電臺情感節目精選(九篇)

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第1篇：電臺情感節目范文

關鍵詞：廣播播音主持;語言表現力;提高;策略;

文章編號：1674-3520（2015）-11-00-01

前言

廣播電臺的播音員主持人在節目中傳播信息、表述觀點、串聯節目，與受眾的溝通交流都是通過語言來進行的。語言運作正確與否、得體與否、優美與否，幾乎全憑自身的語言功力、思想素質和心理素質。廣播電臺播音員主持人的語言表現力最終關系到節目的總體質量和效果，決定著收聽率的高低。由此可見， 對播音主持語言表現力展開研究， 對于提升播音主持人員職業技能水平有著十分重要的現實意義。

一、廣播電臺播音主持過程中語言表現力內涵概述

廣播電臺播音主持是指播音員和主持人運用有聲語言和副語言，通過廣播進行傳播信息的創造性活動。播音主持是廣播電視傳播過程中的關鍵一環，是廣播電視事業的重要組成部分。播音主持既包含自然屬性，又包含社會屬性;既包括新聞性，又具有言語傳播和藝術的屬性等等。這眾多屬性，同時發揮作用，構成了播音的性質。廣播電臺播音主持的語言表現力是指作品創作過程中，運用語言表達，通過詞語的語音要素恰當多樣地將聲音表現出來，創造出豐富的聲音形象，充分調動聽眾在收聽過程中的各種心理功能，所凸顯和流露出的語言特點。

二、堅持播音主持語言的規范性原則

漢語是世界上最優美的語言之一，西方人稱之為“智慧的語言”。廣播是現代社會重要的傳播媒介，播音主持工作者在語言方面對大眾起著示范、引導、熏陶的作用。因此，播音員主持人的語言標準、用語規范問題應該引起重視。在我國，普通話水平測試是一項嚴謹規范的考試項目，播音員主持人作為國家新聞的傳播者，可以說是普通話推廣的代言人。 所以說，講好普通話，規范語言是廣播電臺播音員主持人的最主要功課。除此之外，還需要具備邏輯思維順暢、語感表現力強、情感表達突出的能力。

三、廣播播音主持語言表現力提高策略

（一）塑造多樣化的語用思維。社會在進步，播音主持語言不再是生搬硬套，而是愈來愈具有時代色彩，更具多樣化、實用性。現階段廣播節目類型不斷增加，不僅有新聞、綜藝節目，還有訪談、專欄節目等，從而也塑造了廣播電臺播音員主持人的個性特色。 這也要求播音主持人員結合自身實際情況，對現階段的語用思維展開全面的分析、了解，以將自己塑造成一個滿足社會發展需求，收到聽眾歡迎的優秀播音員主持人。

（二）語言運用要強化“情感性”。播音主持人員在具備基本字正腔圓、勇氣發聲的同時，應當將情感交流擺放在首要位置，唯有將自身情感與觀眾情感形成共鳴，方可達到廣播節目傳遞信息的目的。有句俗語叫“曉之以理，動之以情”，“以情動人”指廣播主持人對聽眾要熱情、親近，對聽眾要有“對象感”。這就要求播音員主持人在和聽眾的交流中，充滿真情、感情、熱情、激情，而且這種情感一定要發自內心。只有這樣才能真正與“對象”之間形成交流，達到預期的傳播效果。

（三）語言風格更具有親民性。聽眾屬于電臺信息傳播的主要接受對象，在人們所喜好的廣播電臺節目中，語言表現力的親民性是關鍵性要素。具體來說，首先，親民性要求播音主持人員要加強與受眾的溝通，學會運用敏感性和洞察力，科學合理的做出超前性的信息評估，從而制作出符合受眾品味的電臺節目。其次，廣播電臺的主持人員要不斷提升自己的知識儲備及文化修養。我國地大物博，不同地區人們在精神生活以及物質生活方面存在著較大差異，電臺主持人應不斷學習，熟悉了解各個地區的風土人情，充分滿足聽眾朋友的個性化需求，語言既要通俗易懂又要規范標準。最后，電臺主持人要學會選擇性的使用一些口頭用語，從而賦予作品更加豐富的社會文化底韻，提升自己的親民性。

（四）將生活真實體驗融入進播音主持語言。播音主持工作某種意義上而言就是一項情感工作，聽眾可通過對節目的收聽感受到播音員主持人語言表述的情感。由此可見，播音主持人員將生活真實體驗感悟融入進播音主持語言，能夠一定程度上與聽眾構筑情感共鳴。在時代背景下，將“人性化“放在重要位置，關注人的感受，注重自身情感體驗，如此方可將這些體驗分享給更多的聽眾、感染更多的聽眾，如此方可全面起到播音主持人員傳播新聞、情感以及價值等內容的重要作用。

（五）參與節目制作，語言風格與節目融合。播音主持人員必須要參與到節目的前期采訪策劃，編輯制作中，發揮自己的作用，結合團隊的整體智慧，才能制作出一檔優秀的節目。對于節目的整體結構要清楚，明確節目最終呈現的效果，要和節目制作人員進行溝通和了解，明確節目的流程，運用與節目形式相符的語言風格，穿針引線，力求貼切統一。這樣節目才能正常運行，播出之后才能達到預期的目的。

綜上所述，廣播電臺播音主持語言表現力的提升具有相對較強的專業性以及系統化要求，涉及的內容相對較廣，直接關系到廣播電臺播音主持的健康發展。因此，在廣播電臺的播音主持過程中，應在語言表達的語音標準度、詞匯規范性、審美情趣、意境美、幽默感等幾方面下功夫。可以通過提升播音主持語言的規范化、語言風格的親民性、加強詞匯與修辭上的合理性以及提升廣播電臺主持人的文化底蘊等措施，最大限度提升廣播電臺播音主持的語言表現力。在信息飛速發展的時代，播音主持工作者要不斷努力學習，開拓創新，為進一步提高廣播節目的檔次，更好地服務聽眾，做出應有的貞獻。

參考文獻：

[1]彭慧蕓.淺析廣播播音主持的語言表現力――以廣播電視臺微信點歌為例[J].西部廣播電視，2015，（03）.

[2]吳佳桐.對播音員主持人語言表現力的研究[J].科技視界，2014，（22）.

第2篇：電臺情感節目范文

廣播電臺的新聞主播與電視臺的新聞主播所面臨的播報環境是截然不同的。電視臺主持人除了在對觀眾進行簡單的口頭信息傳遞外，還可以進行一定程度上的主動交流，如肢體語言及眼神交流。但是廣播電臺的主持人沒有和觀眾面對面接觸的機會，他們對觀眾的信息傳遞與交流只能停留在語言的表達上。因此，為了更好地與觀眾進行交流，增加節目的收聽率，廣播電臺主持人必須加強自身的主持技巧，并將自身的聲音優勢與電臺播音主持的特點進行結合，打造出高質量的電臺新聞節目。

二、電臺播音員的基本素質要求

（1）新聞播音業務的能力要求。

對電臺播音員的播音業務的能力要求主要是指，作為播音主持應具備發音標準、吐字清晰、情感積極并對所播報的新聞稿件的內容有所了解。具備以上基本的從業素質，電臺主持人就會在最快的時間里，對自己所播報的稿件進行主題的明確，找出內容重點以及它所反映的社會現實，通過廣播渠道說給觀眾聽。

（2）鞏固新聞播報的專業知識。

作為新聞類的主播，電臺主持人每天所播報的內容，涉及社會的方方面面。為了使播報更加的正確，就對主持人的專業素質要求極高。廣播電臺新聞主持人，應對涉及新聞的相關知識進行掌握，如社會科學、哲學、自然科學以及政治學、新聞學等等方面。［1］要想具備這些方面的素質，就要求廣播主持在日常生活中不斷學習積累知識，增加自己的知識儲備。同時要對社會進行細致的觀察，深入群眾中去，利用自己掌握的知識以及社會實踐相結合，就會打造出深受聽眾喜愛的新聞節目。

三、電臺新聞播音主持的特點

隨著播音事業的不斷發展，電臺新聞主播播報已經具備了一定的特點。我們對這些特點加以分析來找出提高廣播電臺新聞類節目質量的辦法。

（1）內容新鮮。

新聞播報的一個特點就是時效性強。新聞重點就在一個“新”字上面，所以通常電臺主持人播報的事件都是最新發生的事件內容，新鮮感還很強。主持人自己也都剛剛見到甚至還不了解的事情。因此，電臺主持人在播報時一定要注意在播報新聞中對語言、語調、節奏以及氣息的調節與轉換，能夠使聽眾快速而舒適地了解新聞事件的發生和結果。

