規范

行業的不規范集中反映在名稱、教育及市場管理方面。

（1）名稱

在這個領域，以前慣稱“園林”或“風景園林”，以后引入美國的稱法叫“景觀建筑”（Landscape Architecture），后來又時髦叫“環境景觀設計”，也有人叫“環境設計”或“景觀設計”…… 最近按吳良鏞教授的提法又叫“地景”，究竟哪種稱法更確切更合理，使之既要符合國情又要與國際接軌并便于職業稱呼，恐怕建設部的有關部門得來管管此事。筆者傾向于“景觀設計”的稱法，那么職稱便可定為“景觀設計師”或簡稱“景觀師”。名稱的統一非常重要，名正而言順，可以說是行業規范的前提。這樣在未來的城市建設中，景觀設計師將以獨立而重要的角色與建筑師、城市規劃師密切合作，真正實現吳良鏞教授“三位一體”的構想。

（2）教育

景觀設計專業教育如同上述混亂名稱一樣混亂不堪。目前從事這一職業的大多畢業于林業院校的園林系（偏重綠化）、城建院校的風景園林專業（偏重建筑、規劃）、藝術院校的環境藝術專業（偏重小品、造型）等（目前城建和理工院校已不設風景園林專業，此專業仍存在于林業院校——編者），從目前景觀設計涉及的范圍來看，應該是上述三種專業的綜合甚至有更高的要求。景觀設計專業應該有明確完善的教學大綱，盡可能與國際接軌，并制定一系列的從業規范，最終實行與建筑、城市規劃一樣的執業注冊制度，徹底實現行業的規范化管理。

（3）市場管理

景觀產品具有其特殊性，與建筑相比，少了很多安全（如消防等）方面的要求，并有較大的可改造性，不良后果的責任也較小，這些特點導致了各方面的干預增多。同時，建設主管部門對景觀設計和施工的資質管理把關不嚴（如無圖簽、未蓋章的圖紙可用于施工）。個體施工隊伍常常以免費設計以及靈活的經營方式占有市場，特別是中小型項目。而大中型項目的方案招投標也多不規范，評委的專業素養令人懷疑。在這種較為混亂的市場形勢下，景觀作品的質量又何以保證？

誤區二 設計盲目追求“檔次”

“檔次”原本是景觀設計師應追求的設計理念。問題出在對“檔次”的理解上，“檔次”往往被理解為宏大的氣派或用材的豪華考究，它意味著大量財力的投入。決策者往往在項目的開始便定了高調，而不管該場所在整個城市環境系統中的位置。這里面有兩個問題：一是如此巨大的財力投入能否產生相應的社會效益？二是該場所是否真正具備“檔次”的環境條件？ 記得幾年前一個內河兩側綠地的規劃會議上，某領導指示要建成“法國的塞納河”，兩側平均不到lOm寬的綠帶以及積污嚴重的河道，如何體現塞納河風光？ 我國是發展中國家，國情決定我們要讓有限的資金發揮最大的效益。需要上檔次和創作精品的景觀畢竟不多，更多的景觀要我們用平常的心態去對待。

誤區三 景觀設計對人的需要及對人性的關注不夠

在這一點上景觀設計師本人要負很大的責任。一個設計任務下來，我們往往花很大的精力去研究風格、手法、形式等問題，往往把建成后的形象當作設計追求的最大目標。一個建筑作品我們強調它的功能很多人都可以理解，而對景觀設計人們都常常忽略它的功能卻樂道于它形式上的美，甚至把功能等同于諸如休息桌椅、集散場地和活動廣場這類最基本的需求。這種“溫飽型”的功能對長期以來生活在惡劣環境下的廣大市民來說當然是相當滿足了，于是贊美之詞不絕于耳，決策者、建設者和設計者，不用說，在這種氛圍中都深深地陶醉了。這個美麗的誤區具有相當的隱蔽性和自欺性。

在這里，筆者要提醒大家：

（1）設計之前，我們應考慮一下自己對未來的景觀將給人們提供一種什么樣的需要——包括生理和心理上的，有多深的了解？

（2）在同量的資金投入下，我們完全有可能變“溫飽型”的功能為“小康型”甚至“富裕型”，而并不以犧牲景觀美為代價。

（3） 說到這個誤區，我想起某市的某段分車帶上看到的鐵絲網景觀，這類軍事上的構筑手法被沿用到現代城市景觀來，深深刺痛了廣大市民的心。筆者很理解管理部門的良苦用心，屢禁不止地踐踏草地，迫使他們出此下策。但我反對這類做法，被踐踏的草地只能在分車帶上留下一道道泥痕，而鐵絲網無疑在眾多民眾的心里留下痛楚的記憶。至此，城市景觀對人性的關懷可以說被剝奪殆盡。

目前，大多數居住區環境設計簡直無視人的需求，開發商是“罪魁禍首”，景觀設計師成了“幫兇”。為了滿足30％的綠地率要求，道路、停車場的用地被壓到最低的指標，摳出來的用地擴充為綠地，要么用來滿足綠地率的指標，要么被開發商作為“高綠地率”來炫耀自己的實力以期達到其商業目的。而所謂的綠地往往被理解為苗圃而簡單地插上樹，周邊再用高綠籬圍一圍進而達到防護的目的，至于下一步的養管那更不知道是誰的事情了。檔次高一點的小區，看起來綠地是大了，植物配置和環境設計好像是有模有樣了，但試問：到哪里去找一塊兒童嬉戲玩耍的場地？老年人被迫與一對情侶坐在一排，是退縮回到籠子似的家中還是硬著頭皮當一回“燈泡”的角色？

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誤區四 模仿之風盛行

我們中的不少人重“榜樣”不重創新。創新常常被當作異類加以排斥。從幼兒園到大學，我們習慣被當作容器拼命地接受知識的灌輸，看似滿腹經綸卻毫無創意。景觀設計雖是一門高度綜合性的專業，但它最終將以空間景觀的視覺形式展現給人們，是人可以享受其中的藝術產品。同所有門類的藝術一樣，創新是其生命力的源泉，模仿抄襲必將導致生命之水枯竭。

