盧西恩·弗洛伊德繪畫藝術的再現性及表現性

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摘要：藝術家進行藝術創作離不開再現與表現這兩種概念，它們是對立統一的一對矛盾，對藝術家的藝術創作有極其重要的影響。該文根據再現與表現的特點與盧西恩•弗洛伊德的藝術作品風格演變分析其藝術特點，論述其獨特的藝術魅力的來源，希望為現當代的寫實油畫創作提供參考。

關鍵詞：盧西恩•弗洛伊德;再現;表現

一、再現與表現的內涵

藝術中所謂的“再現”，是一種對自然的模仿、對客觀事物的重現，將其完整的風貌轉譯到創作中。創作出來的作品真實而充分，基本上與客觀事物一致或者接近，再現人們對事物的真實感受。但是，再現不等于復制和照抄，而是藝術家將客觀事物有針對性地提煉和濃縮，用個人獨特的藝術語言加工和改造的成果，是藝術家眼中所看到的事物的本質被綜合以后的個性化表達。所謂“表現”，注重的不單單是對客體的表達，更重要的是個人的思想感情和對事物的感受，主要為了表達人的精神狀態或者情感。表現類藝術對情感和個人體驗的表達更為顯著。表現類藝術作品通常更具有感染力和對客觀事物的概括，甚至摒棄客觀事物的形式，只為了更好地表達思想感情。

二、再現與表現的關系

再現的藝術更強調寫實性，追求接近客體的形式；而表現的藝術追求寫意，重意不重形。表現強調藝術家自身的創造力，即個人獨特的創作語言和創作手法，認為美的藝術是作為天才的作品才有可能實現的。然而，美的藝術既需要藝術家個人的主觀精神創造，又需要對客觀事物的濃縮和提煉，不是無中生有、憑空出現的。我們都知道，事物是一體兩面的，世界本就是一個充滿矛盾的有機整體。再現與表現的劃分是相對的而不是絕對的。世界上不存在無表現的絕對的再現，也沒有無再現的絕對表現，它們是相輔相成、不可分割的，是既對立又統一的。正是因為處在這樣的矛盾之中，事物才能得到突破和發展。

三、盧西恩•弗洛伊德繪畫風格的演變中

再現性與表現性的結合盧西恩•弗洛伊德是當代偉大的寫實主義畫家之一。其早期作品中的人物有著夸張的眼睛和表情，好像卡通畫一般，人物的神態中總是透出一絲焦慮和驚恐。這個時期，弗洛伊德的作品十分細膩且嚴謹，其夸張的人物形象有著超現實主義的特點，雖然也是一種對現實的再現，但是展露出了弗洛伊德特殊的表現性，即透過畫面所傳達出的強烈的驚懼和不安的情感。20世紀50年代后，盧西恩•弗洛伊德的繪畫風格出現重大轉變，不同于以往平整細膩的畫法，畫面的筆觸和肌理感更加強烈，色彩變得明快、響亮。這個時期，弗洛伊德的繪畫主題大多為肖像或者人體，而這些形象都來源于他身邊的親近的家人或者朋友。他的好朋友弗朗西斯•培根對他的藝術風格有著極大的影響，弗朗西斯•培根扭曲而自由的表現風格深深影響了弗洛伊德后來的創作，從而使弗洛伊德以更自由的形式和更強烈的情感描繪人性。弗洛伊德的繪畫風格掙脫了以往嚴謹、細膩的枷鎖，使畫面變成更具有張力的塊面，但是他又十分冷靜地分析對象的形象和形體關系。在創作過程中，弗洛伊德一方面再現對象的精神風貌，另一方面又表現自己從對象身上感受的情感與自身所想傳達的感受。表現性的筆觸順著對象的結構和特征塑造，造就了他獨特的畫面節奏，情感飽滿且富有張力的畫面深深地感染著每一名觀賞者。在這段時期，弗洛伊德的作品達到了再現與表現的平衡，既描繪出對象的神韻又表達出強烈的情感，兩者的結合爆發出了藝術作品的生命力與魅力。晚年的盧西恩•弗洛伊德在創作上達到了巔峰，他的作品將庫爾貝提出的“繪畫的物質性”表現到了極致，手法上自由灑脫，在塑造形象上已經脫離了客觀事物的束縛，用筆剛勁有力，渾然天成。在弗洛伊德藝術創作的后期，作品開始不同于中期的平衡，已然偏向了表現這一方面。其后期一系列的人體和肖像雖然還是延續之前的畫面感，然而內在的筆觸和造型已經不是主要為再現服務了，而是為了視覺化和情感化的表現性質而揮灑。很多筆觸并不完全符合人體結構，變成在情緒的引導下自由且自然而然的行筆，偶然地破壞了部分形體和結構，但是展現出了更強烈的情感效果，使整個畫面的情感表達得以充分發揮。再現性已然不能束縛弗洛伊德的畫面，變為依附于表現性之下，成為表現藝術家情感訴求的一部分。

結語

盧西恩•弗洛伊德的人物繪畫表現，畫面結構緊縮而有力，人體形態與體積節奏富于變化，完美地再現了對象的精神風貌，用筆自信灑脫，畫面極具沖擊力和表現的張力。繪畫的筆觸和肌理看似笨拙，但是符合觀看的規律，又不是解剖學式的照抄，畫面的表現力十足，充分感染了每一名觀者，其獨特的藝術魅力將現代具象寫實繪畫在視覺表現層面上推到了一個高峰。弗洛伊德一生的藝術風格演變，將再現性與表現性特質充分展現出來，不再拘泥于再現或者表現的理論，而是結合自身的觀看和思考，總結出屬于其藝術的獨特魅力之源。

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作者:羅墩杰 單位:浙江師范大學