（2）邏輯嚴謹。新聞工作對嚴謹程度是極高的。

對一件事件進行播報時，電臺主持人必須具備能夠把新聞的事件發生過程進行快速清晰的梳理，并且能夠通過簡練、清晰的語言及時進行播報。當然在播報進行過程中還要具備對語調的調控能力，使新聞事件的主題得以突出，這樣可以確保聽眾迅速的明白播報內容，達到新聞播放的目的。廣播電臺新聞主持要想能夠很好地掌控播報現場，嚴謹的邏輯思維能力是必備的素質。

四、電臺新聞播音主持的播音技巧

掌握良好的播報技巧對提高新聞主播的基本播報能力、對增加觀眾的收聽量以及新聞節目質量的提高具有重要意義和作用。［2］因此，在平時的播報工作中，廣播電臺主持人一定要注重對播音技巧的總結，并通過工作的實際狀況及時進行調整，以更好地完成本職工作。

（1）真實地把握情感。

電臺新聞主持人在日常的生活中一定要對自己的思想意識進行強化，使自己具備明辨是非好壞的能力，這樣在進行新聞播報時，就可以對新聞事件中的好壞形成立場對待。在播報的過程中會不自覺地加入個人的真情實感，這種感情上的真情流露會通過聲音傳遞給聽眾，與觀眾在情感上產生共鳴。但與此同時，廣播新聞主持一定要有正確的新聞播報觀念作為基礎。否則會造成錯誤的情感導向的出現，對新聞以偏概全，蒙蔽了聽眾的視聽，使新聞的價值丟失，降低了新聞節目的質量。

（2）掌握播報氣氛。

掌握播報氣氛是電臺新聞主播必須具備的職業技能。作為只能通過聲音與觀眾進行交流的廣播電臺新聞主播，一定要有掌握播報氛圍的能力。通過對現場播報氛圍的掌控，主持人可以將自己的真情實感通過聲音帶給觀眾，讓觀眾沉浸在主持人的播報氛圍里，受到感染進而能夠身臨其境的對新聞事件進行解讀，達到新聞播放的目的，贏得觀眾的關注與喜愛。

（3）平衡交流節奏。

盡管現代的電臺新聞節目會有與觀眾互動交流的環節，為了活躍現場播報氛圍，主持人會運用自己的語言能力進行調節。但是值得注意的是，主持人一定要掌握好交流的尺度與節奏。一定要切記，要以聽眾為本，時刻照顧聽眾感受。在播報中要運用溫和謙虛的語調進行交流，有時最好適時地加入一些詼諧的語調，使新聞節目不再沉悶緊張，將觀眾的聽覺神經從緊繃的氛圍中解救出來。掌握好平衡交流的節奏，能夠促使觀眾積極主動地參與到節目中來，贏得聽眾的好感，實現新聞欄目以及自身的價值。

（4）彰顯自己的個性。

在播報中新聞主播的個人魅力也是吸引觀眾的關鍵點。電臺新聞主播在節目的放送過程中要注重對自己的個性進行展示。新聞類廣播節目大都差異不大，要想在眾多同行業的競爭者中脫穎而出贏得聽眾的喜愛，就要在節目中充分的展現個人的個性魅力。電臺新聞主播可以在播報過程中對新聞事件進行分析，在分析中加入自己的生活經歷、文化修養以及對人生的感悟，就會形成屬于自己的獨特風格。觀眾收聽節目的過程中會被主持人的某個觀點或是個人風格所吸引，進而增加了觀眾的收聽率以及對電臺新聞主播的喜愛程度。

五、結語

第3篇：電臺情感節目范文

電臺編輯在大眾媒體中扮演著重要而決定新的角色，他們對一件事的看法和觀察角度都影響著新聞的質量和人們的思維取向。電臺編輯的想法也就決定著大眾對事件的想法。然而，作為一個電臺編輯最主要的還是讓自己的新聞和節目更具吸引力，讓群眾們喜愛，做喜聞樂見的大眾文化。

（一）樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀

一個電臺編輯的世界觀、人生觀和價值觀是否正確，也就決定著這個新聞或者信息是否有利于社會的和諧發展和穩定。社會上發生的各種各樣的事件都會通過編輯的視角和對待這個問題的看法來傳達給中國觀眾。觀眾看到新聞后的想法大多半都取決于這個電臺編輯對此事的看法，所以電臺編輯的責任重大，所以電臺編輯要樹立正確的人生觀、世界觀和價值觀。正確引導觀眾，不要誤導觀眾，社會輿論有利有弊，電臺編輯一旦斷章取義，后果將不堪設想。所以，電臺編輯不能為了一時得到大眾觀眾的關注和引起他們的好奇心而選擇斷章取義，不能挑吸引觀眾眼球的事情報道而不顧后果。應該透過現象看本質，引導大眾理性思考，絕對不可以帶領大眾扭曲事情原貌。所以，樹立正確的人生觀、價值觀和世界觀是電臺編輯必要的素質。

（二）能夠準確而迅速的做出正確判斷

電臺編輯的經驗再豐富但都會在日常生活中遇到難解決和意外的事情。電臺編輯是社會事件的直接報道者和理解者，所以遇到難以判斷的事情電臺編輯需要做出準確而迅速的判斷，樹立正確的是非觀念。時刻保持冷靜而清醒的頭腦，對事物進行正確的判斷，同時，電臺編輯要不斷的完善自身的修養，提高自己對事情的判斷能力，做到在報道和理解的時候不出現任何錯誤，因為一個錯誤就會產生很多未知的后果。所以，為了避免影響社會穩定和諧發展，電臺編輯就要對事情做出正確判斷，做出正確選擇，在報道中把正確的想法和事情的原委告知觀眾。同樣不可斷章取義，不能自己想什么就報道什么，錯誤的想法不可以存在。看清事實，摸清事情的脈絡，對事情做出正確的判斷。不妄下定論，亂加評論，也不要因其他人的想法和社會思維影響自己的判斷。

（三）嚴格按照公民應履行的職責和義務要求自身

作為中國的合法公民，平時日常生活中每一個人要嚴格履行自己應該負起的責任和義務。電臺編輯同樣也必須履行職責和義務。作為一個電臺編輯，要有良好的職業道德和職業修養。要尊重和熱愛自己的職業，不要耽誤工作而產生負面影響。要提高自己的職業修養，擺正工作心態，不選擇錯誤的道路為自己謀取利益。不能因為眼前利益而誤導觀眾，害人害己。“花無百日紅”，利用非正常手段吸引觀眾的電臺節目也不會做的長遠。所以，作為一個電臺編輯，不僅僅要有良好的職業道德修養而且要擺正自己。做一個合法的公民。正確履行職責和義務，為社會做出自己的貢獻，盡自己的力量。

（一）關注民生民情，貼近群眾

通常人們看新聞聽廣播都喜歡關注自己的身邊事，民生問題也是需要電臺編輯著重關注的。因為國家大事固然重要，但是，離大眾觀眾比較遙遠，所以電臺編輯要走近群眾，關注民生。同樣也要就民生問題為觀眾提出解決問題的辦法，讓觀眾感受到主持人的溫暖和關心，得到了安慰觀眾就會喜愛這個節目。每個人都希望得到關注，所以關注民生，貼近群眾是創意策劃的第一個建議。聽取觀眾的需要，表達自己的關心和解決辦法，是快速得到觀眾關注的方法。

（二）及時準確的更新節目信息

每一個人都希望每天都接觸到新鮮事物，每天周而復始的工作已經很厭煩了，偶爾聽一聽電臺節目如果還是昨天的新聞內容他們肯定不會再次收聽。同樣，節目內容也是電臺生存和與其他媒體競爭的主要手段，比的就是誰能拿到第一手新聞，誰能快速的解決觀眾需求，所以要及時的更新節目信息。電臺編輯也可以通過自己獨到的見解策劃出屬于自己的節目類型和節目內容形式。以各種方式方法滿足聽眾的需求，讓電臺節目多元化，以多元化的方式報道電臺節目，發揮廣播的優勢，第一時間，第一地點的為觀眾做報道。3.創新節目形式，改變傳統報道。

自電臺建立以來，人們都習慣了傳統報道的方式，對待傳統方式也較為厭倦了，除了主持人的聲音有一部分吸引外，漸漸的就不太受電臺報道的吸引。所以電臺編輯一定要努力創新節目形式，改變傳統觀念，提高節目收聽率。比如可以每天早上播放大眾喜聞樂見的相聲、小品。人們在早晨的時候聽到這些相聲和小品，這一天的心情也會受到好的影響。或者以音樂插曲的方式播放今天的新聞，什么樣的新聞就配什么樣的音樂，吸引大家收聽電臺節目。建立與觀眾互動的模式，多接聽聽眾的電話，聽聽聽眾內心的聲音，電臺編輯也可以多采取聽眾的意見，與聽眾做朋友。主持人與聽眾多多交流，使電臺節目接地氣，使電臺節目更加人性化。