創新不應簡單地理解為“與眾不同的形式”。每一個景觀都具有其不同的場所特征。場所的環境特性、功能要求、資金投入量以及景觀設計師本人的創造力等等因素決定了該景觀與眾不同的個性。對于景觀設計師來說，設計之前深刻地理解場所精神并綜合協調各種因素進行創作，這就是創新。這種創新體現在它的形式上，或具震憾力或富趣味性、或肅穆或活潑、或浪漫或休閑、或激動人心或平淡無奇，卻不雷同。

眼下的行情大不一樣，景觀設計越來越趨于雷同。模仿之風盛行不衰，成功的創新之作一旦問世，便被毫無節制地復制、翻版。面對這種現象，有必要冷靜地探討現象背后的原因。

（1）整個社會的創新意識薄弱 決策人或業主往往把某地自認為好的作品作為范本，不以模仿為恥，寧愿相信現成的也不愿接受新的方案構想。在他們看來，藍圖上的線條是虛無縹緲的，而曾經見過的景觀卻是真真切切的。業主的頑固已至如此，景觀設計師唯有充當描圖員，花盡量少的時間以取得效益。

反過來，設計單位為了追求方案通過率，千方百計地了解業主的意圖，迎合他們先入為主的思路，以求得方案一次通過。設計單位也沒有鼓勵創新的獎賞機制，而只把獎金留給方案中標者，后者的做法本無可厚非，但對長遠的創作不利。

模仿之風所以暢行，更重要的是整個社會的創新意識薄弱。面對比比皆是的雷同的景觀作品，大眾的反應是如此的麻木。我們的輿論只關心建設前后的效果對比，而對真正成功的作品缺乏評判能力。

（2）怕失敗的心理 新的嘗試也可能是不成功的，但我們沒有必要因為個別或少數的案例而失去信心進而退縮。完美主義者往往害怕失敗而躊躇不前，不敢創新，最終淪為模仿能手。實際上，即便是大師也難免有失敗的地方，萊特的古根海姆博物館在室內空間功能上的設計并不成功，但這并不妨礙它作為萊特的代表作之一，而且在建筑史上占一席之地。

（3）建設用時的限制大型的景觀工程通常是政府的行為，如城市廣場、綜合性公園、濱河綠帶等，是屬于美化市容、獲取民心的工程，關系到最高決策者的政績。這些工程往往從方案提交到工程實施都被限制在極短時間內完成，其結果必然導致設計上敷衍了事，實施中粗制濫造。還有一種奇怪的規律常常是這樣：先緊后松再緊，一開始大造輿論，風云突來，等方案出來了卻不管不問一拖再拖，突然間又風云重來，最后是草草收兵。這樣的例子屢見不鮮，殘酷打擊了景觀設計師的創作積極性。

（4）高付出低報酬景觀設計是一種高尚而又卑微的職業，說它高尚是因為它是公益的，是為大眾服務的事業；說卑微，是指它的低收人。目前收費標準是按工程造價的 3％—5％。而真正能收到的恐怕只有1％—3％。大家知道，一般項目的景觀工程只是作為建筑的配套工程，造價都被控制在較低水準。工程往往需要土建、綠化、水電等多種專業的配合，大家的收入低得可憐可想而知了，如果把工程做得認真細致，景觀設計師的勞動付出卻是巨大的，小體量的景觀建筑、別具一格的小品設計、精心的綠化配置以及場地裝飾的方方面面，其工作量實在不比大型建筑少。在這種處境下，景觀設計師模仿他人之作以取得急功近利的效益便不足為奇了。

（5）信息時代帶來設計趨同的必然信息時代極大地開闊了我們的視野，各類景觀設計精品選接踵出版，景觀設計師不出家門即可獲取國內外相關信息和發展動態。對成功作品的學習以及對新材料新技術的應用，難免使各地的景觀趨于雷同，產生“特色危機”，這同時也是建筑界所面臨的問題。

要避免“特色危機”，景觀設計師必須保持清醒的意識， 對所處的環境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設計。簡言之，設計要有自己的思想，才有靈魂，才具備個性。

誤區五 效果圖是迷魂湯，是“醫治”拙劣設計的“靈丹妙藥”

時下有個怪現象，方案匯報時，尤其是面對有拍板權的決策人土，墻上掛的全是立體效果圖，再加上電腦投影屏幕上一幅幅精美的畫面，一幀幀優美的電腦動畫配上美妙的輕音樂，難怪我們的領導（或業主）被深深地打動了。可憐那些拿不出漂亮效果圖的同行，對著“天書”般的平面圖大談他的精妙構想，聽得尊貴的領導（或業主）直打呵欠。可當人們苦苦期待著圖面上夢幻般的效果能在現實中實現，猛然發現現場上已是另一般景象，失望和受騙之感才油然而生。靠違反常規的設計程序贏得設計任務后，優秀的效果圖師傅們便手足無措了，效果圖上夸張了的美麗根本就無法植根于現實的土地，慌亂之中只好靠現場的調整和突來的靈感來實現公眾的理想——整套拙劣的設計總算是暴露無遺了。

這種慘痛的教訓似乎并沒有讓我們決策人清醒。效果圖仿佛是迷魂湯，讓英明人士甘心上當，看來，在一段時期內，上述這類“悲劇”還將繼續上演。

第6篇：小型公園景觀設計案例范文

關鍵詞:機械造型 建筑造型 園林造型 幾何構成材質置換

1.雕塑與景觀設計的歷史淵源

在人類文明史上，現存雕塑作品可以上溯到上萬年，人類各民族都作出了不同的貢獻，共同譜寫了極其燦爛的篇章，創造了眾多的激動人心的景觀雕塑作品。從古希臘到羅馬帝國，中世紀的歐洲，文藝復興時期等很早已經意識到景觀規劃，建筑設計與城市雕塑之間的關系。大雕塑家菲迪亞斯主持建設的雅典衛城及其雕塑就是一件永恒的經典之作，衛城的廣場、柱廊、山墻、檐壁以及神堂內布置了眾多的圓雕和浮雕，藝術效果生動典雅，強烈地渲染和烘托了神圣的宗教氛圍。意大利的米開朗琪羅創作《夜》、《晝》、《暮》、《晨》，《大衛》，法國的羅丹創作《思想者》等。

