冀派內畫鼻煙壺制作特點及特征

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【摘要】冀派內畫鼻煙壺在內畫鼻煙壺“四大流派”中發展速度最快、影響最深遠，以其風格多變、構圖巧妙、造型生動、內容豐富、顏色典雅的藝術特征而聞名。鼻煙壺內畫藝術的形成受到社會、人文、技術等方面的影響，藝術風格別具一格，具有中國傳統的美感，為現代民間藝術提供了豐富的借鑒內容。文章主要對冀派內畫鼻煙壺的工藝制作特點以及藝術特征進行分析，旨在讓更多人了解內畫鼻煙壺這種傳統民間工藝品，喚醒人們的保護和傳承意識。

【關鍵詞】冀派內畫鼻煙壺；工藝特點；藝術特征

1.冀派內畫鼻煙壺的歷史淵源與發展

1.1冀派內畫鼻煙壺。內畫是中國的傳統工藝，與鼻煙壺結合在一起形成了內畫鼻煙壺。在清代，人們嗜好鼻煙，掀起收藏鼻煙壺的狂潮，這樣的社會現象使得鼻煙壺的制作越來越精良，種類也越來越多。內畫鼻煙壺是鼻煙壺的一種，目前國內主要有四大流派：“京派”、“冀派”、“魯派”、“粵派”。冀派雖然形成的較晚，但是發展速度最快，影響最深遠的。冀派內畫發源于河北省衡水市，“中國內畫藝術之鄉”因此得名。冀派內畫鼻煙壺作為一種工藝品，集書法、繪畫、選材和雕琢于一身。冀派內畫在工藝性和創新性上多有突破，成為當代內畫流派中最有實力的代表。冀派內畫作為中國的傳統工藝，其藝術價值不可估量。它作為一種文化產物，在物質變遷的今天，具有極大的收藏價值，在近年來的拍賣會上，鼻煙壺的價格不斷上升。冀派內畫鼻煙壺發展至今對現代藝術起到了重要的借鑒意義，其豐富的表現形式也對當代設計產生了重要影響。1.2主要代表人物。冀派內畫鼻煙壺的主要代表人物為王習三先生，王先生師從于葉曉峰、葉奉祺，跟隨兩位師傅學習了內畫技法后，逐漸自成一派。先生培育了許多擁有優秀技法的后輩，成為了冀派內畫鼻煙壺的創始人。先生在學習了“葉派”技法后，經歷反復實驗和琢磨創造出“撕毛技法”，描繪出的動物打破了呆板單調的形象，變得生動活潑、栩栩如生。19世紀60年代，王先生革新了鼻煙壺的內畫技法，提出新型的繪畫技巧：“油彩內畫技法”，描繪出12位皇帝和10位皇后，具有極高的收藏價值。王先生所塑造的人物，形象逼真、構圖飽滿、惟妙惟肖，如同彩色照片一般。另外，在細節處理上也毫不含糊，五官精確有神、衣褶深淺有度，令人稱贊。冀派內畫在王習三先生的帶領下，突破了傳統技藝和傳統形式，帶動了相關產業的發展和相關產品的衍生，深刻的影響著當地的文化傳承，成為了在四大流派中最具有獨特韻味的一派。