再比如，可以在夜間的時候增加情感問題的解答，邀請心理方面的專家，為的聽眾解答內心和生活上的不愉快。走進聽眾的內心，根據他們的需求來制定電臺節目的類型，根據他們的喜好來創新節目形式，使聽眾喜愛是電臺編輯的最終目標。除此之外，不要害怕在接聽聽眾電話時發生的任何意外情況，聽眾的意外情況也是改變固有電臺報道模式的一種方式，所以，主持人需要冷靜，保持清醒的頭腦解決這件事情，不管什么樣形式的意外主持人都不要拒絕，要欣然接受。冷靜接受。所以電臺編輯要開發電臺新節目，改變傳統的報道方式，使大家喜愛就要努力順應聽眾的感受和建議。

三、結語

綜上所述，人們的生活水平逐漸提高，對物質的要求也逐漸提高，所以人們對于文化的需求也逐年增高。電臺節目的整體水平也要隨著時代的發展而發展，隨著人們的需求變化而變化。電臺編輯要不斷完善電臺節目的質量，努力提升節目的品味，電臺編輯同時也要完善自己的學識與水平，使自己做出高質量、高水平的電臺節目。要時刻保持政治、經濟、文化的敏感度，不斷調整節目的發展趨勢，再高談闊論的事件和視角都回歸到人們的日常生活中去，讓他們從節目里感受到生活，產生共鳴，緊跟時代的步伐，根據時代的發展制作順應時勢的節目。為了電臺節目的順利發展，電臺編輯要提升電臺節目的整體水平，只有這樣才能更好地為人們提供優質文化產品，豐富人們的精神文化生活。

【參考文獻】

第4篇：電臺情感節目范文

[關鍵詞]電話心理咨詢電臺夜間熱線談話節目異同點互補性應對

目前，我國一些大、中城市先后開設了電話心理咨詢業務，廣播電臺也紛紛設置了夜間熱線談話節目，給那些由于受心理疾病困擾而處于極度煩惱、痛苦狀態的人一些勸告、撫慰和具體的幫助，因而受到社會廣泛歡迎和支持。有鑒于電話心理咨詢業務和電臺夜間熱線談話節目在我國尚處于起步階段，運作上也還存在一些問題，筆者結合自己十幾年來策劃、編輯、主持電臺夜間熱線訪談節目的體驗，比較兩者之間的異同，并對電臺夜間談話節目提出需要改進的地方，希望能為推進和完善未來電話心理咨詢業務和電臺夜間熱線訪談節目提供一點借鑒。

一、什么是電話心理咨詢和電臺夜間熱線談話節目

電話咨詢（telephone unseling），由受過專門訓練的咨詢人員利用電話給求助者以勸告和安慰的一種咨詢形式。它在防止由于心理危機所釀成的悲劇（如自殺與犯罪）方面有著特殊價值。

1953年英國首創此類機構，命名為“撒馬里坦斯”（Samaritans）。1960年美國洛杉磯自殺防治中心開始用電話咨詢。其后，德國的“電話呼救”、法國的“友情505”、前蘇聯的“生命電話咨詢處”、日本的“生命電話”等電話咨詢機構相繼建立。心理咨詢員不分晝夜守候在電話機旁，隨時幫助求助者度過心理危機，必要時還趕赴其所在地進行現場心理疏導和幫助。有人稱這種心理咨詢的電話為“希望線”和“生命線”。

這種電話心理咨詢方式的優點是，不論何時，不論何地，咨詢迅速及時，往往求助者在精神極度緊張、處于崩潰邊緣的緊急關頭，能及時得到心理上的支持，的確可以起到“扭轉乾坤”的作用。

廣播電臺夜間談話節目多安排在午夜前后，它是由主持人與通過熱線電話參與節目的聽眾一起就學習、工作、生活、戀愛、婚姻、家庭、事業等方面的問題進行探討，從而實現大眾傳播的特定功能的節目樣式。

世界上第一檔電臺談話節目，是1921年由美國馬薩諸塞州斯普林斯菲爾德的WBZ電臺播出的，話題是為農村聽眾講解有關農場經營方面的問題。

我國的電臺夜間談話節目誕生于上個世紀80年代，聽眾通過電話與主持人進行現場交流，并以直播的方式對公眾廣播。這樣一種相對新穎的廣播節目樣式，既為廣大聽眾搭建了一個情感釋放、溝通和交流的平臺，為改善人際交往、疏導社會矛盾、構建和諧社會起到積極作用而受到聽眾普遍歡迎，也為廣播贏得了相對固定的聽眾群體和相當高的收聽率。用余秋雨先生的話說，這類節目既是一種新的廣播形態，也是一種實實在在的新文化形態。

二、電話心理咨詢與電臺夜間熱線談話節目的異同點

A．共同點。

（一）兩者都遵循共同的心理咨詢基礎理論，如精神分析理論、行為主義理論、人本主義理論等。

（二）兩者的咨詢技術也基本一致，即都強調咨訪關系、傾聽、共情、理解等技巧的重要作用。

（三）兩者都以電話作為連線，都具有跨越時空、方便快捷、主動靈活、經濟有效和相對易于開展的特點。

（四）兩者都具備完全或相應的匿名性、私密性的特點，有利于保護求助者的隱私，并有助于求助者敞開心扉。

（五）一般情況下，兩者都需要提前預約。

通常，電話心理咨詢都要提前付費，然后預約好咨詢時間；國際上心理咨詢的單位時間通常是50分鐘，當然，在雙方同意的情況下，咨詢師也可為求助者進行兩到三個單位時間的咨詢服務。如果需要，還可預約下一次的咨詢時間，一般可以一周幾次，也可以一月幾次，以保證心里撫慰的連續性和心理疾病的治療效果。

電臺夜間談話節目需要預約是因為：其一，電臺是大眾傳媒，在該節目中除了要完成給求助者（或稱節目參與者）幫助的任務外，還肩負著輿論引導的任務，因此，在節目播出之前必須對求助者所要講的話題進行遴選。其二，電臺夜間談話節目都有自己的專欄和專門的時段，所有的咨詢和交流都必須在規定的時間段內完成（當然也可以在節目結束后同主持人進行節目以外的交流），所以必須進行事前策劃。

B．不同點。

（一）通話主動權屬不同。

電話心理咨詢由求助者掌握著通話的主動權，他們可以隨時撥通或掛斷電話，與服務者進行溝通或終止交談。這種主動權的掌握為求助者提供了某些方面的便利，但同時也可能會影響到咨詢進程的順暢。

電臺夜間熱線訪談節目因考慮到其他更大方面的廣播受眾，必須對求助者（或節目參與者）作出要求，如導向方面的問題、不便對公眾廣播的相關問題、在節目的正常進行當中參與者不得隨意掛斷電話等。所以，在這個意義上講，通話的主動權掌握在主持人和導播手里。

（二）服務者主體身份不同。

在電話心理咨詢服務中，咨詢師是服務者的唯一身份，咨詢過程中，這個角色是不會改變的。而在電臺夜間談話節目中，服務者具有雙重身份：主持人和心理咨詢師身份，即既是主持人又是心理咨詢師。許多電臺夜間談話節目的主持人本身已獲得或持有心理咨詢師資格證書。如武漢電臺音樂廣播《今晚我和你》節目的主持人，就是湖北省最早獲得心理咨詢師資格證書的咨詢師之一，也是中美精神心理研究所的資深會員。

（三）影響力不同。

電話心理咨詢服務中的心理咨詢師，無論是身處個人工作室還是在心理醫院，在整個咨詢服務過程中凸顯的是咨詢師個人對求助者的影響力。在電話心理咨詢中，出于對求助者保護的考慮，進行的都是一對一的咨詢，私密性和保密性極強。即便是出于對咨詢的連續性或備研究之用的資料等因素的考慮，對咨詢過程進行必要的錄音和錄像都要經過求助方的同意方能加以實施。所以，咨詢師的作用僅僅是對求助者而言，影響力相當有限。

在電臺夜間談話節目中，因為廣播是其主要的傳播手段，主持人對一個參與者或多個參與者通話，在廣播能夠覆蓋的地方，只要聽眾鎖定所在頻率，主持人和參與者的對話便可傳播到四面八方，沒有任何限制。節目播出時，一人參與，受眾何止萬千？其影響力是電話心理咨詢無法比擬的。

（四）信任度不同。

電話心理咨詢服務，其過程均以心理咨詢師個人行為為主導，即便在心理醫院，心理專家、咨詢師掛牌出診咨詢，求助者也需要一段時間的溝通和了解，彼此間才可能建立信任關系。所以，電話心理咨詢的初始階段，彼此往往要經歷一個試探和了解的過程，逐步建立起信任關系后，才可能進入正常的咨詢程序。