2.景觀雕塑的類型

景觀雕塑的內容和形式是多種多樣的，但可以從不同的角度加以分類，從占有的空間形式上可以圓雕塑、浮雕、透雕等。從雕塑所處的環境分，又可分為廣場雕塑、街道雕塑、園林雕塑、庭園雕塑。按功能可分類紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、陳設展覽型、功能性雕塑。

2.1 紀念性雕塑

城市雕塑藝術由于其材料的永久性、巨大的規模和尺度等因素然而具有天然的紀念性、最適宜從正面去展現和闡述那些與社會歷史有緊密聯系的事件、人物和觀念。它們表彰和謳歌那些在歷史上對國家和民族做出重大貢獻和業績的人物，銘記和紀念那些在歷史上有重大影響的事件。它們往往占據重要的位置，如城市的主要廣場，或是與被紀念對象有關的地方，而且還要留出進行紀念活動的公眾空間。

2.2 主題性雕塑

主題性雕塑是指在特定的環境中揭示某些主題。主題雕塑通環境有機結合，可以充分發揮景觀雕塑和環境的特殊作用。主題性雕塑最重要的是選題要貼切。

2.3 裝飾性景觀雕塑

景觀雕塑中占大多數的是裝飾性作品，主要發揮著裝飾和美化環境的效應，這些作品大都設置在園林、街心花園、庭院或自然風景區。這類作品布局可以靈活，不一定要占據重要的空間位置，其題材內容非常廣泛。

2.4 展覽陳設性景觀雕塑

陳列性雕塑是指以優秀的作品為主。雕塑公園的布置要考慮人流參觀路線、背景、視角等因素，此類作品布局形式的出現有利于提高全民的美育素質。

2.5 實用功能性雕塑

功能性雕塑的目的是實用、是用雕塑的手法為手段使造型具有審美的要素，如城市中處理成雕塑造型的座椅、指示牌、垃圾桶、兒童公園中動物玩具等。

3.現代景觀雕塑的造型特征

貢布西里在他的代表作《藝術的故事》中說“現實中根本沒有藝術這東西，只有藝術家而已。”在過去的20世紀中，世界上出現了一些偉大的藝術家，如：畢加索，米羅，達利等，給現代的雕塑創造了眾多的激動人心的景觀雕塑作品。

3.1 機械造型

從十九世紀的工業革命開始，雖然現在人類已進入信息時代，但機械依然對人類社會的影響還沒有消除，機械材料、機械造型代表著人類改造自然的力量，在上個世紀雕塑界依然非常流行。在雕塑領域金屬材料作為時代精神的象征，在初級結構主義雕塑中得到廣泛的普及。例如：塔特林《第三國際紀念塔》。

3.2 建筑借用雕塑手段

建筑與雕塑藝術是國內外傳統文化的兩個重要的組成元素。建筑與雕塑的相互依存又相互補充襯托關系，在中國古代陵墓建筑實踐中不斷得到運用與發展，形成了獨特的中國陵墓建筑與雕塑藝術形式。無論是宮殿建筑、民居建筑、宗教建筑都已相當發達且自成體系，這些建筑以土木磚石為主材，尤其將磚木的材料特性發揮運用到了極致，追求人與自然的親和關系，顯示出的天人合一的時空意識以及對自然環境的依賴與整合，造就了獨特的中國建筑文化品格風貌。在早期的西方國家也出現了建筑與雕塑的結合這方面的案例如《雅典神廟》、《圣彼得大教堂》《悉尼歌劇院》、《榔香教堂》等。

3.3 雕塑借鑒建筑表現手法

在實際生活中，雕塑也經常要和建筑相配合，許多時候還要同建筑結為一體，即成為即是建筑的有機的構成部分，又是可以單獨觀賞的藝術品。雕塑也可以借用建筑的一些原理，強化雕塑的室外效果、紀念性、建筑性，還有雕塑借鑒建筑的功能，即內部空間的使用功能，例如《自由女神像》、《埃菲爾鐵塔》等。

3.4場景造型

借用地勢、地景設計布置雕塑是近些年來，景觀雕塑發展的一種新趨勢，如果說在傳統景觀設計中，雕塑與景觀的關系是點與面的裝飾關系，那么在利用場景空間造型的這類雕塑作品中，雕塑與景觀則實現了語言上的徹底融合，在這些作品中，雕塑與景觀的界限變得越來越模糊，這些作品既可以說是運用雕塑語言作的景觀作品，也可以說是用景觀語言作的雕塑。

3.5 園林和雕塑的結合

在傳統園林中雕塑大多是以裝飾的角色出現。隨著時代的進步和藝術的發展，雕塑不再僅僅是環境的裝飾與點綴，而是與現代園林景觀融合在一起，其本身就是一個嶄新的“景觀”，是環境內在的“形態”，是園林藝術的視覺中心及點睛之筆。

3.6 寫生造型

寫生造型的雕塑雖然是傳統的造型形式，不是當前景觀雕塑的主流，但是一些小型的寫實造型雕塑在景觀設計中還有廣闊的應用空間，如一些公園綠地或步行街，如果說古典雕塑的寫實強調對客觀對象的表現，那么現代的寫實造型雕塑則更注重表現作者的主體意識、時代審美理想和藝術個性，確切的說這種造型是一種寓新十舊的創新，這些雕刻家們把具象和抽象、寫意和寫實、主觀和客觀、理智和情感。

