建筑材料論文全文(5篇)

1中國建筑風格形式的演進與變化

中國建筑風格與生產力發展水平、中國哲學思想、官方的統治思想以及建筑材料密切相關。中國的建筑形式則與社會各個階層的需要密切相關。遠古的原始社會中，勞動人民居住天然的巖洞，這是我國境內已經知道的最早的人類的居住形式。《韓非子》說：“上古之世，人民少而禽獸眾，人民不勝禽獸蟲蛇，有圣人作，構木為巢，以避群害。”這句話提出了巢居的住所形式，有專家猜測這或許是地勢低洼潮濕而多蟲蛇的地區采用的一種原始居住形式，而一些地勢很高的地區，人民則可以直接開鑿洞穴進行居住。這是由于生產力底下的前提下，人民改造自然的能力極其有限，因此只能因地制宜去發揮智慧創造安全的居住空間。距今六千到七千年前，當我國進入氏族社會的時候，開始有人造房屋的出現，其代表樣式主要為兩種：一種是長江流域河流密集地區由巢居發展而來的干闌式建筑，比較典型的代表是河姆渡村發掘出土的河姆渡房屋；第二種是北方黃河流域由穴居發展而來的木骨泥墻建筑。值得注意的是，這一時期的房屋已經出現相對精細的建筑結構，木構件遺物有柱、梁、枋、板等，而且很多構件上都有榫卯，有的有一處，有的有多處，榫卯結構大大增強了建筑的耐風性和抗震性，使其居住起來更加安全。這些榫卯由當時的石器工具加工，可見當時的手工藝技術也達到了一定的水平，木材從這一時期開始在古代建筑中發揮決定性作用，且由于地勢低洼的原因，為了防止潮濕，很多建筑有木架的臺基。同一時期里，北方黃河流域的仰韶文化的龍山文化中，廣泛采用木骨架上扎結枝條后涂以泥漿的做法來制作房屋，房屋的室內為了安全期間，使用數量不等的木柱子作為支撐，為了鞏固房屋，立面和地面會采用細膩的泥土涂抹或者燒烤，使之陶化，可以在一定程度上降低潮濕，室內地面上出現了防水層，材料為木材或者植物，由于在室內生活，因此，這些房屋設計的有燒火的坑穴和相關的排煙口。

在這些建筑的建設中，木材和泥土發揮了決定性作用，由于這些材料的限制，當時應該不會有多層的房屋和建筑，值得注意的是，這時期北方的建筑也愛選擇地勢相對高的地方選址搭建，而這些高的地勢也具有臺基的雛形。臺基是中國古典建筑的一大特色，有人俗稱中國古代建筑為“三段”式建筑，即一間中國古典建筑通常由屋頂，屋身和臺基組成，西方古典建筑也有臺基或者類似于臺基的結構，如雅典衛城的帕特農神廟也出現了幾階的踏步，相對于西方古典建筑，中國建筑更加強調臺基，早期的中國建筑臺基還是由夯土制作，最早的目的是為了防潮防水，加上建筑本身有一定的重量，為了保證建筑物完工之后不會出現塌陷的安全問題，也需要一個堅實有力的臺基，臺基后來逐漸用來代表封建等級制度，據說西周時期出現的高臺建筑就可以看作是臺基的頂峰表現。早期的臺基主要用夯土筑成，后來則在建造過程中在夯土的表面包砌磚石，有的甚至還有壓闌石、角柱和間柱。還有一大類的臺基由佛教中的座演變過來，稱為須彌座，其形體的表面有復雜的裝飾紋樣，廣泛用于高級的建筑中，如宮殿、寺廟，塔的基座等，目前最早記錄的須彌座見北朝時期的石窟藝術中，發展至唐代其樣式到巔峰，非常華麗，具有很強的裝飾性，宋遼等時期繼承了這種風格，須彌座至元代開始簡化，明清時期的須彌座則主張上下的對稱形式。中國古代木構架建筑的主要結構部分稱為“大木作”，也就是建筑的主體，通常由“柱、梁、枋、檁”組成，把木藝在建筑學上推向了一個淋漓盡致的高潮，宋代的李誡根據實際經驗著有《營造法式》一書，系統地論述了建筑的設計與施工工藝，大木作如圖4所示。大木作集中體現了中國傳統建筑的精華，其正面相鄰的兩個檐柱間的水平距離稱為“開間”，也叫“面闊”，開間這一叫法一直沿用到當代的建筑，我們通常稱室內空間的水平橫向距離為“開間”。由于中國古法和哲學的作用，建筑的開間數在漢朝之后大多采用十一以下的奇數（也有少量的偶數開間建筑）。一般來說，民間的建筑用三至五開間，官方的宮殿建筑、宗教的廟宇建筑、政府的署衙建筑用五到七開間，如果用到九開間以上，說明這個建筑是非常正式非常隆重的，例如唐代長安大明宮含元殿和清代北京故宮太和殿則采用了十一開間的規格。由于建筑屋頂的重量，因此，建筑的柱子就要起到承重的作用，把屋頂的重量傳達給臺基。柱子同樣采用木材來制作，有的在建筑的四周，有的在建筑的室內，但幾乎沒有純粹用來裝飾的柱子而都是有一定的承重任務的。中國古代柱子大多使用圓形的剖面，秦朝出現過方形的柱子，漢代的柱子樣子更多，增加了八角、束竹、凹楞、人像等新的式樣。在上千年的建筑建造中，柱子的位置出現過所有調整的時候，宋代的一些建筑將室內的柱子向內移動，稱為“移柱造”，還有一些建筑在確保安全的前提下減少了柱子，稱為“減柱造”。斗拱是中國古代建筑中特有的一個結構，同樣由木材制成，其作用在于在橫梁和立柱之間挑出以承重，將屋檐的荷載經過斗拱專遞到立柱，在周朝的青銅器中，斗拱的形象第一次出現，發展到后來出現各種樣式，也有單層斗拱和多層斗拱之分，唐朝時候斗拱形式達到一個大的發展階段，宋朝時候發展到成熟階段，在北宋的《營造法式》中將斗拱用材分為八等。到明清之后斗拱的尺寸也越來越小，其實用性也有所降低，最后主要是用來進行建筑立面的裝飾。中國古代建筑的屋架則是封建等級的直接體現，常見的屋架都是山形的頂，常見的屋頂有廡殿頂、歇山頂、懸山頂、硬山頂等，其等級不同，分別用于不同的建筑類型。