而電臺夜間談話節目則不同，因為是大眾媒體，是黨和政府的喉舌，其權威性是不言而喻的，所以受眾對電臺和電臺主持人有一種天然的信任感。而且，在節目進行的過程中，盡管主持人與參與者（求助者）也是一對一地進行現場交流，但因為節目同時也在對公眾廣播，除具體的節目參與者外，更多的其他受眾在收聽節目的過程中就完成了對主持人個性特點、專業水準、道德品質、主持風格等方面的了解和熟悉，不需要像電話心理咨詢那樣經過一個逐漸熟悉和了解的過程。

（五）服務時間和時長不同。

24小時全天候服務是電話心理咨詢一大特點。很多情況下，電話心理咨詢服務處于全天待機狀態，即隨時準備為求助者提供服務。所以，在任何時間、任何地點、任何情況下，求助者都可以撥打該項服務熱線，隨時得到幫助，同時不受通話時長的限制。

電臺夜間談話節目必須在既定的時間段定時播出，所以，參與者必須在規定的時間段以內打通熱線電話與節目主持人進行交流，且通話交流的時間不能超過節目規定的時長。

（六）匿名性和私密性不同。

這似乎與“A（四）”自相矛盾，其實不然。電話心理咨詢與電臺夜間談話節目在這一點上既有相同之處，又有很大差別。這是二者的工作性質和服務主體決定的。

電話心理咨詢的服務對象是求助者，基本上是一對一，對象單一。又因為是通過電話進行溝通，為求助者的匿名性和私密性創造了條件，同時也有效地消除了求助者的羞恥感。如果排除其它因素，可以說這種方式的交流基本上可以做到無話不說。

電臺夜間談話節目則不同，它的服務主體客觀地講應該是廣播受眾。因為要對公眾播出，節目參與者的匿名性和私密性也就大打折扣。同時，考慮到節目的影響力和輿論的引導作用，電臺夜間談話節目也不可能做到無話不說，而是要經過仔細的遴選，嚴格的審查，詳盡的策劃、編輯，而后方能用于節目播出。這時候，節目參與者這樣一個被服務者的位置，客觀上已經讓位于廣播受眾這樣一個服務主體而退居次要位置。因為在這個過程中節目參與者的角色已悄然發生了轉變，他不僅僅是一位被服務者，同時還是一位服務者、一位演繹者和教育者。這時電臺已經通過廣播將主持人和節目參與者之間的對話發送出去，用他們之間的對話、交流和溝通來影響和引導廣播受眾。當然，不可否認的是，主持人同時又是心理咨詢師，他掌握和把控著整個過程的始終，是電臺夜間談話節目的主導者。

通過將電話心理咨詢服務和電臺夜間熱線談話節目進行比較，我們可以得出這樣的結論：兩者間孰優孰劣并不成立。兩者應該是“點”與“面”的關系，是極具針對性與普遍意義上更具代表性的關系，是專業化與相對不夠專業化的關系（指心理咨詢本身而言），從根本上講是不可相互替代的互補關系。

電話心理咨詢的服務對象是某個個人，從這個意義上講它是“點”。而電臺夜間談話節目服務對象的主體，是所在頻率覆蓋范圍內，在線收聽的廣播受眾，是“面”。這也是因為各自的工作特點和工作性質決定的。

電話心理咨詢因為自己的工作特點和工作性質，決定了它可以為自己的服務對象進行深入、涉及多個方面、有針對性且具有較強專業性的咨詢服務工作。

盡管電臺夜間談話節目的話題或內容與電話心理咨詢相類似，但因為向公眾廣播，服務主體不同。因此，節目涉及的話題或內容更傾向具有代表性和更具普遍意義的，且不可能做太多的深入。這樣，相比較電話心理咨詢服務而言，也就顯得不那么專業了（除主持人專業資質的個體差異外）。

綜上所述，我們可以認為：電話心理咨詢服務與電臺夜間熱線談話節目實際上都是從事相同的工作，是一個事物的兩個方面，只不過因為各自的服務主體不同，其操作程序、運作方式、傳播途徑、目標受眾等方面自然會產生差異。但目標一致：為某些存在心理疾患的求助者，在工作、事業、婚姻、家庭以及人際交往方面碰到某些問題提供必要的心理支持，對他們進行相應的勸導、撫慰和實實在在的具體幫助，為人們搭建一個釋放情感、相互溝通和交流的平臺，為改善人際交往、疏導社會矛盾、推動和諧社會的構建而發揮著積極的作用。

三、幾點思考

第一，加強電臺主持人心理學專業的學習和培訓，彌補專業能力上的不足。

現階段，各電臺夜間熱線談話節目類主持人的能力、水平參差不齊，這是不爭的事實。不客氣地說，在有些電臺的夜間熱線談話節目中，主持人在和人談話、與人溝通時，往往自覺不自覺地帶有一種優越感，給人高高在上的感覺；與人溝通時常常喜歡扮演教育者的角色，說教多于勸慰。這樣一種操作模式自然就會與節目參與者和聽眾產生距離感，從而使節目的內核發生了變化，即節目帶有一些表現（對節目參與者而言）和演繹（對主持人而言）的意味。因此，我們以為，加強主持人在心理學專業方面的學習和培訓，提高主持人的職業素質和執業修養，是我們面臨的十分緊迫且十分重要的任務。只有這樣，才可能將夜間談話節目辦得更純粹一些，更貼近老百姓一些，更實在一些。

第二，拓寬溝通渠道，加強節目以外的溝通。

節目之外要做好兩項工作，一是要即時開通談話節目的工作電話，保持與聽眾的聯系。這個電話除保證正常的工作外，還應具備相應的電話心理咨詢功能。作為夜間談話節目的延伸，它可以更深入、更有針對性地為節目參與者（或求助者）提供咨詢服務，彌補電臺夜間談話節目難以深入，針對性不強的某些不足。二是要強化電臺和主持人的影響力，充分利用互聯網建立圍繞主持人的節目QQ群、博客和論壇，搭建電臺、主持人與節目參與者、廣大聽眾溝通互動的更大平臺。在這個平臺中，聽眾不再僅僅是咨詢者和被服務者，還是名副其實的參與者。他可以在其中發表自己的高見，也可以作為服務者為需要服務的求助者服務。電臺主持人則要求在這個平臺上充分發揮自己的影響力和號召力，加強組織，積極引導，把握導向，將這一平臺真正打造成為電臺夜間談話節目的無限延伸空間。

第5篇：電臺情感節目范文

一、增強地域文化意識

突出地方文化的首要問題是增強地域文化意識。縣級廣播電臺的收聽對象主要是以縣城為中心，覆蓋本行政區域內的特定群體。因此，縣級廣播電臺的地位和風格、欄目設置及節目特色等都應更多地體現本地區的文化特征。

文化上的親和力、地域上的親近感，最能使本區域的觀眾產生思想共鳴，最后獲得審美認同。縣級廣播電臺應根據本區域收聽對象的文化結構、民俗風情、生活習慣、人員素質去構思、設置、安排播出不同的節目，使內容和形式更貼近現實、貼近生活，符合當地群眾的文化取向和欣賞習慣。這樣才能吸引聽眾，為聽眾所接受。

區域文化是本地區人民群眾長期生活的創造和積累，并且具有鮮明的個性特征，為當地群眾喜聞樂見。因此，縣級廣播電臺的節目應當立足當地，以弘揚本地文化為主，吸收外埠文化之長，既融會貫通又個性鮮明。

新野縣自改革開放以來，社會變化日新月異，隨著經濟的發展，產業結構的調整、精神文明建設、新市區建設及舊城改造都十分迅速，傳統的內陸小縣城已變為現代化的居民區和機聲隆隆、廠房林立的新興城市，原來封閉的文化已被現代文明所代替，落后的農業生產方式已被拋棄。作為地方廣播電臺，有責任將這個時代與社會的變遷過程以及舊城老屋的歷史文化資料記錄下來，設置一固定的欄目播出，同時為后人留下了解這一階段獨特的人文景觀。這些是中央臺、省臺不去做也無法做的事。

依此而論，深入挖掘本地的歷史文化，創制這種具有地域文化特色及時代意義的廣播作品，應當成為縣級廣播電臺首選的題材。它會促使人們對于當地文化內涵形成富有個性的共識，縣級廣播電臺的節目，亦將會自覺或不自覺地烙上鮮明的地域性與時代性兼備的文化印記。

二、增強社區文化意識

突出地方文化的第二個問題是增強社區文化意識，以社區文化作為報道的主要題材。這主要由兩方面的因素決定。一方面，縣級廣播電臺作為最基層的宣傳媒體，就目前人力、物力、經驗等方面而言，無法與中央臺和省、市級臺匹敵。表現重大題材、制作廣播專題顯然不是其所長。因此，縣級廣播電臺除搞好正常的新聞報道外，要眼睛向下，把話筒對準尋常百姓，對準社會生活的微觀細部；去表現老百姓的喜怒哀樂，去細致地描摹、展現普通老百姓的真情實感，這些正是縣級廣播電臺得天獨厚的優勢所在。另一方面，尋常百姓也樂意接受這樣的節目，愿意讓話筒對準他們的生活，希望能通過電波表達他們的酸甜苦辣，希望能夠讓社會聽到他們真實的聲音，以滿足他們渴望接觸社會、參與生活的情感需求。所以這一類廣播節目，必定能觸發他們的收聽興奮點，調動他們的參與積極性，達到良好的互動效果。

