展示設計論文全文(5篇)

1.現代商業展示藝術設計特點

成功的現代商業展示藝術設計主要通過人們的視覺審美和聽覺感受等主觀行為，使其完全融入于整個商業環境中，并能很好的把握每個細節，呼應整體環境。因此，整體的商業環境和人們的消費行為有著密切的聯系。整潔、優雅的商業環境和獨特的設計風格，都會影響顧客的消費心理。現代的商業藝術展示是人們和環境之間聯系的媒介，在實際設計時必須從整體性的角度出發，系統、科學的綜合設計。根據現場環境整體顏色、周邊建筑風格、空間規劃分配和不同地域特色等要素綜合考慮，并針對店面的陳列、霓虹燈招牌、廣告和燈光的使用等，結合城市總體規劃和地域環境要求，設計出別具一格的商業氛圍。

2.現代商業展示藝術設計的空間特性

現代商業展示藝術設計是對空間的整體規劃和科學的有效利用。“空間”這一概念，有效的貫穿于展示設計的概念、本質、特征和應用范疇領域，為顧客提供商品展示和消費的商業環境。

2.1空間的雙重性

空間從其本質上講具有相對和絕對的雙重特性。整個空間環境是根據商業品牌整體設計的要求、風格和配套設施等條件決定的，同樣整體的設計要素是根據商業空間的不同形式決定的。二者相輔相成、缺一不可，設計者通過賦予空間對應的設計內容，使其具有實質內涵，呈現實質意義。

2.2空間的時間性

一、展示設計中的色彩

可以說，展示色彩是展示形式中比較重要的一個表達元素，它能夠借助色彩的對比和調節作用來營造完美的展示氛圍，有利于觀眾在特定的展示氛圍內獲得對展品以及展示空間良好的視覺反應和心理感受。此外，合理的色彩展示還能夠起到良好的指示性和導向性作用，具有較強的識別性，這對于一些參展的企業來說是大有益處的。因此，現代展示空間要學會合理地利用和搭配展示色彩，要對展示色彩的具體構成有所了解，這樣才能為展示設計增光添彩，才能滿足自身以及受眾的雙重需求。具體而言，展示色彩主要由空間界面色彩、展具色彩以及照明色彩三方面有機結合而成，其詳細分析如下：其一，空間界面色彩。空間界面色彩是指吊頂、墻面以及地面的色彩，它們通常作為背景來襯托展品，以構造出獨特的色彩氛圍。一般而言，空間界面色彩既可以選擇與展示主題同調的色彩，也可以采用色彩比較淡雅的中性色調，并要根據具體的展示需要對展示色彩的色調以及色塊面積進行調整，以獲得和諧的視覺效果。例如，商場里兒童區的地面、墻面以及吊頂等空間界面多采用鮮艷、明亮的顏色，這符合兒童的審美觀點，有利于吸引受眾的注意力。其二，展具色彩。在現代空間展示中，展具是展品的直接承載物，它的色彩對展品的呈現起著直接的襯托作用。一方面，展具色彩可以與展廳背景色彩保持協調統一；另一方面，其也可以與背景色彩形成對比，以營造出鮮明的視覺中心。例如，博物館陳列品的展具色彩一般采用和白色背景墻相一致的乳白色或是淺米色等色彩，既簡潔大方，又迎合了展覽需要。其三，照明色彩。隨著現代科學技術的發展，照明色彩賦予了整體展示空間強大的表現力，其光色結合的影像效果能夠瞬間提升展品的柔和曼妙性，對受眾視覺起著間接的影響作用。例如，中國電影博物館中央圓廳的照明色彩就極具特色，其選用了不斷變化的多種色彩，打造了一種華美鮮艷的燈光效果，能讓受眾在游覽的過程中不斷收獲驚喜。