最高等級的建筑如故宮太和殿，則使用了廡殿頂，一般來說，只有皇家建筑和孔廟才可以使用這類屋頂。歇山頂的樣式則結合了直線和斜線的樣式，在側面山墻上保持了一個小的三角形立面，視覺效果感覺棱角分明，結構清晰，這種類型的屋頂在宋元時期最為流行，在封建等級最嚴格的時代，只有五品官吏家的正堂才可以使用歇山頂。相對于廡殿頂和歇山頂，懸山頂和硬山頂則為廣大中下層人民所使用，這兩種屋頂的樣式看起來更加輕松，氣質更加隨和，結構更加簡單。有了整體的木構架，古代建筑墻體常見的有夯土墻和土坯墻，其中夯土墻則是最古老的形式，后來出現了磚墻，最早見于一些墓室中。明代是我國磚結構大發展的時期，大量的建筑、城墻使用到了磚，有的建筑因為磚的使用而減少了柱子的使用。中國古代建筑的屋頂也經歷了材料和式樣的變化，從早起的茅草、泥土到后來的陶筒、琉璃瓦，從形式上越來越美觀，從結構上越來越堅固，尤其是琉璃瓦具有很好的抗水性，同時把建筑裝飾的金碧輝煌。近代中國建筑形式變化很大，主要是西方折中主義風格的到來，年鴉片戰爭后的一些開放口岸城市率先出現了西方樣式的建筑，這是一個承上啟下，新舊交接，中西融合的建筑過渡時期。建筑結構科學的發展是建筑發展的重要成就，西方的力學、結構學傳入中國后，使我國改變了過去建筑沿用傳統法式的做法，而采用了能夠科學分析和定量計算的建筑結構科學。1863年，上海法租界承建公董局大樓，中國工匠魏榮昌中標，這一個事件開創了中國建筑工匠由傳統水木業走向近代承包營造業的時代。如下圖所示是一個新型建筑的例子，即北京北洋軍閥政府陸軍部的大樓。西方新的建筑材料傳入了中國，催生了新的建筑形式，近代建筑的主體結構有磚木混合結構、磚鋼筋混凝土混合結構，鋼和鋼筋混凝土框架結構。19世紀中期就出現了磚木混合結構，當時建造的外國古典樣式的大樓普遍采用這種結構。雖然采用的仍是傳統建筑材料，但其結構相對于傳統結構有很大改進之處，使得當時的建筑可以做到更高的層數，如1891年建成的上海中期江海關可以達到5層。磚和鋼筋混凝土混合結構約在19世紀末到20世紀初期在中國開始普及，這類建筑的立面用很厚的磚石進行承重，樓層間用工字鋼固定，建造這樣的建筑會使用大量的鋼材，如1903年建成的哈爾濱中東鐵路管理局辦公樓就是磚和鋼筋混凝土結構。總體來說，中國近代的建筑技術在建材種類、結構計算、施工工藝、設備水平等方面有了重大的突破和發展，但由于半封建半殖民地的國情，建筑材料工業基礎的薄弱，近代中國的建筑行業沒有得到充分的發展，這體現了建筑發展在中國近代歷史的局限性。