三、增強家庭休閑文化意識

突出地方文化的第三個問題是要增強家庭休閑文化意識。這主要表現在縣級廣播電臺的節目最貼近本地人民的生活，反映的都是他們身邊的事，與每個家庭息息相關。

其一，是每個家庭現代生活的需求。一是現代家庭的社會發展空間增大。市場經濟與計劃經濟相比，給每個家庭提供了更多的發展空間，家庭在社會中的地位更加重要。家庭的個性不斷凸顯。如當前家庭經濟的異常活躍就是例證。在城區，家庭賓館、家庭商店、飯店到處可見，家庭加工廠、運輸戶、修理戶越來越多；在農村，家庭養殖戶、種植戶、林業承包戶不斷壯大。家庭經濟組織的興起，極大地推進了社會經濟的發展，使家庭在社會的自主地位不斷增強，家庭成員對文化知識的需求也日趨家庭化、共性化。二是家庭自主支配的時間增多。改革開放給人們帶來了很多實惠的同時，也給每個家庭帶來了更多的可供自由支配的時間。雙休日、“五一”、“十一”等節假日和國家機關事業單位職工帶薪休假制度，這無疑增加了城市居民家庭休閑的時間，作為大眾傳媒的縣級廣播電臺要研究居民家庭的文化消費趨勢，更好地開發老百姓的家庭休閑時間段，豐富他們的家庭休閑文化。三是現代家庭對文化生活的需求越來越高。隨著家庭物質生活的富裕，家庭成員文化水平的提高，他們在享受豐裕物質生活的同時，更渴望有多彩、充實的家庭文化生活。現代家庭對廣播節目的欣賞水平不斷提高，這既為我們精辦節目提出了更高的要求，同時也為我們辦好節目提供了更多可以利用的節目素材。

其二，是縣級廣播電臺改革發展的必然趨勢。現在新野縣廣播電臺的節目基本都實現了共纜傳輸，廣播信號質量明顯提高，聽眾群體顯著增加，為了吸引聽眾，我們開辦了適合不同層次不同年齡段聽眾收聽的節目，使不同年齡、不同職業、不同層次的聽眾，都可以聽到自己喜愛的節目，極大地豐富了家庭休閑文化。因此，如何進一步開發與家庭休閑文化相關的廣播節目，提高節目質量、品位、審美趣味，寓教于樂，理應是縣級廣播電臺努力的目標。鑒于這種考慮，在市場經濟相對活躍的今天，相應地多開辟一些知識類、趣味類、服務類、觀眾參與類的節目，或多一些適合老人、少兒、婦女收聽的節目，這樣既把當代社會文明及時有效地傳輸到每一個家庭，同時縣級廣播電臺又自覺地承擔了加強家庭文化建設、改善家庭文化環境、促進精神文明建設的社會使命，使縣級廣播電臺的節目更貼近家庭文化的需求。

突出地方文化特色，要處理好高雅文化與大眾文化的辯證關系，縣級廣播電臺是大眾文化的傳播媒體之一，在其消閑娛樂方面應力避“平、俗、淺”的弊端，但是同樣也不能因此而忽略了它應該具有的消閑娛樂功能。事實上，任何嚴肅的文娛節目總是有一定文化底蘊和思想內涵的，融思想性、藝術性、娛樂性于一體。為了給廣大聽眾創造一方健康的精神休閑綠地，縣級廣播電臺作為老百姓身邊的電臺，理應為他們創造、提供更多更好的反映地方文化特色的廣播節目。

第6篇：電臺情感節目范文

目前我國老年人口達到1.5億，根據中央人民廣播電臺2001年全國聽眾收聽狀況調查表明，全國60歲以上的老年聽眾經常收聽廣播節目的占38.8%，老年節目的關注度高達17.8%，屬于固定群體高收聽率節目。不斷增大的受眾群使得廣播尤其是老年廣播的市場越來越廣闊。并且在老齡化社會，拓展老年節目(頻率)是廣播在專業化趨勢下實現社會效益和經濟效益“雙贏”的一個新的機遇。

老年節目之所以會給廣播帶來新的機遇，主要是由于老年群體呈現出和以往不同的新特點，并且老年市場前景廣闊，所以電臺能在這塊領域生存和發展下去。

受眾規模發展力分析。老年聽眾基數大、增長速度快。2006年全國老齡辦的《中國人口老齡化發展趨勢預測研究報告》指出，從2001年到2020年是快速老齡化階段。這一階段，中國將平均每年新增596萬老年人口，年均增長速度達到3.28%，到2020年，老年人口將達到2.48億，老齡化水平將達到17.17%。

受眾消費力分析。廣播經營業者的一個認識誤區是認為老年人收入水平低，購買力弱，消費觀念落后，老年消費市場和老年產業前景難料，因而創辦老年頻道和增加老年節目的經濟效益也就無從談起。老年人作為日益龐大的社會群體，其購買力總和也是相當可觀的，據中國老齡科學研究中心的一項調查，城市老人中有42.8%的人擁有儲蓄存款。另外，老年人的退休金到2010年將達8383億元，2020年為28145億元，2030年為73219億元。老年人群潛藏著巨大的消費能力，其中的商機不言而喻。

中國老年消費者在消費行為方面發生的變化可以歸納為以下幾個特點：消費觀念年輕化、消費心理成熟化、家庭角色弱化、補償心理強化等。

內容和功能發展力分析。從目前情況來看，老年節目主要是老年養生保健、心理、娛樂、情感、教育、消費、維權等方面，對生活中老年群體的深層次內容的挖掘欠缺。

廣播優勢發展力分析。從老年受眾角度來講，廣播和其他媒介相比也是具有比較優勢的。(1)廣播是平民化的媒體，可以不受文化程度的影響，再一點就是其便捷性，晨練、聊天、做家務都可以收聽。(2)老年群體都經歷過廣播的繁榮期，對廣播有一定的情感。(3)老年受眾、老年節目是容易被大多數媒介忽視的領域，廣播介入其中，面臨的競爭要小，勝出的可能性要大。(4)老年人有大量的閑暇時間，加上“視覺退化”等生理原因，老年人會選擇伴隨性強的廣播作為娛樂消遣的工具。據央視索福瑞對2007年北京、上海和廣州三地廣播收聽率調查結果顯示，55歲以上的老人占所有收聽廣播人的比例分別是6.4%、7.2%和6.8%，比所有其他的收聽人群的比例都要高出很多，可見老年人是廣播受眾中的最大的群體，并且廣播是低投入高回報的媒介。

針對老年群體呈現的新特點，廣播電臺應從以下方面進行改進和探索。

延伸老年節目時段，加大節目比重，有市場能力的地區實現頻率專業化或準專業化。老年聽眾的市場需要培育，因為目前老年聽眾的特點是分散收聽，一般集中在新聞頻率、文藝頻率(戲曲頻率)、生活頻率等，收聽的節目包括新聞、生活資訊、評書、小說、談話、健康、戲曲等類型。

對地市級媒體來講，可能不具備再設置專業頻率的條件，但是對老年群體來講具有接近性，因此可以在原有老年節目和聽眾調研的基礎上利用次黃金時間上下延伸節目時間擴充節目，增加老年聽眾對該頻率和該時段的注意力，培養受眾收聽習慣，提高本頻率的總體收聽份額。

節目細分，凸顯需求個性化。老年聽眾內部也有不同層次，如年齡、性別、文化層次、城鄉、愛好等，因此如果節目沒有具體風格和內容的差異性和穩定性，凡是和老年人有關的都在一個節目里放，或者節目定位不準，也不一定能贏得受眾。

從目前情況來看，老年節目主要是老年養生保健、心理、娛樂、情感、教育、消費、維權等方面，在節目編排制作過程中要將具體的內容細分化、固定化，有效培養老年聽眾對某一細分節目的關注度和忠誠度，也便于廣告商有針對性地投放廣告。

增強節目情感傳播和傳受互動。老年廣播節目發展的特點之一，就是要求節目播出要注重互動性、參與性，運用受眾與廣播、受眾與受眾的交融心理和交融行為，即通過交融互動來擴大傳播的社會效果，爭取更大的社會影響。老年人在心理上的共同點主要表現在：希望長壽；希望生活安定幸福；希望受到尊重；希望為社會發揮“余熱”。同時，他們還有一個突出的共同心理，那就是害怕孤獨。老年人害怕的是孤獨，傾訴欲望勝于其他群體，因此中央人民廣播電臺的老年節目《桑榆情》開設的愛心版，以來信、來電為新聞線索，傾聽老人的心聲，幫助老人尋找親人朋友，溝通人與人的感情。

