膠片風格在數字電影后期合成中應用

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【摘要】本文以《地心引力》為例分析了膠片風格在數字電影后期合成中應用的意義及方式。首先，簡要闡述了膠片電影的現狀及獨特優勢；接著，對作品《地心引力》中膠片風格畫面的表達效果和表現方式進行解讀；最后，得出膠片風格的應用意義和應用方法。

【關鍵詞】膠片風格；數字后期；觀影體驗

數字技術的迅速發展和數碼設備的日趨完善造就了數字電影的蓬勃發展，因其拍攝工具輕便、制作成本較低、剪輯流程易學占據了主流市場。而膠片電影成本高、不易保存與剪輯的缺點制約其發展，使得膠片市場不斷縮小，但膠片風格被數字技術容納吸收。

一、膠片風格電影的獨特優勢

馮小剛導演曾感嘆：“一個時代翻篇了，揮之不去的是膠片留在心里的味道。”如今仍有不少著名導演堅持使用膠片拍攝，如諾蘭、昆汀等，國內也有《刺客聶隱娘》《長江圖》等膠片電影的出現，可見科技進步也擋不住對膠片的喜愛，究竟膠片電影有何獨特魅力是數字電影無法企及的呢？通過前期研究可得：膠片作為公認穩定的媒介有它無法替代的優勢。其一，清晰度高，電影畫幅不受限制；其二，數據庫保存與管理更安全；其三，畫面有質感；其四，具有可控的顆粒度與極高的寬容度；其五，記錄的影像真實性還原度更高等。在數字技術成熟的今天，許多數字電影會在后期合成中使用膠片風格的畫面，既實現了數字電影的便捷流程，也保留了膠片的部分優勢。正如《黑天鵝》導演DarrenAronofsky所說：“我覺得如果數字與膠片能夠一起同時存在是很棒的一件事，我始終認為膠片電影是一個非常棒的創作形式，如果它真的死了，有些東西將永遠消失。”

二、膠片風格應用于數字電影后期合成中的意義

《地心引力》是由阿方索·卡隆執導的科幻電影。這部電影講述了女科學家瑞恩在太空遭遇衛星撞擊、同伴犧牲后，努力克服恐懼與艱難困苦，最終重返地球獲得新生的故事。全片的格調與膠片拍攝出的畫面感覺相似，是因為該片大部分鏡頭是通過CG制作的，并在后期合成中添加膠片風格，用于營造太空的靜謐和壓抑，烘托主角的情感。

（一）增加真實感和代入感的敘事效果

數字技術豐富的虛擬合成能力讓經典的電影紀實美學在日益奇觀化的影像世界面前遭遇困境，所以許多電影會加入膠片風格來增加紀實感。在《地心引力》中，膠片風格就幫助CG影像更貼近現實，例如，巨大的沖擊使女主在虛空中翻轉，影片以旋轉的主觀視角，搭配光怪陸離的色彩、黑暗、顆粒感、各種光圈與晃動的噪點，來展現第一視角所見所感。這一運動畫面在膠片效果的輔助下，帶給觀眾獨特審美體驗，也賦予了影片強烈的真實感。雖然是以未知的太空為背景，但通過膠片的不同色調來表現場景變化，使這一境遇變得現實，觀眾在觀賞時更像是事件的目擊者與參與者，獲得更連貫、真實、緊張和客觀的觀影體驗。

（二）表現人物內心活動，豐滿人物形象

膠片風格在刻畫人物情感上起到很大作用。在《地心引力》中，尤其是對女主瑞恩的情緒表現，由發現救生飛船的驚喜到無法啟動的憤怒，再到絕望妥協，她的內心活動由積極到消極，與畫面中的光線由強到弱、色調由暖變冷、飽和度由高到低是相呼應的。后期調色時，通過改變亮度、色調，加大光暈等膠片效果來生動呈現人物情緒起伏。膠片風格易于塑造人物形象，如陽光的男主角馬特從閃亮出場到為救同伴掉入太空期間，色調由亮轉暗，也使他的形象由單一的積極樂觀變得豐滿起來，最后轉為全黑，為他蒙上一層悲傷色彩。

（三）增強畫面美感

電影《地心引力》中所呈現的太空瑰麗景色美得讓人驚嘆，也是因為膠片風格應用于后期合成中的緣故。膠片成像的畫面色彩較濃郁，電影中表現的海之藍、云之白、陸地之紅和灰、撞擊后漫天飛舞的碎片、纏繞在一起的降落傘，這些物體的顏色都需要鮮明色調的處理才會在黑色的太空中凸顯，從而產生感官上的對比，所以用膠片風格作為整片調色的依據非常適合，而且膠片的質感增加了立體感，使畫面富有美感。

三、膠片風格的應用方式

膠片風格在數字電影后期合成中的應用方式主要是利用調色軟件，如Filmaster、Baselight以及Photoshop里的插件使數字影像具有膠片感。運用調色軟件時，根據劇情需求改變其亮度、飽和度、暈角等以調整膠片效果，也可加入顆粒和懷舊感紋理。膠片風格的畫面在數字電影中多用來營造氣氛，對于主題立意深刻的劇情或者是升華劇情都有幫助。如《地心引力》中青灰色的基調、變幻萬化的太陽光線、不同程度大小的光暈，還有細微的顆粒感，營造出太空壓抑沉重的氣氛和緊張感。此外，由于膠片感光寬容度大，所以很適合利用明暗和曝光程度來營造氛圍，不同影調烘托不同氛圍，有些電影也會加上紋理，表現年代久遠的故事背景，營造歷史氛圍。

四、結語

綜上所述，膠片逐漸被數碼產品取代，但膠片呈現的風格是無法摒棄的。導演們通過數字技術將膠片風格應用到電影后期制作中去，不僅豐富人物形象，而且增加畫面的真實性和美感，使電影更具藝術張力；同時，這也是一種對偉大膠片文化懷念和致敬的方式。

參考文獻：

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[3]劉俊燕.淺談不同時代的電影載體[J].中國電影資料館，2015(04).

作者:吳懿凡 高明珍 單位:南京信息工程大學 傳媒與藝術學院