2建筑材料和建筑樣式的關系

建筑形式往往由生產力水平、建筑思潮和建筑材料來決定，古代生產力水平低下，因此只能使用自然材料來完成建筑，而近代生產力發展水平大大提升，新型建筑材料也帶來了新的建筑思潮，磚石鋼筋混凝土結構和鋼筋混凝土框架結構使得建筑從跨度到高度上，都有了一個質的飛躍。從近代開始，建筑設計師成了一個受人尊重的職業，不再像古代的工匠那樣社會地位底下。所有的建筑也不像原來那樣千篇一律，從近代開始，在近代新式的建筑中，幾乎找不到兩棟一樣的建筑，此時才真正可以成為建筑的設計。

作者：賈琳 單位：河南教育學院

摘要：建筑材料作為構成空間的載體，其質感所表達的情感意向，成為設計者的空間語匯，相關研究也成為解鎖空間認知的重要密碼。然而國內在對建筑材料質感進行量化描述的問題上，缺少統一規范的標準，漢語語義詞匯的使用也因人而異。因此，為方便后續建筑材料質感相關研究進一步的量化分析，文章利用SD法（語義差別法）①，在理論上明確建筑材料質感的定義及要素，通過實驗數據的分析論證，制定建筑材料質感語義描述量表，為建筑材料質感的相關研究提供統一、可量化的表述方式。

關鍵詞：建筑材料；質感；語義詞匯；量化；SD法

引言

建筑材料作為構成空間的載體，其質感所表達的情感意向，成為設計者的空間語匯，結合空間的形式與布局共同完成了建筑空間的構建。當下在對建筑材料的研究和應用中，主要集中在物理結構屬性的技術層面探討，對于材料與空間的關聯性問題其則偏向于視覺化的情感表達，沒有清晰地解決材料與空間的有機聯系，也沒有涉及材料之于空間的本質關系[1]。質感作為建筑材料構成建筑空間的表象體現，直接影響著人對建筑空間的認知，筆者亦致力于研究建筑材料質感與空間認知的本質性關聯。然而，在作其相關研究時發現，國內關于建筑材料質感的研究在漢語詞匯對建筑材料質感的語義形容詞上，尚未有統一的描述量表，研究者大都根據其個人的感官、情緒選常用的語義形容詞對材料質感進行描述。因此，為方便后續研究的進行，筆者根據已有文獻資料整理以及SD法（語義差別法）實驗[2]，制定建筑材料質感語義描述量表，統一漢語描述形容詞并對建筑材料質感進行量化描述，以便于的實驗及分析。本研究包括文獻綜述、SD法實驗、數據分析、理論論證等部分，主要解決三個方面的問題：（1）明確建筑材料質感的定義及研究范圍；（2）制定建筑材料質感語義描述量表；（3）驗證分析建筑材料質感語義描述量表的適用性。