活動營銷是近年來媒體公關比較流行的一種方式，活動既可以推廣頻道和節目形象，又能在活動的輻射影響中，吸引新的受眾，起到一種良好的互動。天津電臺新聞臺老年人廣播節目《楓葉正紅》，節目的收聽率始終保持在天津電臺全臺節目的前列，就得益于《楓葉正紅》常主辦大型社會活動，使節目的影響力不斷延伸。

品牌欄目(頻率)的多元化經營。目前老年節目(頻率)的廣告主要是藥品和保健品廣告，商品種類單一，這主要是由于目前我國老年消費市場的不成熟和我國針對老年人的社會保障體系造成的。隨著我國經濟的發展和老年消費市場的進一步培植，廣告投放的數額會越來越大，商品種類會越來越多。

廣播業的內部和外部競爭很激烈，目前整個媒介市場都在分眾化，“有車一族”拯救了交通廣播、“愛樂一代”催生了音樂臺，老年廣播在老齡化程度加深的今天也煥發出生機，在構建和諧社會的今天是一個雙贏的舉措，在老年受眾市場尚未全面開發之際，廣播是否應立足優勢打好這張競爭牌呢?

第7篇：電臺情感節目范文

全媒體環境下，一些新興的媒體傳播技術得到了快速的發展， 如手機、網絡電視，這些新興的媒體具有互動性強、多元化等特點，為民眾解決各種各種的服務，而且實效性也比較強，深受廣大群眾的喜歡。 很顯然對于地方電臺的新聞節目來說，短時間內是無法超越的。這種供應格局就影響到了地方地臺新聞節目的市場份額，還削弱了地方電臺節目的市場地位 。

1.全媒體競爭下地方電臺新聞節目如何突圍

1.1把握當地受眾的收聽興趣

眾所周知，地方電臺的主要收聽群體就是基層，因此地方電臺要想突圍就必須要立足于實際，把握住當地民眾這樣的受眾群體，認真地做調研，調查當地民眾最感性的話題，以此來制作出當地民眾感興趣的新聞節目。因此在報道新聞時，地方電臺應該立足當地視角，讓本土新聞成為主角，多報道一些當地老百姓身邊的真人、真事，以及跟當地民眾利益息息相關的政策的變化、市場的變化、環境問題、食品安全、收入分配 、醫療、住房，生活壓力、情感等，用老百姓聽得懂的話，把老百姓關心的話題講清楚、講明白。要用通俗易懂的語言解讀政策，讓群眾聽得懂、信得過、用得上。

把握住當地民眾這樣的受眾群體才能有效地激發當地民眾的收聽熱情，讓其對地方電臺產生依賴感。

比如去年的兩會，我們沒有像以往慣例局限在人大代表遇到群眾、規劃未來、規劃思路 ，致富、貸款、就業這些老話題， 主題報道應該選取什么樣的事、什么樣的人物來表現， 貼地飛行四個字就是答案。越大的主題報道就需要越小的事、越真實的人物、越鮮活的故事來表現。 所以我們從小事著眼，用真實的人物和生動的故事， 體現我市深化特色小城鎮建設 、采煤沉陷區治理搬遷，著力建設一批帶動能力強、輻射范圍廣、發展后勁大的農產品生產加工企業， 發展專業家庭農場， 嚴防土壤污染引發食品安全問題集中報道，同時也把人大代表聯系群眾的新模式表現出來。這些就讓主題報道占盡了天時、地利、人和。

所以電臺記者、編輯、主持人要把雙腳踩在大地上，深入到廠礦企業、農村社區等各個角落，把話筒對準群眾百姓，視百姓為親人，與他們交朋友，才能挖掘出一個個鮮活的新聞故事，把隱藏在政府文件、公文中的新聞通過電波鮮活地呈現給廣大聽眾。

1.2加強地方特色的選題策劃

上文中提到地方電臺的主要收視群體就是當地的民眾，因此在全媒體競爭下，地方電臺還必須要加強地方特色的選題策劃，以此來吸引收視群體的注意，提高注意力。每個地方都有自己獨特的地域文化，民眾們所感興趣的自然是具有當地文化特色的新聞事件，加強地方特色新聞的選題策劃，才是地方電臺對抗各大省級衛視和互聯網媒體的主要優勢條件。如電臺可以播放一些當地的特色節日，如我市的摔跤節、廟會、采摘節等，贏得當地觀眾的好感， 從而拉近了新聞和聽眾之間的距離，讓新聞更加接地氣。

2015年，我們在街頭采訪，無意中看到一支特殊的娶親隊伍，數十個年輕人邊走邊放鞭炮，人們簇擁著一位騎著自行車的小伙， 車后座坐著身穿白色婚紗的新娘， 車上還綁著五顏六色的氣球和紅綢子 ，一打聽原來是在北京打工的忻州小伙子段志敏，回家鄉騎自行車迎娶新娘的事。 針對現在越來越多的青年結婚比闊氣、講排場的陳規陋習，我們及時采編了《騎著單車娶新娘 一路歡喜一路歌 》 一分半的錄音報道，這一短消息新穎鮮活， 忻州小伙獨特的迎親方式倡導了節儉、環保的婚俗新理念，新聞一播出一下子就調動了當地市民的興趣，從而有效地提高了新聞價值。

一位著名戰地記者說過：如果照片拍得不夠好，那是因為離炮火不夠近。新聞記者只要立足基層，卷起褲腳，爬礦山，下田頭，與老百姓嘮家常、談家事，就能隨時發現閃光點，就不愁寫不出群眾喜聞樂見的好作品來。

2.提升當地新聞制作的質量

影響地方電臺新聞節目發展的一大主要原因就是其新聞制作水平不高，要知道新聞傳播不僅要靠數量，還要靠質量，因此在全媒體競爭下，地方電臺要想突圍就必須要提高自己新聞制作的質量。雖然近幾年地方電

臺一直在追求時效，保證其新聞節目的時效性，然而制作的新聞節目缺乏深度，主要體現在地方電臺新聞記者的業務水平不高，采訪無論是設備，還是業務能力、技術都水平不高，并且新聞的后期編輯能力也比較差，因為理論素養、新聞知識欠缺 ，主持人在進行新聞評論時也無法說出針對性的有深度的見解 。因此地方電臺新聞節目必須要提高其從業人員的綜合素質，可以對主持人、記者、編輯等進行定期培訓，培訓其相關的專業知識，還可以邀請一些省級的優秀專家來電臺進行指導培訓，特別是新聞記者自身必須學習、學習、再學習，從而提升自己的業務能力，做出有深度、有新意的節目。

回顧我自己從事新聞工作30多年的寫稿經歷，以及自己100多件獲獎作品，采制的一些有影響的獲獎節目。總體來看都是報道形式體裁多樣，內容視角豐富，主題鮮明突出，起到了鼓舞、教育、引導、激勵的作用，并有借鑒作用以及責任擔當。作品中人物的思想、行為代表和體現了時代精神，節目播出后在聽眾中能夠產生共鳴和反響。如獲得新聞 一等獎專題節目《時代先鋒》、長消息《十分鐘生死瞬間》《淚水和汗水鋪就的清華路》、評論節水已不是新話題等節目。

有時候想想感覺好新聞其實很簡單，就在舉手投足之間，就在生活的點滴之中。所以我們要從一些不被人們注重的普通事件中，捕捉到尋常中的不尋常。

3.加強與當地民眾的互動

互動是為了獲得雙方的信任感，增進雙方的互相了解，從而通過互動可以有效地提高雙方的滿意度和忠誠度，因此在全媒體環境下，電臺新聞節目要想突圍就必須加強跟當地民眾的互動，讓新聞跟當地民眾有效地結合在一起。目前地方電臺新聞節目的互動還依然停留在熱線電話和網站留言上，互動效果明顯不足，地方電臺新聞節目應該走進民眾，跟當地民眾進行面對面的實地采訪，以此來了解其生活所需，為其解決相應的需求，這樣才能有效地提高其收視率，切忌只曝光民眾的問題，不為其進行解決，這樣長此下去，就會影響其對當地電臺新聞節目的信任。地方電臺跟省級衛視不一樣，其對當地民眾有極強的依賴性，要想保證其新聞節目的收聽率，或者可持續發展，就必須走進民眾，跟民眾進行互動，提高互動效果，有效地拉近新聞跟民眾之間的距離，讓其對地方新聞產生興趣，從而保證了電臺新聞的收聽群體。