第7篇：小型公園景觀設計案例范文

（南京金埔園林股份有限公司，南京210019）

摘要院黨的十會議中明確提出“把生態文明建設的價值理念和生態文明貫穿于現代化建設的全過程和各方面”，可見城市生態文明建設已提上工作日程。本文研究的目的在于，通過對香格里拉市整體環境及各項規劃的研究，提出生態環境整體提升策略，整合民間資本，以期在兩到三年的時間對城市面貌做到整體提升，達到創建園林城市、改善人居環境，提升城市品牌形象的目的。

關鍵詞 院生態環境；提升策略；綠地系統；景觀設計；植物配置

中圖分類號院F592.7 文獻標識碼院A 文章編號院1006-4311（2015）27-0220-03

1 城市基本概況

香格里拉市原名中甸縣，藏語稱“建塘”，相傳與巴塘、理塘系藏王三個兒子的封地。“甸”似為彝語，意為“壩子”、“平地”。一說中甸系納西語，為“土地”的音譯，意為“酋長住地”或“飼養牦牛的地方”。香格里拉，是迪慶藏語，意為“心中的日月”。1933 年，詹姆斯·希爾頓在其長篇小說《消失的地平線》中，首次描述了一個遠在東方群山峻嶺之中的永恒和平寧靜之地“香格里拉”。

1996 年10 月，在云南尋找香格里拉的考察啟動了。1997 年9 月，云南省政府在迪慶州府中甸縣召開新聞會宣布：舉世尋覓的世外桃源———香格里拉就在迪慶。2001 年12 月17 日，經國務院批準中甸縣更名為香格里拉縣。2014 年12 月16 日，香格里拉撤縣設市獲得國務院批準。

香格里拉市是迪慶藏族自治州下轄市之一，市境位于云南省西北部，是滇川藏三省區交匯處，也是“三江并流”風景區腹地。自然環境優美，人文資源豐富，是一個著名的旅游城市。值此撤縣設市之際，香格里拉市亦想通過提升城市整體生態環境，達到改善人居環境、提升城市形象、守護和提升香格里拉品牌形象的目的。

2 生態環境整體提升策略

通過對城市總體規劃及旅游規劃的解讀，我們將香格里拉定位為“第一個以藏文化為特色的高原生態智慧型旅游名城”。對此我們提出了從“城、綠、景、路、水”+專項六個方面進行策略提升。

2.1 城

香格里拉城市總體規劃中明確了片區景觀建設的總體輪廓為：東部為創新發展區、中部為和諧融合區、西部為理想保護區。在城市空間布局中提出了“一城兩翼、一帶四表1團、一區兩片”的布局結構。在城市景觀結構中提出了“三心、三軸、三廊、多點”的結構體系，為本次景觀提升中如何選擇重要景觀視廊進行重點打造提供了依據。

此外，同濟大學在《香格里拉城市主要道路街景規劃》中，對城市各區域建筑及街道風格特色定位及發展方向都做出明確的指導建議，各區控詳規也對城市各區中建筑類型、建筑色彩、材料、建筑立面、廣告標識等都做出準確的控制。自2008 年開始，香格里拉市嚴格按照規劃執行建筑立面改造，到目前為止城市建筑風貌統一，地域特色明顯。這恰恰跟城市生態環境形成了鮮明的對比，這也迫使我們應該盡快進行城市生態環境的提升，重新包裝城市景觀形象，以期達到提成香格里拉品牌形象的目的。

2.2 綠

針對此次香格里拉市爭創云南省園林城市，我們詳細解讀了云南省園林城市核心指標，其中重點分析了五項指標，分別為：1）城市人均公園綠地面積要達8 平方米；2）公園綠地服務半徑覆蓋率達75%；3）萬人擁有綜合公園數達到1；4）城市道路綠化普及率達90%，達標率達75%；5）林蔭路推廣率達55%。

《綠地系統規劃》在編制過程中也盡量滿足各項指標，同時也提出了“一環、三廊、三軸、四楔、多點”的規劃結構，但也存在一定的問題，如：淤規劃中確定近期為2014-2015 年，設定時限不合理；于基調中對現有公園綠地、道路的數據統計不準確，有缺失；盂現狀統計數據偏高，部分地塊未在建成區內，有誤差；榆綠規中近期實施的目標不明確，落地內容未交待清楚；虞公園綠地量近期指標不足，服務半徑未達標，建議增加公園節點；愚道路建設目標不明確，未按考核指標落實。

此次生態環境提升除在完善申報園林城市的各項指標外，更重要的是改善生態環境、提升城市形象的目的。

2.3 景

針對綠地系統中的五項重要指標，此節中重點解讀了三個，分別為：淤城市人均公園綠地面積要達8 平方米；于公園綠地服務半徑覆蓋率達75%；盂萬人擁有綜合公園數達到1。通過我們詳細的調研了解到目前城市公園綠地主要為帶狀公園、專類公園、街旁綠地和社區公園，詳見表1。

此次生態環境改造除提升上述公園綠地外，還需新建桑拿河帶狀公園、昌都公園、白雞寺公園及縣府遷后綠地等，讓市民充分享受公園景色，打造高原生態城市名片。

2.4 路

香格里拉總體規劃中已明確了城市路網布局及道路等級。通過我們的調研了解到目前道路普遍存在以下問題：淤景觀特色不明顯；于道路綠量不足；盂景觀檔次低；榆配套設施不全；虞家具風格雜亂等。

針對上述問題，我們提出了四大策略，分別為：淤提煉道路特色，通過對上位規劃和現場調研資料的分析，按片區進行道路景觀定位。而貫穿于幾個片區的道路則單獨定位以凸顯其主干特色；于優化道路節點，根據道路等級，建議交通節點分級處理；盂提高道路綠視率，通過增加現有道路的綠量、充分挖掘潛在路旁綠化空間、對山體路塹改造覆綠等增加綠化量；榆增設停車位，有條件的道路兩側增加停車位，對于街頭邊角廢地盡量改造為林蔭停車場，在條件不成熟的地方增設立體停車場等。