1建筑材料質感的定義及研究范圍

1.1什么是建筑材料

建筑材料，指用于土木工程和建筑工程的材料，包含金屬、無機非金屬、聚合物、復合材料等各種工程材料[3]。按用途，建筑材料可分為建筑結構材料、建筑裝飾材料和專用建筑材料三類。建筑結構材料范圍最廣，包括木材、竹材、石材、水泥、混凝土、金屬和合金、陶瓷、磚瓦、玻璃、工程塑料、復合材料等。建筑裝飾材料包括各種涂料、油漆、鍍層或涂層、貼面、瓷磚等。專用建筑材料是指具有特殊功用的材料，如用于防水、防潮、防火、耐熱、保溫、隔音等的材料[3]。按來源，分為天然材料，如石材、木材等；人造材料，如金屬、水泥、混凝土、陶瓷等[4]。按化學組成，分為：（1）無機材料，包括金屬材料（如鋼鐵、合金）和非金屬材料（如水泥、混凝土、玻璃）；（2）有機材料，包括合成高分子材料（如塑料、合成橡膠、有機涂料）、瀝青材料（如石油瀝青）、植物材料（如木材、竹材）；（3）復合材料，由無機與有機或金屬與非金屬材料多相復合構成（如鋼纖維增強混凝土）[4]。本文所指的建筑材料，即構成建筑空間的實體結構及其表面材料。根據已有建筑材料的分類方式，為便于后續研究需要，按照建筑材料的物理、化學屬性以及常見表面形態，將其分為針織布藝、毛皮，陶瓷；石膏、陶土；磚石、混凝土，玻璃，金屬、合金，塑料、樹脂、橡膠，涂料、抹灰，木材，紙，植物，其他，共12大類。

摘要：隨著城市現代化建設步伐的加快，隨著全國、乃至全球經濟與科技的持續發展，人們面臨能源匱乏與環境保護的現實課題，一方面要繼續發展經濟、實現創新，另一方面要注重社會進步與自然生態之間的平衡與和諧關系，減少對自然環境的污染與破壞，避免過度使用不可再生的能源與資源，尋找新的清潔、可再生能源作為代替。在建筑產業發展過程中，有關企業及管理者應認識到綠色節能、生態環保的重要意義，樹立科學的綠色節能管理意識，加強對綠色施工技術的研發、創新及應用，打造新型、智能化、綠色節能建筑工程項目，為城市居民創建優越、舒適、健康的理想生活環境。下文中，筆者將結合個人參與建筑工程項目施工管理的實踐經驗，總結現階段國內建筑工程中應用綠色施工技術的情況與要點，進行詳細論述，提出建議與策略。希望以此篇論文為同行業者提供一定參考與借鑒。

關鍵詞：施工技術；綠色節能低碳環保；生態自然；；減少污染；保護能源；建筑工程項目

1前言

綠色節能施工技術在建筑工程項目中的應用，避免了環境污染、能源浪費、成本增加等不足，同時有利于延長建筑工程使用年限，提升建筑項目整體質量及各項性能，創建和諧健康的生活、工作環境，愉悅人們的身心。

2綠色施工技術的綜述

綠色施工技術的核心理念是“節能環保、綠色清潔”，節約施工成本，節約建筑材料，避免對項目周邊環境的破壞與污染，防止對施工現場附近居民的生活工作產生不良影響或者干擾，控制施工作業中的噪音，選擇并采購具備合格資質的建筑原材料，加強對建筑原材料的質量與性能檢查，杜絕使用有害、有毒的不合格材料，打造綠色工程。綠色節能建筑工程項目的特色是，科學利用太陽能、水能、風能等清潔能源，優化設計建筑工程項目的采光與通風，在綠色節能的前提下，確保建筑工程項目的溫暖及舒適，提升建筑工程的經濟效益與質量口碑。

3綠色建筑的設計原則

摘要:根據工程實例和文獻資料，分析了我國建筑垃圾資源化的現狀、管理模式以及存在的問題，探討了國外建筑垃圾資源化的途徑和機制，總結可借鑒的經驗，并對國內外建筑垃圾管理的相關法則、策略及發展趨勢進行綜合分析，提出相關建議。

關鍵詞:建筑垃圾，資源化，研究現狀

1建筑垃圾資源化概述

建筑垃圾是指建設單位、施工單位新建、改建、擴建和拆除各類建筑物、構筑物、管網等以及居民裝飾裝修房屋過程中所產生的棄土、棄料及其他廢棄物。建筑垃圾資源化一般意義上是指將建筑物拆除之后工地剩下的或者施工現場浪費的一些廢棄固體物質，通過相應的技術方法和一些管理措施，回收其中有價值的物質并加以加工再生成產品的過程［1］。建筑垃圾資源化的意義是非常重大的。通過建筑垃圾的資源化處理，一方面可以適當減少固體廢物的排放量，起到減少安全隱患、保護環境的目的，另一方面，又可以降低原生資源的消耗量，實現資源可持續利用并且能促進建筑垃圾的循環經濟發展［2］

