石濤在繪畫中的創(chuàng)造活動
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本文作者：張明 單位：陜西省鎮(zhèn)巴縣中學(xué)
石濤，天生敏慧，少時(shí)即作畫，走上繪畫的道路應(yīng)該是在青少年時(shí)期。在他三十歲以前，也即定居宣城以前，是石濤繪畫第一階段，石濤在這一時(shí)期中，主要以臨摹古代名家為主。
石濤定居宣城時(shí)期，是石濤在藝術(shù)上體察生活、摹山范水，收盡奇峰打草稿的第二階段。在這一階段中，由于石濤天才的領(lǐng)悟和創(chuàng)造，在藝術(shù)上產(chǎn)生了極大的飛躍。在宣城十余年，往來于太平、黃山、宣城、蕪湖一帶，同時(shí)還結(jié)識了當(dāng)?shù)禺嫾颐非濉嗌⒔⒌取＿@一時(shí)期既關(guān)系著石濤對自然真實(shí)的探索成果，也包含受安徽地區(qū)的傳統(tǒng)畫風(fēng)的影響。
石濤四十歲移居南京，在南京“一枝閣”深居約七年，后游歷江淮，直至五十歲到北京，是石濤繪畫博采眾長、融會和創(chuàng)新的第三階段。石濤在南京能與第一流的高手畫家戴本孝、龔賢等畫家頻繁的交往，這些畫家們均各具畫風(fēng)和特點(diǎn)，對石濤的藝術(shù)思路起了很重要的作用。
石濤并沒有只限于山水畫中，到了南京也開始從事花鳥畫的創(chuàng)作，這于專擅山水有所不同。石濤的花鳥，明顯受明代中葉沈周、青藤、白陽的影響。石濤是善于折中者，他的花鳥畫風(fēng)格，既有沈周之渾融又有青藤之狂放，也有白陽山人的清逸，可謂融三家為一爐，并形成自己獨(dú)特風(fēng)格。
二、石濤在繪畫中的創(chuàng)造活動
1.石濤善于用墨。石濤用墨的方法是很出色。強(qiáng)調(diào)用墨靈活，運(yùn)用自如，而反對矯揉造作，刻意求工。由于他善用潑墨、破墨、積墨等方法畫山水，其濃淡滲化，表現(xiàn)了山川的立體感、空間感和質(zhì)感，并生動地表現(xiàn)了大自然那種晴雨晦明的萬千氣象、氤氳變化之形態(tài)。因他深入生活、深入傳統(tǒng)，進(jìn)而超越生活、超越傳統(tǒng)，所以他的各種筆墨形式，粗的、細(xì)的、濃的、淡的、干的、濕的、光潔的、破爛的、明凈的、潑辣的、拙茂的、腴秀的，隨手生發(fā)，出神入化，多樣而又統(tǒng)一，錯綜而又和諧，元?dú)饬芾欤瑲鈩莅蹴纭Ｉ朴谟媚c石濤個(gè)性有關(guān)。清王朝統(tǒng)治后，他既不想走葉希賢的道路，隱跡佛門，在悲哀孤獨(dú)中了結(jié)一生，更不走八大山人的清空出世，高風(fēng)亮節(jié)的道路。而是努力進(jìn)取，一方面從事繪畫、詩文的研究，一方面以待時(shí)機(jī)。希望破滅以后，又陷入極度困擾之中。于是，千種矛盾、萬縷情懷，一并化作筆下的墨氣。
2.石濤在“點(diǎn)”與“皴”上的創(chuàng)造。石濤作畫喜歡用長鋒羊毫筆，他在題畫中說“打鼓用杉木之椎，寫字拈羊毫之筆，卻也一時(shí)快意”。長鋒羊毫圓細(xì)柔順，含水量強(qiáng)，筆鋒出水慢，運(yùn)用枯墨濕墨，有其特長。作畫之時(shí)，調(diào)用水墨顏色，變化復(fù)雜，非他毫所及。石濤對“點(diǎn)”的運(yùn)用，種類多，變化多，完全擺脫前人舊的“點(diǎn)”法，不為成法所拘，創(chuàng)造了許多新的點(diǎn)法，真可謂“法無定相，氣概成章”。在皴方面，因?yàn)槭瘽淖阚E遍天下，游覽名山大川，所以對于山石的形貌十分熟悉。他運(yùn)用的皴法完全是根據(jù)自己的理解。他認(rèn)為要正確地運(yùn)用皴法，必須根據(jù)山石的形體和質(zhì)態(tài)，做到“峰與皴合”，“皴自峰生”。石濤對于傳統(tǒng)的各種皴法，都能熟練地掌握，能根據(jù)實(shí)際的山石情況靈活地加以運(yùn)用，并給以創(chuàng)造性的發(fā)展。他甚至將董源的“披麻皴”而創(chuàng)造“大披麻皴”，更能體現(xiàn)山峰的磅礴氣勢。
三、石濤對現(xiàn)代藝術(shù)的影響
作為清初力主革新的繪畫大師，石濤杰出的繪畫成就和理論成就對于清代中期以后，尤其是近現(xiàn)代畫壇產(chǎn)生了巨大的影響，恐怕是中國繪畫史上任何一位畫家都無法比擬的。石濤繪畫本身的成就也是在其理論指導(dǎo)下取得的，他的繪畫就是其理論的最好注解，將其理論的研究和繪畫的研究結(jié)合起來不但可以使繪畫學(xué)習(xí)者從中感受到更多規(guī)律性的東西，對其理論本身的理解也可以有所依附，使深奧的帶有禪機(jī)的理論形象化，更加淺顯易懂，從而能夠指導(dǎo)我們的創(chuàng)作實(shí)踐。
山水畫大師傅抱石一生推崇石濤，連名字中的“抱石”二字也是因此而改。他喜愛石濤畫的奇縱恣肆、生機(jī)勃勃，更追慕石濤“我自用我法”“搜盡奇峰打草稿”和“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的繪畫精神。他師其心不師其跡，敢于破除成法，自創(chuàng)“抱石皴”。并形成了自己獨(dú)特的面貌，實(shí)為得石濤真?zhèn)鳌＝F(xiàn)代畫壇的諸多大家無不受石濤繪畫和理論的影響，如張大千、黃賓虹、賀天健、陳子莊、黃秋園、石魯?shù)取Ｔ谒麄兊睦L畫作品中總能找到絲絲縷縷石濤的影子，他們的繪畫理論更是受到石濤影響。
他在中國清代繪畫史上的地位是無人比肩的，即使放在整個(gè)中國繪畫史中，像石濤這樣在繪畫實(shí)踐和繪畫理論上都有巨大建樹的大家也是屈指可數(shù)的。這些使石濤在他身后三百多年的畫壇中一直有著重大而深遠(yuǎn)的影響。