2.5 水

香格里拉市域內主要有三條水系，分別為龍潭湖、納赤河和河。總體規劃中將龍潭湖定義為商業、文化、生態景觀風貌帶，是因為首先龍潭湖介于古城和老城之間，其次龍潭湖東段現狀有一定的濕地范圍，因此規劃以生態景觀功能為主，重點打造河道的地方特色和文化內涵；納赤河定義為文化、休閑、居住景觀風貌帶，結合居住、學校、休閑等規劃用地，將濱水地區劃分出不同的個性場所，并設置具有地方文化韻味的活動空間，激活兩岸的景觀；河定義為自然、生態景觀帶，其作為城區邊緣生態水系，需保持其原生態環境。

通過我們實地現場調研，發現三條水系存在以下共性問題，分別為：淤河道水體水量較少，水體遭到生活污染嚴重；于河道濱水景觀特色定位不明確；盂河道綠化覆蓋率較低，景觀凌亂，且檔次較低。

針對水系的不同情況我們提出了相應的解決措施。龍潭湖，主要通過“水脈”、“綠脈”“人脈”“文脈”四脈一體，打造古城印象水軸。水脈主要指通過建造自然的生態島嶼產生自凈效益；綠脈主要指通過綠蔭場景、生態湖畔的營造來產生生態效益；人脈則更多的是考慮人的需求從而產生社會效益；文脈則更主要的是通過展現地方民俗文化而產生文化效益。納赤河則采取四種策略，分別為淤分段特色營造，根據河道周邊用地情況，將河道分為自然風光段、文化展示段、時尚活力段、民俗特色段、康體宜居段；于進行水質處理，通過雨污分流、河道清淤及微生物分解等措施達到水質凈化的目的；盂枯水期景觀的營造，主要采取打造多級駁岸、中水回收利用、雨水回收補給及河道分級蓄水等措施來增加水量貯備；榆創建智慧河道，主要通過智慧噴霧、智慧燈光、智慧互動的措施實現。河在景觀營造上首先要通過生物多樣性、海綿效應等達到水源保護的目的，其次通過設計生態綠島、種植上層喬木及水生植物的達到生態覆綠的目的，最后在保護的基礎上適當構建鳥類棲息點、游客停留點等生態休息場所。

2.6 專項

針對香格里拉市獨特的氣候特點，可用植物品種較少，常綠植物主要為松柏杉類的特點，我們提出了五大解決策略，分別為改造植物微環境、強化植物配置模式、構建綠化種植標準、采取分類設計原則及特色景觀營造。

淤改造植物微環境。首先在植物選擇上要以鄉土樹種為主，注重植物群落的穩定性；其次通過添加保水劑、攪拌營養土等來改良土壤；再次通過營造小環境、種植小組團等措施來控制溫度；最后在施工養護過程中加強植物保護和灌溉等措施。

于強化植物配置模式。首先在地形處理上要以利用為主，改造為輔，因地制宜，順應自然，填挖結合，土方平衡；其次在空間布局上注重疏密結合，“疏可行馬，密不透風”；再次在植物配置上采取大喬木+亞喬木+灌木+地被+草坪的五重配置模式；最后通過合理控制大樹數量，重要節點適當點綴，多用鄉土與速生樹種，合理利用現狀資源等方式達到控制造價的目的。

盂構建綠化種植模式。設計中必須滿足的最低配置項為必須項；在最低配置項基礎上增加項為建議項；設計中需要避免的項為禁止項。

榆采取分類設計原則。針對不同綠地類型采取不同的設計手法，如道路綠化在植物選擇上的喬木要求樹形統一，有序列感，植物以常綠為主，搭配開花灌木和地被，要有節奏和韻律，體現城市空間序列感；公園綠化在植物選擇上要品種豐富多樣，規格大小組合，高低錯落，采用組團種植和樹林草地相結合的模式，形成或通透、或阻隔的多變空間。

虞特色景觀營造。通過運用經幡、當地紅石、綠石、人造彩色石子等鄉土、智慧材料展現獨特的景觀效果。

3 部分案例展示

3.1 神鷹路景觀設計

神鷹路即為機場路，與康珠大道相交于南白塔節點，全長1800 米，為兩板三帶式。現狀中分帶植物層次比較單一，地域特色不明顯，側分帶以雪松、云杉間隔種植為主，有一定的序列感，但外側綠化帶效果較差。

此次提升的措施為：中分帶采用規整式序列與自然組團相結合的植物種植形式，營造出既有氣勢又繽紛多彩的視覺景觀特色；側分帶保留原有云杉和雪松，豐富下層灌木；周邊綠地以節點組團與群植相結合的種植模式，營造出季相分明的景觀特色；在欄桿的設計上，提取香格里拉藏文化的特色元素———轉經筒，增加原有倒牙的高度，降低原有欄桿的高度，以花壇的形式打造具有香格里拉特色的城市道路景觀（如圖1 所示）。

3.2 納赤河景觀設計

納赤河屬全沙江水系納帕流域，發源于縣城北部山麓，上游山區有格咱河、金母河、恥古河、大新河四條支流，下游壩子內有三村河、龍潭河二條支流，河道全長25km，主要河道由東北向西南橫穿縣城，是納帕海水系中最大的河流。目前存在的主要問題是水質污染嚴重、枯水期效果差、景觀缺少特色、綠化層次單一。

針對上述問題我們提出了以下改造措施：淤河道清淤、雨污分流；于在滿足泄洪的前提下，打造多級駁岸，豐富駁岸層次及植物種植空間；盂根據地塊功能增加活動空間并融入文化元素；榆分級蓄水、中水回收利用、雨水補給，保證枯水期的景觀效果（如圖2 所示）。