2建筑垃圾資源化現狀

2．1國內現狀及存在的問題

根據《經濟參考報》記者在京、津、冀、鄂、吉、遼等地調研了解到，近年來，我國每年的建筑垃圾產量可達20億t以上，并且每年的平均增長速度有可能達到10%以上，建筑垃圾的產量正在以一個巨大驚人的速度增長著，但是建筑垃圾的處理及再利用的效率卻非常之低，建筑垃圾資源化率更是非常之低。這些待處理的建筑垃圾就嚴重危及了我國的生態環境與城市環境，甚至危及國民身體健康。對于建筑垃圾的管理與處理，我國起步是比較晚的，最早開始于20世紀80年代末90年代初，而剛開始的范圍也僅限于一小部分大城市［3］。對于建筑垃圾資源化方面的直接法律是相對匱乏的，對于一些違規違法的建筑垃圾處理行為，缺乏有力的處罰制度，這也導致了一些企業鉆法律的空子，少花錢甚至不花錢，采用一些簡單的掩埋焚燒方式，隨意處理有害于環境的建筑垃圾。伴隨著建筑垃圾日益增加的嚴峻形勢，近年來我國也有越來越多的專家學者開始將注意力投向了建筑垃圾資源化的研究，開始嘗試從技術層面、法律角度、市場層面等對建筑垃圾資源化進行研究。在技術層面上，李佳彬、孫家瑛、朋改非等學者，通過對比再生粗骨料與天然骨料的特點，采取實驗對比再生混凝土與普通混凝土的力學性能，進而得出可以通過調整水灰比來使再生混凝土獲得滿足設計要求的強度;在政策法規及管理上，因為制度觀念的落后、監管機制的不合理、獎懲機制的不完善以及相關法律法規的規定不夠細致，我國的建筑垃圾管理的轉型尚存在很大困難;在市場層面上，再生建筑材料由于技術層面的不完善，再加上部分商家對于再生建筑材料的質量的擔憂，導致一些建筑材料的利潤水平很低［4］。綜上所述，目前我國的建筑垃圾資源化形勢嚴峻，雖然得到廣泛關注，但在資源化過程中，由于法律的不完善、激勵機制的缺乏、相關研究與工程實際應用的差異等細節方面的原因，我國在建筑垃圾資源化方面的任務依舊艱巨。

摘要：隨著我國社會的高速進步和科學技術的高質量發展，人們常常因為追求創新性、現代性和時尚性而忽視傳統文化的內涵，特別是在建筑業的發展和進步中，這種現象尤為突出。雖然中國古代有許多高質量的建筑，但隨著時間的推移，我國一些傳統的建筑設計技術和建筑創作方法逐漸喪失。如何繼承這些傳統的建筑文化，高效融入現代的建筑設計，是現代建筑師必須思考的問題。本文主要探索了現代建筑設計如何與古建筑設計融合問題。分析了如何才能讓現代建筑設計與古代建筑設計的進行有效的結合，研究內容希望能對相關工作人員提供一些參考和幫助。

關鍵詞：現代建筑設計；古建筑設計；融合；方法

中國有上下五千多年的光輝燦爛的歷史，在歷史中建筑業占據了舉足輕重的位置。我國古代建筑大多采用木材進行建設，因此，古代建筑充分利用了木材的特點，相關建筑設計經驗是重要的民族財富。隨著經濟技術的不斷進步，現代建筑的設計與古建筑具有較大差異。為了體現我國在現代建筑設計中的獨特文化，設計者應在設計中加入傳統設計元素，并將現代建筑設計與古建筑設計有效地結合起來，只有這樣才能在社會不斷進步中，將兩種建筑元素融合在一起。

1古建筑設計與現代建筑設計的區別

1.1建筑理念的不同

在古代，設計師在當時的社會背景下往往表現出帶有當時時代烙印的文化和觀念，相關的文化和觀念也會在古代表現出建筑技術的獨創性，將此運用到現代建筑結構設計當中時，就會使現代建筑作品更具特色。目前，許多古代建筑為我們帶來了強大的歷史文化沖擊和一定的建筑設計活力因素，這也成為了現代建筑的一部分。現代建筑學對生活方式和現代性表現得更加明顯，特別是在城市建筑中，設計師們在許多城市進行了類似的大規模生產，缺乏創新意識的同時還會導致審美疲勞。有些設計師更喜歡國外的設計，雖然外國設計具有一定的參考價值，但外國文化與中國文化有很大的不同，因此在中國建筑中應用外國的設計很難融入整個社會當中。現代設計依靠計算機，需要相應的技術支撐，而且在現代建筑設計中，節約面積、提高空間資源利用率也變得越來越重要。

1.2構成材料的不同