二、展示設計中的版面

除空間和色彩外，版面也是展示設計的主要形式語言之一，是體現展示效果的重要構成部分，也是展示傳達的一個重要載體。與平面設計中的版面不同，展示設計中的版面不僅僅包含點、線、面等構成要素，而且還包括了形體、材質、空間表現手法以及版面組合等其他元素，同時還更加強調版面構成要素的完整性和統一性。一般而言，版面設計由展板、展墻等立體界面構成，上面可以放置組版、文字、圖片圖表、版面裝飾圖案等元素，這樣既可以為受眾提供多種形態的展示造型，又可以利用不同的展面內容將大的展示空間分隔為不同的小空間，從而豐富了現代展示空間的內容。經過大量的實踐研究和資料閱讀，筆者在此從“文字”以及“裝飾圖案”這兩個方面對現代展示空間形式中的版面語言做一論述。其一，展示版面中的文字。文字是現代展示空間設計中信息傳達的直接載體，每一個展示空間或多或少都會有文字的存在，甚至有的展廳就直接大范圍地采用了純文字形態，其中書寫流暢、簡單、優雅的英文字體更是得到了廣大設計師的青睞。但值得注意的是，在將文字應用到整個展示空間的過程中要做到風格統一、層次分明、主次有序、規整有序。如在對歷史文化博物館這種類型的展示空間進行版面設計的時候，就要充分考慮到歷史文化博物館的展館性質以及展覽內容，此時就不適宜采用英文字體，而比較適合采用一些甲骨文、小篆、隸書、楷書、行書等極具中國特色的文字，以契合該展示空間的主題和內容。其二，展示版面中的裝飾。現代展示空間中的版面裝飾主要是利用線條、圖案、色塊、紋樣等繪制而成的墻畫、板畫、題花、尾花等，以此來襯托展示空間，起到裝飾、美化展示空間的藝術效果。通常而言，現代展示空間所占的面積較大，因而空白的墻面、展墻、展板等出現的頻率也就多一些，設計師因此在這些版面上會繪制出大量的裝飾圖案，這一方面緩解了展示空間的空洞性、冰冷性；另一方面也是對現代展示空間內容的補充，是展示空間不可或缺的一部分。例如，2010年上海世博會波蘭館的外墻就鋪滿了波蘭民間傳統剪紙的鏤空花紋，整個展示空間看上去就像一幅立體的民間剪紙，版面設計中這種圖案紋樣的應用不僅吸引了游客的駐足停留，而且還將波蘭的民俗風情演繹得淋漓盡致，可謂一舉多得。

三、結語

綜上所述，現代展示空間設計是一個復雜的體系，需要借助多種形式語言的交叉和融合，才能夠實現展示內容的完美呈現。作為一名現代展示空間設計師，我們要合理利用設計形式法則，不斷更新設計理念和技術表現手段，以便更好地促進現代展示空間的創新發展。

作者：范蒙

1我國展示空間的材料現狀

當前我國的展示空間中所用的材料多為木結構，這些傳統的木材雖然造型安全牢固，在一定程度上能減輕結構的重量，但是不能適應展覽會的施工周期短、使用時間短、更新頻率高、運輸組裝方便的特點。在商業展會中，由于布展時間短，那些新組裝的傳統木結構在加工過程中使用的膠合劑就會散發出大量有毒氣體，造成展館內空氣的污染。而那些花費大量資金資源制作的木結構大部分也只能使用一次，隨后就會當成垃圾被處理掉，造成環境的污染和資源的極大浪費。在歐美國家綠色設計材料一直備受設計師們所青睞。1871年美國人發明單面瓦楞紙板，用于包裝玻璃燈罩和易碎物品。“瓦楞紙板因為其無污染，具有良好的抗壓、保護和防震緩沖性等優點不僅在包裝材料中獨占鰲頭，隨著成產加工技術的不斷進步，逐漸拓寬到其他設計領域”。從現代包裝的角度看，瓦楞紙展示道具改變了傳統商品的陳列方式，利用展示架等獨特的形態使消費者在購買商品之前就對其產生注意、興趣、欲望、記憶等一系列的心理活動。美國Campbellsoup公司將陳列餅干包裝的支撐面采用了重復造型的形式，將展架做成魚骨架展示架，看著幽默生動，增強了品牌的識別性和公司的認知度。而亞洲一些資源匱乏的國家，在進行展示設計中能夠有效利用有限的資源材料，同時不斷對其進行探索和創新。日本一直將使用新能源新資源作為發展綠色展示設計的突破口。在2010年上海世博會中，日本館采用了特殊環境技術，館外覆超輕發電膜，通過外部透光性高的雙層外膜配內部太陽電池，利用太陽能資源實現高效導光、發電；館內通過實景再現影像及循環式呼吸孔道等新技術，讓光、水、空氣等自然資源得到充分利用。

2展示空間的材料合理化運用

我國雖地大物博，但人口壓力使得資源日漸貧乏，在展示設計時更應充分考慮展示材料的合理化運用，避免資源浪費，同時促進展示設計在我國得到多元化的發展。

2.1豐富材料種類

我國一直以傳統木結構進行展示陳列商品，這種方式所存在的問題促使我國需及時對展示方式和展示材料進行創新。從某種程度上講，設計的本質就是合理選擇材料、運用材料。設計中的材料，尤其是運用在短期商業展示中的材料概念包括任何可以得到的，適合條件的物質與非物質。在現實展示設計中采用單一落后的材料和手工加工方法，必將直接影響我國展示活動的發展。“武鋼博物館是一個以非線性的形態特征和深灰色金屬外飾面的工業文化博物館”，它獨特的外形和厚重的金屬材料充分體現了工業制成品的特征，同時其個性與形象比較好地反映了武鋼集團的精神面貌和產品特征。

