綜藝晚會編導的藝術創作

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被列入北京舞蹈學院“十五”規劃教材的《大型晚會編導藝術》（2004年9月上海音樂出版社出版）一書，是我國第一部關于大型晚會編導藝術的專著。這本書的作者呂藝生先生是我國著名的舞蹈家、美學家和教育家，他憑借著豐厚的理論研究成果和豐富的晚會編導實踐經驗，總結和闡述了現代大型晚會編導藝術的理論架構和實踐方法論體系，最終編撰成該著作，為廣大編導專業、舞美設計專業以及大型晚會編創人員提供了專業性的理論指導。全書一共分為八章：第一章主要是大型晚會藝術的歷史審美流變和類型分類；第二章主要是大型晚會藝術的客觀組織、內容設計、藝術思維上的創意實踐方法；第三章主要是大型晚會的具象結構、動情點、閃光點等的設置和組織；第四章主要是大型晚會的臺本功能、樣式、創作；第五章主要是大型晚會主持詞的類型論述和案例評點；第六章主要是大型晚會編創團隊的組織結構、職責詳述，以及主創人員的藝術理念和修養；第七章主要是大型晚會的常用藝術手法；最后一章則從宏觀的角度討論了大型晚會怎樣進入市場。總的來說，該書全面論述了當前時代背景下大型晚會編導中的審美取向、創作藝術、團隊組織和市場化發展的諸多問題。在國民經濟和文化產業高速發展的今天，電視節目的類型也得到了極大的發展，各級電視的綜藝晚會也越來越多。筆者細讀了該書關于大型晚會編導藝術的創作藝術論述，來試論當前電視綜藝晚會編導的藝術創作，包括當前的創作現狀、創作意義和創作策略三個方面的內容。第一，電視綜藝晚會編導的創作現狀。隨著人們物質生活質量的不斷提高，對電視電影等的精神文化消費需求也越來越多，電視上的節目類型也越來越豐富，節目規模同樣得到了較大的發展，過去在逢年過節才能夠看到的大型綜藝晚會已經越來越常見。但與此同時，我們也注意到，當前的電視綜藝晚會編導藝術也正在遇到新的問題，比如節目內容同質化嚴重，單調乏味缺乏新意；廣告植入粗糙，降低了綜藝晚會的藝術質量；藝術創作力不足，電視綜藝晚會的藝術性和思想性得不到提升等。除此之外，其他互聯網、新媒體等媒介的競爭傳播和多元渠道傳播也極大地影響了電視綜藝晚會編導藝術的發展。編導的藝術創作是一臺綜藝晚會的設計核心和指揮中心，它的藝術性和思想性決定著電視綜藝晚會的藝術質量和觀眾口碑，而它的表現力和感染力則決定著電視綜藝晚會的收視率和關注度。因此筆者認為，當代電視綜藝晚會編導的藝術創作要兼具傳播力、表現力、藝術性和思想性，同時，要提高電視綜藝晚會編導的創作水平，敢于打破傳統，勇于創新設計，做真正能夠吸引觀眾的電視綜藝晚會。第二，電視綜藝晚會編導的創作意義。正如該書中說的那樣，當前的電視綜藝晚會編導的藝術創作正面臨著新的發展和變化，因此也對編創人員提出了新的要求。那么我們不斷提高電視綜藝晚會的編導創作水平和創作質量的意義何在呢？筆者認為，電視綜藝晚會是中國文化產業發展的重要組成部分，它的觀賞性、藝術性和思想性都應該代表中國現代文化藝術發展的真實水平，因此為了順應中國文化藝術事業和文化產業發展的進程，我們必須高度重視綜藝晚會的編導創作，不僅要提高綜藝晚會編導藝術創作的熟練度和完整度，還要從理論和實踐的雙重標準中提高綜藝晚會編導的藝術性和思想性，讓它不僅能夠在受眾市場的傳播中大受歡迎，同時也能夠讓電視綜藝晚會的編導作品獨樹一幟，開新的藝術審美的先河。第三，綜藝晚會編導的創作策略。閱讀書中當前電視綜藝晚會編導的創作現狀一章，可以總結歸納出電視綜藝晚會編導的創作策略主要集中在六個方面：第一，文化審美取向要符合主流的思想觀和價值觀；第二，明確主題，綜合使用、綜合優選、系統重組、異類遷移和反向尋覓的創意思維，來最終確定創意表達方式；第三，宏觀把握晚會編導中的藝術結構，讓晚會頭尾相連，交相輝映；第四，仔細研究和編寫臺本，保證編導工作嚴謹的細節處理以及藝術性和思想性的凸顯；第五，培養和鍛煉合作默契的編創團隊，做好電視綜藝晚會各個環節的重要工作；第六，充分考慮互聯網數字化新媒介的傳播特性，在電視綜藝晚會編導的創作過程中進行適應性處理，從而便于晚會節目在不同媒介中廣泛傳播。以上就是筆者閱讀該書后得到的收獲，以及對當前電視綜藝晚會編導的藝術創作實踐的幾點看法。一般而言，大型晚會的編導藝術是一項綜合性的表演藝術，它對編導人員的考驗是多方面的，一方面考驗晚會編導理論的掌握程度，另一方面考驗對晚會編導實踐的經驗積累。總之，對電視綜藝晚會編導的藝術創作來說，還需要進一步完善當前的理論體系，進一步分析不同場合、不同規模和不同口碑的綜藝晚會案例，從而探索出一條更適合受眾市場的傳播方式，同時也兼顧了晚會編導的藝術性和思想性。

作者:諶蕾 單位:漢口學院