第8篇：小型公園景觀設計案例范文

1.1采用“工作室模式”進行項目化教學

“工作室模式”項目化教學是本著“以知識為基礎、以能力為本位、以素質為目的”的教育教學原則，以園林教研組為基礎、專業教師為骨干成立園林景觀設計工作室，對外承接生產性設計項目或與其他設計單位合作承接項目。讓學生直接參與到項目設計團隊中，將實踐教學過程滲透于實際項目中。項目進行過程中以教師為主導、學生為主體共同承擔項目設計工作。首先由教師對項目的基本要求、預期目標和各項完成時間進行總體把握和安排。學生按要求完成資料收集、現狀分析、方案構思等工作。在這些工作的基礎上由教師具體指導，學生相互協作完成設計主題定位方案的敲定圖紙繪制及效果圖的表現成果編制及匯報等規劃設計的各項工作。使學生具備園林綠地的整體設計和局部設計的能力，且具備運用數字化繪圖軟件表現園林效果圖的實踐技能，達到高級景觀設計師、室內設計師職業資格相關要求，為從事園林設計、環境藝術設計及相關管理行業的崗位工作打下基礎。

1.2針對崗位工作任務，結合具體的項目采用任務驅動教學

按照園林景觀設計師、園林規劃繪圖員、園林規劃助理設計師等崗位的實際工作任務和能力要求，進行歸納分析，形成學習單元和學習性工作任務，根據任務目標提出知識能力素質要求。通過邊講解、邊實際操作完成每一項工作任務，并按照設計過程和作品，考核學生的學習情況。通過這種任務驅動教學法，加強了學生技能訓練的目的性，培養和鍛煉學生在實踐技能學習方面的自主和獨立工作能力。

1.3以賽促學，結合競賽項目，采用項目案例教學法結合

各類技能競賽選擇項目，根據不同項目要求，按照一定程序進行設計，以某種具體的景觀設計項目開展教學，突出學生的主體性，啟發學生善于觀察、自主思考、獨立分析問題和解決問題。如2012年全國職業院校技能大賽園林景觀設計項目，我院選手在訓練和教師指導教學中，以“項目導向，任務驅動”為主線，將具體項目進行“任務分解自主策劃”，由淺入深，由簡單到復雜，分層次分階段有針對性地反復強化訓練；同時結合“居住區綠地景觀設計”項目，按照現狀分析方案構思計算機作圖作品排版成果匯報設計方案綜合評價等環節進行教學訓練，讓學生先了解居住區的實際地形，再深入到具體的功能分區、道路系統的布置、園林小品的設置、園林植物的配置等方面進行構思，再用計算機繪圖軟件將其表現出來，成為可行性作品。

1.4結合項目施工實踐，進行現場體驗教學

課程實踐部分采用現場教學的方式進行，通過組織學生到園林景觀公司、園林施工場地、新建或現有的園林景觀綠地施工現場參觀，使學生對各類景觀設計程序、設計作品與建成景觀的關系以及對設計成品的效果把握有感性的認識，同時讓學生掌握現場景觀施工過程，為此，學校須開辟第二課堂，與園林景觀設計企業、園林工程公司合作搭建實踐教學平臺。根據教學安排，每學期制定相應的計劃，保證學生有足夠的時間參與企業和社會實踐。通過對不同場地的分析和實踐演習，學生能夠接觸到各種不同的問題，并針對問題采取相應的解決方案，能夠從更多的角度去理解和把握設計項目的特殊性，從而在實踐中全面提升學生的專業知識和能力。

1.5鼓勵學生直接參與項目設計，進行角色模擬教學

圍繞課堂教學內容或相關問題展開隨時隨地的參與，使每個同學以某一真實角色參與到項目中去，讓他們的要求和愿望得以實現。如在進行居住區小游園景觀設計時，教師組織引導學生進行現場分析，并針對同一課題成立由5～6人組成的臨時項目部，學生分別扮演項目組長和組員的角色。項目組長針對項目組織開展討論研究，并將任務分配至各組員，讓學生自主查找收集相關資料并參與設計，最后各組拿出作品，進行評比、討論并提出改進的措施。學生通過參與解決設計中的實際問題且在項目開展過程中既有分工又有合作，共同完成整個項目任務，有利于增強學生的協調能力和團隊協作意識，與未來的工作崗位對應、接軌，盡早進入工作崗位角色，充分發揮自己的潛力。

2“項目化教學”成效

2.1推動了園林景觀設計教學內容改革與課程改革

項目化教學法應用到園林景觀設計教學中，首先要確立項目。教師以項目任務書的形式給學生布置課程任務，項目一定要精心選擇，這直接關系到學生的學習效果。項目的選擇首先應以教學內容為依據，專業知識與實踐緊密結合。因此，“項目化教學”模式的實施，將教學內容整合為“四大教學模塊，六項工作任務”，整體推進了園林景觀設計課程教學內容改革和課程體系改革，已形成特有的教學模式，成效顯著。

2.2搭建了校企合作平臺，為學生創造了實訓機會

采用“工作室模式”進行項目化教學，能夠與社會相關行業進行良性合作。工作室的建立能夠針對園林景觀設計有重點地對學生進行實訓，校內校外實訓緊密結合，了解園林設計的方法、工作流程等。同時在校內和公司進行不同階段的實訓，具有實訓的多樣性、多渠道性、多流動性，有利于學生全面發展，全面地了解園林景觀行業的各種工作方式；也有利于不同企業全面了解我院園林設計專業學生的整體水平，進行一對一的實效實訓，有利于學生的專業發展。在工作室模式項目化教學實踐中，我們和一些新的環境設計公司、園林景觀公司、室外空間展示公司、園林設計事務所進行合作意向和合作模式的探索，力求多元化地完成教學與社會能力的綜合培訓，使教學與企業項目相融合，培養與社會需求相吻合。

2.3增強了學生職業技能，提升了就業、創業能力

近幾年來園林類專業學生98.5%取得高級景觀設計師、園林規劃繪圖員、園林規劃助理設計師等相應的職業資格證書，能勝任本行業需求的各類工作崗位和具有行業要求的思維創新能力、快速適應能力、技術操作能力、管理運行能力、團隊協作能力等，使學生充分掌握園林設計的理論知識和職業技能。學生在各類景觀設計大賽中成績突出，獲獎數量和級別不斷提升。由于學生有過硬的職業本領和吃苦精神，一些優秀學生畢業后創辦了環境藝術設計公司、園林工程設計公司等。項目教學法為培養學生的綜合職業能力，實現與職業崗位的良好對接，培養高技能人才提供了一條有效的途徑與方法。