2.冀派內畫鼻煙壺的制作特點

2.1工具與材料。冀派內畫鼻煙壺在工藝師的手中呈現出不同的形態與工藝特點，它主要的工藝性體現在載體容器、筆、顏料與繪畫。內畫是在一種透明或者磨砂質感的容器內進行繪畫的一種工藝，這種容器俗稱胚子。現在胚子的主要材質是人造水晶玻璃，市面上也有天然水晶、瑪瑙、玉石等制作的昂貴精致的鼻煙壺。胚子的制作工藝十分復雜，要經過多個步驟：開坯—成型—打眼—掏膛—擴膛—細磨—光亮—內壁磨砂。胚子的內壁需要細細的打磨，使其“宣紙化”，這樣顏色才能很好的附著在上面，呈現的效果才能夠與平面作畫相媲美。人們需求的增多，使得胚子形狀多種多樣，高矮胖瘦各不相同，這些經過了精心雕琢的藝術載體，即使沒有內畫相襯，也是極好的一個藝術品。冀派內畫所使用的筆與其他流派不同，王習三先生獨創了“金屬桿鉤毛筆”作為繪畫的主要工具，又稱“習三彎鉤筆”。它是將普通的狼毫或羊毫毛筆泡水散開后，根據繪畫需要，截取若干大小粗細不同的小筆頭，后用細線打結卷在金屬桿的一端砸平的薄片上，用膠水進行固定。再根據使用者的需要將其進行不同程度的彎曲，即可使用。金屬桿鉤毛筆可以隨意改變繪畫角度、勾勒細節，改善了傳統工具的不足，成為了冀派內畫的象征性工具。在顏料的選擇上，冀派也獨具一格。王習三先生創新了繪畫的表現形式，中西合璧，將中國畫和油畫結合在一起，追求多樣的畫面效果。中國畫顏料、油畫顏料和丙烯顏料等為主要的顏料，混合使用，以追求繪畫效果逼真準確，顏色典雅，層次鮮明。其次還有一些輔助工具，例如調色盤、硯臺、筆洗、反光鏡、吹氣球等。2.2繪畫。內畫鼻煙壺的繪畫包括五個步驟：起稿—勾線—皴染—色彩分染—著色，技法嫻熟的工藝師一般省去起稿步驟，直接進行勾線繪畫。由于鼻煙壺口徑較小，要將筆深入其中進行作畫，這需要熟練的繪畫功底和運筆技能。由于是在內部作畫，為了呈現完美的視覺效果，作畫順序與外部作畫順序完全相反。在外部所呈現的最上層的圖層，在內部作畫時需要最先畫，不然就會被其他顏色所掩蓋，這需要工藝師有絕對的認真和強大的邏輯。冀派內畫把國畫的皴、擦、染、點、勾、絲等技法引入內畫，畫衣紋用“皴”法，過度色用“擦”法，衣服本色用“染”法，畫貓毛用“撕”法，運筆中快、慢、輕、重、提、按、轉折、暢澀、方圓等技法靈活運用，將國畫技法發揮得淋漓盡致。在繪畫人物題材時，冀派為追求莊重濃厚，形神兼備的效果，“油彩內畫技法”應運而生。這種技法的出現，打破了傳統的水彩作畫模式，使內畫的圖、形、神達到爐火純青地步。冀派內畫在創作中用筆自然、結構精細、畫風自然、各種技法相輔相成，使得冀派內畫鼻煙壺具有獨特的藝術風格和無法復制的色彩技法。