2.2綠色設計材料運用

一、非遺展示館特征分析

1.非遺與遺的區別

“非物質”注重無形化的體現，包含人的互動性參與和技能展示，是看與被看的關系。“遺”體現的是物質化、形象化、概念化展示方式，有形產物作為最主要的傳導媒介。前者是一種活態技能，后者是一種物質本身。雖然兩者在體驗過程中都需要通過視覺手段表現空間組織，但非遺展示館更強調項目活動與人之間的互動體驗過程。杭州工藝美術館從展示方式上體現展示項目與參觀者之間互動的關系。工藝產品零距離展示，參觀者參與體驗手工項目的制作，表現非遺開放的保護方式。綜合上述，用“遺”的設計手段去設計“非遺”展示館，不能完全表達“非遺”的本質性內涵。如何去實現與突破非遺展示館開放性展示空間，是設計師們在處理設計中的重要命題。

2.非遺空間特征

非遺展示館呈現的是開放性空間，空間圍合形式不一定局限于剛性邊界。開放性體現在對空間限定的包容與退讓，和外界環境時刻保持著交互關系并相互轉換成為各自空間中的一部分。展示場地可在室內也可在室外，開放空間的靈活性無時無刻促進參觀者與展示之間的不斷交集。色彩明亮的活動設施在玻璃透明性下有意識的去吸引兒童進入活動室里參與娛樂活動，使兒童與活動設施成為空間中重要表現要素。通過玻璃的透明性把互動狀態傳遞到外部空間，使此空間與彼空間緊密聯系，成為不斷發展的認知。開放與互動是非遺展示的常態，應當保持“寓教于樂”形式來維持非遺“活”的特性。

3.邊界包容性

心理學家德克•德•瓊治曾提出過邊界效應原理，樹叢、海灘、森林、林中等邊緣地帶都是人們喜愛的逗留區域1。城市環境中的建筑入口、柱廊、門廊、樹木、街燈、廣告牌邊上都是良好的庇護所，是因為這些邊界處有開闊的視野還有很強的包容性與互相滲透性。非遺展示本身也帶有包容性的特征，把這種包容性同步到展示館設計中去，將非遺展示上體現的包容性與展示館設計體現的包容性相融合，使非遺更真實的展現在人們眼前。

一、博物館平面設計的特殊性

平面設計的核心在于傳達信息、指導和勸說等等。它是傳播知識和信息最直接的方式,也最容易為人接受。傳統意義上的平面設計是指在平面空間中的設計活動，其涉及的內容主要是二維空間的各個元素的設計和這些元素組合的布局設計。傳統平面設計以印刷制品和電腦打印制品為傳播媒介，如書刊雜志、招貼海報、商品包裝和路牌廣告等等，而展示環境中的平面設計以“實物”為基礎，設計需與“實物”相結合，另外，其設計元素更豐富、表現形式也更多樣化。

（一）豐富的設計元素

在博物館展示環境中，觀眾的信息來源一部分訴諸于視覺，一部分訴諸于聽覺，一部分訴諸于體感等。博物館展示環境中的平面設計更多的是在一個特定的空間內與其他傳播手段結合起來，形成一個比較豐富的信息傳播環境。因此博物館環境中的平面設計與傳統平面設計不同，除了圖、文、色三種元素外，材料、照明、多媒體、版面形態等都是展示環境平面設計的基本元素。

1．文字

文字作為展示平面設計的元素之一有兩種功能：信息傳播和視覺審美。第一，作為語言信息的載體，文字表達的意義確切、清晰、肯定，能有效避免圖片、圖形等元素的不確定性。經常閱讀文字會讓觀眾感到厭煩，因此用于博物館展示環境平面設計中的文字必須簡潔、準確、易于理解，這就要求設計師首先要明確寫作的目的、傳達給觀眾的信息主題，然后對文字信息進行精簡和分層，明確信息的“重要性級別”，最后用明了的語言結構、準確的詞語和清晰且連貫的語句寫下來。第二，文字作為非語言符號，是具有視覺識別特征的，文字的字體、規格及編排形式都能給觀眾不同的審美感受。另外，有些文字通過設計,比如拉大尺寸、模糊處理等,使這些文字除了它本身的意義外還具有了插圖的特點,這時這些文字就轉變成了圖形。

2．圖片