2.4提高了教師的教學水平，促進了雙師型教師的培養

本課程項目化教學中的實訓項目主要是承擔中小型園林設計、室外環境空間設計包括居住區景觀設計、公園綠地設計、城市廣場設計、校園景觀設計等，所以項目化教學模式的應用對教師提出了更高的要求。通過開發基于工作過程的項目化課程，將實際的工作任務作為教育教學研發課題、技能競賽培育項目和學生設計實訓內容融入到具體課程中去，讓學生在完成具體項目的過程中提升相關理論知識和發展專業崗位技術能力，同時也為教師搭建了能力提升的平臺。近年來，專業教師通過企業頂崗實踐、在職進修培訓、教科研開展等深入行業企業，與實際項目緊密結合，提升了教學水平和實踐能力，形成了一支“素質優良、技術過硬、結構合理、相對穩定、專兼結合”的“雙師”型教學團隊，促使教師在教學、科研和服務企業中發揮更大的作用。

3結語

第9篇：小型公園景觀設計案例范文

關鍵詞：水體空間，山石，花木，園林建筑，古為今用

Abstract: the classical garden four elements, the dominant water. The characteristics of water space form subject to overall layout, and in water and other three elements of the combination between the rich change and the formation of landscape. In the modern city park design, we can take the classical law to organize water space, so as to make the past serve the present effect.

Keywords: water space, rocks, flowers and trees, landscape architecture, make the past serve the present

中圖分類號：K928.73文獻標識碼：A 文章編號：

中國古典園林四大要素，分別為水體、山石、花木和建筑。其中，山石因其巍峨高聳而占據立體空間控制性地位，水體則因其坦蕩浩淼而占據平面構圖主導地位。俗稱“無水不成園”，古典園林無論其規模大小，或多或少都會設置一定體量的水面，而且水體的平面布局形式往往影響甚至決定園林空間的氣質特征。所以，從某種意義上說，水體空間才是一個園林真正的靈魂和主宰。而其他三個要素，一般都是圍繞著“水”這一主導元素來組織的。水體與山石、花木及建

筑之間的互相組合、配置，構成了極富魅力的園林空間形態。

古典園林在總體布局上遵循著一些既定法則。這些法則又與傳統的“天人觀”、“風水說”有著千絲萬縷的聯系。總體布局原則決定了園林使用者的駐足點、觀賞點、活動流線等。作為中國古典園林藝術的最高代表，蘇州園林的總體平面布局具有一些共性特點，而在對其進行分析研究之后，可以得出水體空間布局的一些典型形式及主要特征。

一、蘇州古典園林總體布局簡析

古人認為，“天不足西北，地不滿東南”（《素問?陰陽應象大論》）。西北地勢高亢為“天門”，屬陰；東南地勢低下為“地戶”，屬陽。故一般宅院及園林總體布局上，主入口選在東南（而不是正南）方向為最佳。從現代科學分析角度看，這一選擇實際上也和我國大部分地區的日照、主導風向對建筑群體的布局要求相吻合。蘇州幾個代表性園林的平面布局，也基本符合這一主入口選擇法則。主入口方位形式決定了在園林總體空間布局上，主要的建筑群體基本上位于偏東南部區域。與此相對應的，是水體的北岸多設置山石、花木，或小體量的景亭，以形成視覺焦點（如留園中心水體北部的黃石假山及植物群落。

水體的西部區塊由于在功能空間上屬于次要地位，可形成較為疏離、開敞的場地，一般可設置觀賞駐足點（如網師園的“月到風來亭”），或干脆設置假山瀑布（如獅子林、留園的西區水系布局），以呼應“水來自西北、流向東南”的風水法則。

二、水體空間的“山石”元素組織及空間特征

園林中水體空間山石布置分為兩種形式：水岸置山石，以及水中（小島）置山石。前者適合中小型園林，因其水體相對較小；后者適合大型園林，水域面積較大，可以在水中設置石山。

（一）水岸置山石

按“天不足西北，地不滿東南”以及八卦方位中的“西北為艮”的理論，在水岸型山石布局中，山石布置在水體空間的西部、北部最為理想。由于太陽照射角由南向北，故山石朝向水體方位為受光面，光影效果豐富。西北部有較為高聳的山石，亦可阻擋冬天北來的寒氣。而從心理學角度分析，“北有靠山”，“坐北朝南”是最安全的一種心理暗示。

比較典型的案例是留園的中部水體。大型黃石假山均沿水體的北岸、西岸布置。在西北角處置狹長水口，更耦合風水思想。

（二）水中島嶼置山石

此種置石方式多見于規模較大園林。水中置島，島上摹山，是典型的“一池三山”做法濫觴。這種“島嶼”一般與陸地之間都有細窄小徑（橋）相連，島上小徑蜿蜒曲折，草木扶蘇。這種小徑一般并不位于島南部濱水處，更多位于小島中部區域，而將曲折岸線優美景觀留給水體南岸觀賞人群。

典型案例是拙政園中部區域的東入口處山石處理。由“別有洞天”月門進入中部園區，一徑往北，過梧竹幽居亭，折轉至西，蜿蜒至巍峨山島；一徑往西，沿水南部岸線而行，行人在此可充分觀賞北部山體的奇峰怪石。

三、水體空間的“花木”元素組織及空間特征

園林中與水體空間相關的植物分為兩種：陸生和水生。陸生植物栽植方式又可大略分為點種和叢植兩種形式。而水生植物除了沿岸的水草之外，主要體現在水中觀賞植物的選擇上。簡單點說，就是“蓮”與“荷”的選擇。