3.冀派內畫鼻煙壺的藝術特征

3.1構圖立意。在冀派內畫鼻煙壺的創作中，多樣的技法和工具為其創造了許多有利的條件，創作的題材不僅限于花鳥、山水等自然景象，還包括油畫里的人物肖像題材以及名畫題材。題材的多樣性造就了冀派內畫深刻的藝術價值，其中就以構圖的古樸嚴謹而著稱。冀派內畫鼻煙壺所呈現出來從來都是一個完整的畫面，不論是什么樣的題材，構圖都是十分復雜的，圖層的疊加也相當的多。冀派內畫工藝師根據透視和構圖規律，用細膩的筆法，展現出疏密有度、虛實結合、嚴謹細致的畫面。其中在關于人物題材的內畫鼻煙壺中，人物的形態與背景事物的塑造都不可忽略，協調完整的畫面需要縝密的構思和精巧的技藝。山水主題的內畫鼻煙壺講究意境美，構圖近大遠小，尤其是在展現龐大的畫面時，將復雜的畫面畫在如此狹小的鼻煙壺內壁中是非常困難的，工藝師們精湛的技藝令人驚嘆。冀派內畫鼻煙壺構圖生動細致，無論什么內容題材，都展現出了經典古樸的中國韻味。3.2造型特征。冀派內畫造型生動傳神，以工筆畫法為主，寫意為輔，注重造型的準確性。王習三先生曾經畫過三套歷史題材的人物肖像，其中美國歷屆總統像于1984年完成。油畫肖像難度極高，呈現色彩繽紛的效果的同時，也需要把握人物精準的造型和人物形象特征。這套系列人物肖像是我國內畫鼻煙壺歷史上的里程碑，具有極高的藝術價值。在多個人物出現在一個鼻煙壺內壁上時，造型的把握尤為重要?！栋僮訄D》描繪出了百十個各種姿態的童子，有許多藝術家都進行過描摹。冀派內畫鼻煙壺也將其作為過主題內容?！栋僮訄D》人物眾多，造型各不相同，背景也十分磅礴宏大，冀派內畫工藝師將其認真的刻畫在狹小鼻煙壺內壁上，絲毫沒有顯得模糊小氣，反而顯得氣韻生動，活靈活現。3.3色彩風格。冀派內畫色彩鮮明清新，在不同的內容主題下，色彩的風格也不盡相同。一個作品最直觀的藝術特征就是色彩，色彩明麗或是強烈、宏偉都全憑色彩的主調與輔調的和諧搭配。冀派內畫鼻煙壺用色彩表現著畫面的層次感，追求色彩的典雅。在人物的刻畫上，衣飾用以淡雅或者濃重的色彩來表現，以強烈的對比來表達內畫的主題。在描繪景色上，以墨色的輕重來進行塑造，以冀派內畫藝術大師陳潤璞先生的《雪景山水》為例，這幅內畫顏色清淡，卻又有恢弘之勢。用較重的墨色來描繪周圍的景物，以襯托雪的清白，對比強烈，體現出了藝術靈感深層的意蘊及文人內涵。意境需要顏色來襯托，以展現出作品蘊含的感情和深意。而以牡丹為題材的《富貴圖》則以顏色鮮亮、對比強烈為特色，象征著雍容大度、吉祥富貴。冀派內畫鼻煙壺表現出的色彩與寓意不盡相同，彰顯著冀派內畫深厚的文化內涵。3.4傳統與現代的共生。現在的冀派內畫鼻煙壺是傳統與現代的結合品，是地方的代表性國家級非物質文化遺產，具有獨特的地位和價值。傳統和現代的結合使得冀派內畫鼻煙壺既帶有古典的韻味，又具有現代的特色。它繼承了傳統的形式與內容，在技法、理念、工具、載體、題材等進行了大規模的創新，使其與時代潮流相得益彰。將西方油畫融入到內畫中，是傳統與現代結合的一項創舉。工藝師將油畫的題材進行再創造，加入中國傳統特色，生動展現了西方人物的性格，極具有創新意義。不僅如此，歐洲一些著名的油畫作品也被工藝師臨摹到鼻煙壺內，比如《酣睡的維納斯》、《梳妝的維納斯》等，用簡單標準的線條將維納斯曼妙的身材展現出來，造型十分傳神，觀賞性極強。跟油畫作品不同，以內畫鼻煙壺的形式呈現出來，是一種令人十分驚嘆的藝術品，復雜的構成和多層次的色彩在鼻煙壺內都一一展現出來，是民間藝術品中巧奪天工的奇葩。傳統與現代結合的另一項創舉是繪畫技術的融合，王習三先生創造了“金屬桿鉤毛筆”和“油彩內畫技法”，在這之后冀派內畫鼻煙壺的繪畫技巧開始與西方油畫技巧相融合。仍舊以墨色勾線，卻以油彩填充，使畫面靈動有趣，色彩鮮明豐富，使整個內畫富有質感。

冀派內畫鼻煙壺具有極高的藝術價值，是我國珍貴的傳統工藝品。它具有自己獨特的藝術特色，具有巨大的經濟價值。如今，冀派內畫的從業者已成為四大流派最多的，形成了一門特殊的產業，帶動了周圍的經濟發展。冀派內畫鼻煙壺充分的體現了工藝師的技法、耐心和修養，使其成為中國工藝史上一顆璀璨的明珠。為了緊跟時代的潮流，冀派內畫工藝師們也在不斷的更新自己的繪畫技法和工具，為達到更好的產品效果。在傳統的基礎上吸收西方的精華，去提升，去創新，使中國的工藝品更具有感染力和藝術價值，以弘揚我國的工藝美術精華和傳統內畫藝術。

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作者:解雅欣 莊一兵 單位:北京化工大學