4.加強跟新媒體融合的意識

在全媒體環境下，無論是哪家媒體都無法憑借自己的力量來覆蓋所有信息，因此地方電臺新聞節目可以加強跟新媒體的融合，利用其優勢和自身的優勢來突破重圍，提高自己的收聽率。地方電臺新聞可以通過不同的新聞內容和形式來結合不同媒體，打造出具有地方特色的電視新聞節目，如可以將網絡雜志、網絡視頻、微博以及微信等融合到電視新聞節目中，拉近跟受眾群體的距離，加大受眾群體的規模。并且還要不斷地拓寬新聞節目的視野，豐富新聞內容的信息量，整合新聞節目的信息資源，以此來實現跟新媒體的融合，利用新媒體廣大的收視群體，提高地方電臺新聞節目在全媒體環境下的地位，提高其競爭優勢。

第8篇：電臺情感節目范文

“內容為王”依然是廣播煥發新生機的制勝法寶之一

中國廣播電視協會副會長張振華在主題演講中強調，在全媒體時代，廣播改革的背景雖然變了，但廣播的改革方向沒變，依然是以“內容為王”。注重內容建設，以優秀的廣播節目吸引聽眾是廣播發展的一條不變的真理。新媒體時代，優秀的廣播節目內容資源仍然缺乏，廣播節目的最終競爭不在技術而在內容上，“內容為王”是廣播媒體發展和改革創新的永恒趨勢，也是廣播媒體取勝的法寶之一。廣播如果能夠制作出優秀的節目內容，發揮好自身的優勢和特色，仍然可以煥發出新的生機。

中國傳媒大學副校長胡正榮教授提出，四網融合時代廣播發展的機會之一是內容的創作與生產。在媒介技術日益更新的時代，人們所消費的不是媒介而是媒介終端上有附加值的內容，因此，廣播媒體發展的關鍵仍然是內容。全媒體時代，音頻的載體和平臺日益融通，廣播不再被稱為廣播，而是成了音頻媒介。在新媒體上，一個好的內容可以在多個平臺上實現其價值，在渠道不斷擴張的同時，內容的質量才是競爭取勝的關鍵和根本。因此，傳統廣播應注重內容的開發與創作，不斷提高內容產品的數量和質量，促進內容產業的發展與壯大。

暨南大學新聞與傳播學院申啟武教授認為在全媒體時代，內容生產是廣播發展建設的第一要務，“內容為王”是廣播發展革新必須堅持的一個重要原則。對于傳統廣播來說，只有創作出優秀的內容產品，才能永葆生機。因此，傳統廣播應致力于內容生產的建設和創新，創作出更多更優秀的內容產品。

廣播“迎娶”新媒體，融合創新才能永葆青春

在全媒體時代，新媒體的迅速發展逼迫廣播進行改革，思考新的出路。中國廣播電視協會副會長張振華用了一個形象的比喻，將廣播與新媒體的融合比喻為新媒體的“逼婚”，即新媒體“逼著”廣播迎娶這個“新嫁娘”，組成新的家庭。只有與新媒體聯合發展，傳統廣播之樹才能常青。傳統媒體在走全媒體之路時必須抓住恰當的結合點，不應貪大求全、全面出擊，而應抓住一點，集中發展，實現內容或渠道等方面的優勢突破，將單方面的優勢發揮到極致。他認為手機廣播就是一個待挖掘的潛力區。如今，手機網民已達3.18億，而收聽手機廣播的僅占總人數的3.5%，手機廣播還有很大的市場等待開發。另外，廣播與微博的融合也是一個創新之舉。如今，國內300多家電臺已開通微博，廣播利用微博的內容資源進行節目內容預告和更新，加強了與聽眾的互動。因此，廣播走與新媒體融合之路是實現廣播轉型和發展的不二選擇。

廣東人民廣播電臺臺長張云江結合廣東電臺的實踐，作了題為“新媒體：廣播發展的新機遇”的演講。他回顧了廣東人民廣播電臺與新媒體融合的發展歷史，結合實際經驗，論述了傳統廣播應借力新媒體，“善假于物”，主動適應商業和技術變革潮流，以新思維武裝自己，贏得發展空間。他認為，當廣播遇上新媒體時，應當采取不同的手段與之進行優勢互補，開發多媒體資源，走全媒體傳播之路。廣播只要“大膽探索、精耕細做”就一定會有好收成，傳統廣播應積極與新媒體進行融合，使廣播不但聽得見，還能看得見，挖掘廣播發展的新潛力。

暨南大學新聞與傳播學院的申啟武教授認為在當下社會，網絡媒體的發展勢頭雖然很猛，但是網絡媒體的品牌效應不強大，傳統媒體依憑其多年來的品牌建設優勢，通過跨媒體合作與全媒體融合，可以有效地將自身的缺陷進行彌補。如今興盛的“微電臺”就是傳統廣播和網絡新媒體的完美結合。“微電臺”為聽眾開辟了新的接收渠道，加強了傳統廣播與聽眾的互動，優化了傳統廣播的傳播效益。傳統廣播應在全媒體融合上開辟新的戰場，將自身的優勢與新媒體的特點結合起來，揚長避短，實現廣播的新發展。

他山之石，可以攻玉。對國外傳統媒體創新之舉的借鑒

清華大學新聞與傳播學院副院長陳昌鳳教授以紐約時報集團和BBC為例，講述了國外傳統媒體的新媒體發展策略，提出后Web2.0新聞時代的廣播媒體策略應趨向個人化、移動化、互動化、平臺化和社區化，廣播媒體將由內容提供商轉向聚合型媒介平臺。如今，國外傳統媒體在新媒體開發上已經有了很大的發展，英國五大公共廣播服務機構相繼開發網絡平臺，打造展示媒體內容的新平臺。BBC開發了多種新媒體業務，其中的3G技術打破了不同媒介之間的界線，實現了廣播、電視、網站、移動終端等傳播渠道的大融合。BBC個人化的廣播電視臺，植入社會化媒體，注重受眾的高度參與性，為聽眾提供個性化的服務。我國廣播的發展可借鑒移動媒體、社會化媒體的優勢，開辟多種新媒體平臺，推動廣播內容的整合與個性化定制，促使傳統廣播走向個性化、互動化、移動化和社會化，打造個性化的廣播媒體新平臺。

云南人民廣播電臺臺長覃信剛從宏觀的角度論述了“廣播強國建設的若干重大問題”，認為我國的廣播事業要發展，必須借鑒世界廣播強國的經驗，并結合自身的實際情況，辦有中國特色的廣播，推動全國廣播建設的發展。他認為世界廣播強國有以下幾個經驗是值得借鑒的：一是法規的引領，即開放管制，鼓勵競爭；二是實行雙軌制，將公共廣播與商業廣播分開發展；三是創辦類型化的電臺，進行受眾細分；四是進行全覆蓋；五是實行本土化和廣播網聯播；六是廣播的直播與互動；七是得益于科技的進步；八是良性的市場競爭；九是廣播人的職業精神。他還結合國內廣播發展的現狀，論述了我國廣播發展的有利條件和存在的問題，提出推進國內廣播事業發展的若干意見和建議，并進一步認為我國建設廣播強國的總體思路和主要途徑應是：加快構建有利于廣播繁榮發展的體制機制，穩步開發頻率資源，實施全國全覆蓋；開辦有中國特色的類型化電臺；建立全國性的應急廣播體系；推進廣播產業跨越式發展；加強新媒體建設，堅定不移地把傳統廣播做大做強，進行媒介融合、臺網互動與全媒體建設；建立人才培養與建設機制，推動廣播的后續發展，為廣播的未來發展培育人才。

發揚廣播獨特的聽覺優勢，大力進行節目創新

廣播只聞其聲、不見其人的特點，既是弱勢也是優勢。中國廣播電視協會副會長張振華認為廣播使聽眾從疲勞的用眼時代中解脫出來，給聽眾帶來娛樂和放松；廣播私密性、交流感強的特點特別適用于談話節目。因此，充分利用好廣播談話節目這個平臺，制作出優良的談話節目，抓住聽眾的耳朵，加強與聽眾的思想交流與情感交流。他認為廣播談話節目只要有正確的導向、合理的編排、給力的主持人，就可以辦得好。在轉型時代，廣播人應重視談話節目這一陣地，大力進行節目創新，辦有情感的、有思想的、知性的廣播，把談話節目做足做精彩，打造廣播談話節目精品，將廣播所具有的優勢發揮到極致。

廣播的伴隨性和移動性等優勢使得廣播在汽車廣播、交通電臺、移動廣播等領域開辟出新的疆土。浙江人民廣播電臺副總編輯董傳亮結合浙江臺的實踐談到汽車廣播的發展前景，認為如今廣播的車上收聽量已超過家庭收聽量，交通廣播的廣告吸附能力日益增強。廣播應抓住移動人群這一塊，集中力量辦好類型化、有特色的汽車廣播，發展汽車新聞臺，汽車財富、音樂頻率，辦好交通臺的節目，大力開發移動廣播等，注重汽車廣播、交通電臺節目的創新，將車上的聽眾牢牢抓住。