（一）陸生植物

如前所言，水體空間的主要觀賞點位于水體南部；而被觀賞點多位于水體北部。故水體南岸較少設置密植型植被，以最大程度打開視野；而水體北岸結合山石設置叢植植被，形成被觀賞界面。拙政園中部“梧竹幽居亭”附近水體空間，水體南岸沿路間隔距離點種高大喬木，樹干間開闊空間并不對觀賞視線構成干擾；而水體之北的島山上則枝繁葉茂，又是一番景象。

（二）水生植物

古典園林中水生植物的應用對園林意境的構建有重要影響。對于大型園林水體而言，可栽植體態較為活潑、相對挺拔的荷花，以呼應大型水體縱橫開闔之勢；到了深秋，殘荷斷梗，更添一份蕭殺意境，與夏季的繁茂亦構成強烈對比，觀之可悟人生世態。如拙政園中部水體的荷花。

而在一些小型園林水體中，更適合栽植體態寧靜、內斂的睡蓮。此種做法，又常與水岸邊偶爾孤石相搭配，孤石上偶爾會有烏龜閑憩，寂寥悠然之氛圍頓生。如網師園水體中栽植的睡蓮。四、水體空間的“建筑”元素組織及空間特征

傳統建筑布置格局中，主體建筑一般占據“坐北朝南”的有利朝向，且建筑南部應有適當硬質活動場地便于休憩玩耍。而水屬陰，應布置在建筑北部，其觀賞功用強于戶外活動功能。

（1）觀景與光照

由于園林總體布局中入口偏東南，故主要建筑多位于園林的東部及南部，主要建筑位于中心水體的東部、北部，因整個園子故意突出東南部假山，主體建筑只好屈居北部）。又古人建筑不喜朝西開門，故東部建筑與中心水體之間常以山墻相對。而水體南部較多布置建筑，以北向面向水面，以取得最佳觀景界面。

但這就產生了一個問題：建筑北面會有陰影，冬季會感覺陰冷；北向開門面向水面，則在享受美景同時卻難免享受不到陽光的溫暖。好在中國古代建筑層數皆較為低矮，且常在建筑與水體之間留出足夠大小的活動平臺，這樣就解決了觀景與享受陽光之間的矛盾。

（1）臨建筑水岸線形態處理

在建筑與水體之間的岸線處理上，除直接臨水建筑之外，一般岸線均較為平直，方便親水觀景；而平直的岸線與規整的建筑形態一起構成園林中較為剛直元素，與北部山石花木婀娜多姿的柔性景觀形態恰恰構成對比，相映成趣。

五、實例分析――以吉安青塘公園規劃設計為例

對于古典園林的水體空間組織手法的研究，歸根到底還是要服務于當代園林景觀建設。在很多文化底蘊深厚的城市，城市公園的建設規劃往往要求盡可能采用原汁原味的古典主義設計手法，以達到古為今用的功效。吉安市青塘公園的規劃設計即為一例。

（一）項目概況

青塘公園坐落于以“江南望郡”、“文章節義之邦”、“金廬陵”著稱的江西省吉安市。用地位于吉州區西部新城區，西臨城市主干道――吉州大道，南臨城市支路――鷺洲西路，北為建設中住宅小區與市人民法院規劃用地，東面為農民公寓。整個地塊呈L形，西段用地寬86米，東段最寬處180米左右。用地面積3.8公頃。公園所在地域濃厚的傳統歷史文化氛圍決定了公園的布局形式以江南古典園林格局為典范。從某種意義上說，這是一種“仿古園林”，但它承載的又是現代的生活。公園在進行總體規劃布局設計時，充分考慮古典園林的一些基本造園法則，并結合實際地形加以巧妙變化，形成具有濃郁古典文化氛圍、同時又滿足現代人休閑生活需求的園林空間。

（二）總體布局原則

公園西側緊鄰的吉州大道寬60米，不適合行人穿越，因此設計考慮在面南的區內道路――鷺洲西路上設置公園主入口，沿吉州大道側設置次入口。結合主入口就近安排停車位。主入口設置位置充分考慮到城市道路系統與風水心理的有機

結合，由于用地面向南面正中有城市道路相對，故將主入口位置與之適當錯開，形成東南入口格局，正契合風水學對主入口選址要求。

公園用地原有地形豎向標高為“四周高、中間低”，因形就勢，在中央地塊挖出大片水體，形成公園的景觀主核。在水體平面設計上，仿照南京瞻園的水面輪廓處理手法，采用化整為零的手法將水面分割成若干互相連通的小塊，或開朗寧靜，或曲折幽深，充分體現江南古典園林理水神韻。

在總體設計思路上，以人為本營造空間，以韻為源塑造體形，以境為神勾畫風景。借亭臺樓閣之影入水，引花木魚鳥之音筑園。主要建筑物及靜態觀賞停留空間盡量靠水體南側布置，水體北側多設山石、花木和小型景觀亭以及動態觀賞的文化長廊。

（三）園林水體空間組織

1.山水相依

鬧市筑園，無真山真水可依，唯有寫意，以假山石模擬“一峰則太華千尋”。設計將假山跌瀑安排在用地北端，并在南側入口建筑――“杏塢買醉”處設置觀景平臺，形成“看與被看”的關系。

2.荷塘夜色

廬陵文化精髓為“文章節義”，氣高而性潔，不屈于俗世，在植物品性比擬上，以“出污泥而不染”的荷為最佳。在中心湖面種植荷花，并在北側水岸置“聽荷軒”一處，取意“留得殘荷聽雨聲”。同時，在西面“留青池”及東南部小型水體內植睡蓮，烘托寧靜閑逸氣氛。

六、結語

水為園林之魂。水，晶瑩剔透，柔媚且強韌，蘊含著深刻的哲理和想象，是園林中最富有生氣的因素。[1]如何將它與山石、花木、建筑組合、融合，形成和諧完美的空間，是一門高深的學問。古人在這方面做了很多的研究，也取得了輝煌的藝術成就。而在二十一世紀的今天，如何將山水園林中蘊藏的空間技巧和人文精神挖掘出來，并以之指導當代景觀設計，以達到古為今用的效果，則是一個需要進一步研究的課題。

參考文獻：