北京人民廣播電臺臺長汪良由珠江經濟電臺改革的開端講到現階段廣播改革的發展狀況，他認為珠江經濟電臺的節目改版奠定了中國廣播節目改革的基本方向，即主持人、大板塊直播、與聽眾互動這三方面，對后世影響較大，此后的廣播節目改革均離不開對這三者的創新與完善。海峽之聲廣播電臺總編輯盧文興結合對臺的廣播策略和關于兩岸話題的廣播，論述了廣播對臺宣傳的策略和重點。他認為在對臺的文化傳播中，應加強社會主義新文化的傳播，樹立新的傳播觀念，糾正重歷史文化輕現實文化的偏向，要善于將深層文化轉化為表層文化，重視以島內同胞的視角解讀創新文化，實現對臺廣播的本土化和全覆蓋。

“受眾變用戶”――新形勢下受眾觀念的轉變

全媒體時代，個人化、移動性媒體的興盛使得受眾的觀念得到極大的轉變。在這個人人皆傳者、個個皆中心的時代，受眾的個性與需求受到極大的重視。以受眾為中心，注重用戶體驗的觀念早已深入人心。廣播媒體在革新中要轉變受眾觀，深入研究新形勢下聽眾的分類、特點與喜好，細分聽眾和市場，辦精致精細的廣播，更加注重對于聽眾興趣和需求的考察，力求在各方面使聽眾的體驗達到滿意。

中國傳媒大學副校長胡正榮教授提出全媒體發展的關鍵在于平臺的便攜和移動性、服務的個人化與個性化、受眾的參與性和互動性、聽眾是生產者亦是消費者，這幾點無不是從受眾角度出發來考慮的。全媒體時代，廣播媒體開發新媒體傳播平臺，以便于聽眾的收聽；在節目中增強聽眾的參與性和互動性；將廣播節目與服務進行個性化設置，以更好地滿足聽眾的需求。作為消費者的受眾，是媒體發展必須爭取的關鍵群體，因此，廣播媒體應更加注重聽眾研究，致力于打造聽眾喜愛的廣播節目。

暨南大學新聞與傳播學院朱磊副教授認為，微博的興盛使得受眾變成傳播者，廣播傳播的主體多元化，聽眾已不再是被動的接收者，而是有著主動性的用戶。廣播與聽眾的關系經歷聽眾受到電波刺激的反應關系模式，到溝通反饋互動的珠江模式，再到如今的邀約創造分享體驗模式，廣播與用戶之間形成了互動關系體驗網。這是聽眾觀念轉變的結果，也是廣播對于聽眾重視的表現之一。中國傳媒大學經濟與管理學院丁釗副教授探討了全媒體時代廣播媒體的品牌管理，他認為受眾在媒介內容的產生和傳播過程中發揮的作用越來越大，傳統廣播要樹立“用戶為本”的理念，充分利用新的媒介技術和手段，為聽眾創造更多的互動機會，努力提供更多滿足用戶需要的產品，在新觀念的引領下，精心打造全媒體時代的廣播新媒體。

第9篇：電臺情感節目范文

一、 看好百姓需求，找準特色定位

吉林市經濟廣播電臺建臺之初就傾力打造親民廣播，但由于思維和觀念未能從傳統廣播的窠臼中跳出，數年之后，風景不在。2002年起，我們認真分析了吉林市的城市特點，社會需求和百姓的心態，整合全臺人才資源，經過數年摸索實踐，重新完成了全臺三個主要頻率的特色定位和包裝：

一是將原有的信息頻率改為應急、應需、有用的都市110頻率。全力打造“最愛管事兒”的廣播。我們從關注出租車安全運營的一個節目做起，迅速拓展成整個頻率隨時為社會的急、難、險、特服務；從單項動員組織社會救援活動，逐步發展成有計劃動員組織社會力量參與城市建設管理；從與廣播聽眾互動，穩步發展成與全社會互動。數年時間，“都市110”便成為當地社會和全國媒體關注的亮點。

二是將剛剛開播一年的商業廣播調整為快樂893頻率，全力打造“最會玩兒”的廣播。辦經濟節目我們人才奇缺，很難辦出特色，況且現代都市工作節奏快，精神壓力大，而辦玩兒的節目，搞玩兒的活動大家都輕松。事實也是這樣，快樂893頻率“玩兒”了一年，其影響力便遠遠勝出原有的商業廣播。

三是將經廣臺的“搖籃”頻率――“經廣603”，重新定位為情感頻率，改稱“親愛603”，全力打造最動情的廣播。從“情感扶貧”、“情感互動”到“心靈扶貧”、“心靈互動”，“親愛603”密切關注百姓生活中的實際困難和需求，將一次次愛的呼喚變成社會各界一次次愛的行動。吉林市上空流動起愛的音符。

二、創新節目、活動樣式，把廣播辦到百姓心里去

明確了頻率的特色定位，只是解決了方向問題。要把廣播辦到百姓心里去，就必須創新節目、活動的樣式。

為了凸顯“應急、應需、有用”的價值和快速反應的特點，“都市110”一方面強化民生新聞，讓關注民生的節目唱主角，一方面采用常態和動態相結合的節目結構，讓節目時間表和采編流程隨著重大事件走，敢于并善于在社會的風口浪尖唱好主導戲。

“快樂893”則針對北方文化特點和都市青年的特點，創辦了“開心聚會”、“東北大雜院”等一批具有濃郁地方文化色彩和社會健康風俗的特色節目。通過這類快樂輕松又富有知識性的娛樂節目，積極培育并展示百姓的健康心理和陽光心態。

“親愛603”創辦的“小巷總理”、“小娟幫你辦”等節目，走街串巷，深入社區，給千家萬戶送去暖流，讓愛在社會的互助中不斷升華，讓困境中的人們重建生活的自信與追求。

與此同時，全臺還強化了各類活動的創意和策劃，使活動成為節目的有機延展。組織農民購物團進城，組織市民參加開江魚節和自駕游活動，組織全市市民“娛樂運動會”及“婆媳一家親包餃子大賽”，組織“咱村大舞臺”農民文藝匯演，為浴血斗歹徒的英雄舉辦婚禮，策劃全市廉政文化作品大賽，為自強不息的殘疾姑娘、民間剪紙藝術家華麗策劃、舉辦歌唱生命的大型晚會和到北京剪紙的“圓夢行動”等。

2007年，吉林市政府要為地方經濟搭臺唱戲并為百姓辦個開心歡樂的盛大節日。經廣臺精心策劃，主動出擊，一舉拿下“雪花啤酒節”的承辦權。在連續11天的大型文藝演出和群眾娛樂互動活動中，經廣臺新組建的藝術團和全臺各頻率緊密配合，團結拼搏，傾情展示自己的全部才華和高尚的職業精神，贏得了大家的喝彩！

成千上萬的人聽著廣播去參加活動，又有更多參加活動的人加入我們節目的收聽大軍，大幅提高了廣播的社會影響力。

三、扎根泥土，“金杯”在口碑中產生

吉林市經濟廣播電臺流傳著一個“苞米回來了”的故事。說的是經廣臺建臺之初，節目很受百姓喜歡，每年秋季都有人捧著熱騰騰的苞米到臺里來表達情意。后來由于各種原因經廣臺全面進入低谷，送苞米的人不來了。2002年起，經過大刀闊斧的改革，經廣臺快速崛起，成為強勢媒體，送苞米的人又來了。這個現實的故事給我們以深刻的啟示：作為黨和人民的媒體，必須根植于社會之中、生活之中、百姓之中。節目和活動必須圍著社會需求、百姓需求轉。正像經廣臺臺歌的一段歌詞一樣：“泥土給我們生命，太陽把生命照亮。”我們不能忘記自己的根在哪。

曾經有一個階段，我們在節目創優獲獎方面羞于見人，這和我們臺在社會中的影響力無法等同。業內人士也提醒我們在這方面下些功夫。創優是一項重要工作，但我們的想法是：不能為創優而創優，為獲獎而獲獎，要“金杯”、“銀杯”，首先要老百姓的口碑。抓創優首先要抓創新。

基于這種思考，我們圍著社會和百姓抓節目和活動，圍著節目和活動的影響力抓學習和培訓，采取各種機制激勵員工崗位成才，創新進取。

我們常年堅持聘請群眾聽評員，在全臺采編大會上進行面對面的不留情面的點評；常年堅持深入社會進行廣播收聽調查，根據民心民意調整節目思路和節目內容；常年堅持深入社區、企業、軍營、學校、村屯、廣場和家庭辦廣播的互動節目，并在重點社區建立了廣播服務站；常年堅持與廣大聽眾開展各種聯誼活動和公益活動，不斷強化廣播人根植于社會、根植于生活、根植于百姓的意識和情感。