電視新聞寫作精選(九篇)

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第1篇：電視新聞寫作范文

關鍵詞：電視新聞；寫作；技巧

0.引言

電視傳媒作為我國最為普及的信息渠道具有很大的傳播面。相對于廣播、報紙等媒介電視影像具有生動性、真實性、形象化的特點，同時能夠及時迅速地為觀眾呈現各種類型及內涵的資訊，而電視新聞則是其中重要的信息承載。正是基于以上原因使得電視新聞寫作較其他文體而言存在著一定的特殊性。目前某些記者在進行電視新聞寫作的過程中會出現一些誤區，如果不予糾正將會形成一種不良的文風甚至是文體，這對于電視新聞傳播必然會帶來一定程度的影響。對于這些在電視新聞寫作的常見問題應該予以細致的分析并找到相應的解決對策，讓新聞質量和新聞寫作水平得到提升[1]。

1.電視新聞寫作問題分析

1.1概念不分

很多觀眾甚至記者對新聞的概念并未弄清楚，造成了新聞與宣傳的混淆。在《中國大百科全書》中對于新聞有著準確的定義：“運用各種符號傳播一定的觀念以影響人們的思想和行動的社會行為。”盡管新聞與宣傳存在著一定的共性但同時也存在著很大的差異。首先兩者的目的明顯是不同的，并且現代新聞需要通過新聞媒介來進行傳播，而宣傳僅僅是一種傳播活動，它可以采取各種媒體進行傳播。另外新聞實際上是由宣傳活動演變而來，但新聞重信息，宣傳重口號；新聞重新意，宣傳重反復；新聞重事實，宣傳重觀點；新聞重溝通，宣傳重操控；新聞重實際，宣傳重觀點；新聞更加注重整體內容的平衡性，而宣傳則需要突出重點。

1.2套話現象較為嚴重

從客觀角度來看新聞較其它文字而言具有一定的嚴謹性，但是在某些新聞節目中往往可以看到使用套話的情況，這些套話不僅僅沒有起到實質性的效果反而放新聞文字更顯繁瑣、累贅。例如在對領導視察活動的報道中經常可以看到“基層深入、重要指示、重要講話”等詞匯，但是從新聞內容上來看并沒有看出何處重要；在領導參與演出活動的報道中則經常會出現“興致勃勃”等詞匯；若領導進行基層調研便會看到“風塵仆仆”等詞匯。理論上看以上詞匯并未用錯，形容也恰到好處，但是在新聞節目中過于頻繁的出現則會讓觀眾出現一種審美疲勞并且久而久之會產生一種不良的文風。新聞重點得不到突出、新聞內容不夠充實必然會降低新聞文字的整體質量。

1.3新聞模塊化嚴重

在日常新聞的播報過程中我們經常會看到到一種固定的程式化文字結構如某某部門于某年某某日開展了某活動，某領導參加某大會并主持諸如此類。這種模塊化新聞的泛濫造成了新聞質量的嚴重下滑，這使得很多新聞成為了流水賬，讓觀眾對此嗤之以鼻。

1.4新聞導語把握性不夠

導語作為新聞的基礎部分在新聞寫作中具有十分關鍵的點題作用，它以最為簡潔的語言來對新聞事實以及觀點進行概括性的闡述，若導語質量高將可以起到“引人入勝”的效果，以此來激起觀眾觀看新聞的欲望。但是從目前來看很多新聞導語質量都較為低下，造成這種情況的主要因素還是在進行新聞學教育的過程中未對新聞導語編寫給予足夠的重視。特別是在程式化新聞泛濫的今天讓導語編寫喪失了其本來地位[2]。

2.優化電視新聞寫作的技巧與對策

2.1更新新聞寫作觀念

當前很多新聞編輯以及記者所接受的都是傳統的新聞學教育，其文字根基并未打實，再加上新聞環境的影響使得他們形成了一種定式思維并養成了不良的新聞寫作習慣。為了讓電視新聞寫作整體水平得到提升就必須對新聞寫作理念進行更新。

2.2寫作布局力求精煉

在記者進行新聞編寫之前首先應該對觀眾的心理和接受信息的方式予以思考，以此來對寫作言語進行準確的把握。電視新聞寫作并不需要華麗的辭藻，但是在內容表現上應該“言簡意賅”，可以在最短的時間內利用最為簡潔的言語將大量的信息傳遞給觀眾，讓觀眾得以“一目了然。”為了突出新聞內容的力量就應該讓新聞主題保持單一，其思想僅為一個，若主題思想過多則會讓觀眾出現混淆的感覺，這將直接影響到觀看效果。為了讓寫作布局力顯得更為精煉就要求記者必須具備敏銳的觀察力以及對新聞的判斷力，這樣方能升華主題、以小見大。

2.3保證新聞的真實性

對于新聞而言真實性是最為重要的屬性，只有保證了新聞的真實性才可以將新聞中傳播的信息以客觀地表現出來。因此記者在進行新聞寫作的過程中首先就應該切實地將時間、地點、人物、事情4要素給交代清楚。電視新聞報道必須是真人真事，絕對不能出現虛構的成分。在新聞寫作對事實的闡述、解釋、說明應該切合客觀事實，絕對不能歪曲事實本身。在客觀認識、理解人物或事物的基礎上將信息如實客觀地反映出來[3]。

3.結語

好的新聞作品應該是通俗易懂、樸素自然、迅速及時并準確生動，這就要求記者和編輯在寫作過程中對寫作布局力求精煉同時保證新聞的真實性，杜絕使用模塊化語言，以此來提升新聞寫作水平。

參考文獻

[1]熊高.電視新聞寫作規律初探――視覺傳播下的新聞寫作思考之一[J].河池學院學報. 2009（01）：110-111.

[2]熊高，賀威.電視新聞節目寫作文本探析――傳播視覺下的電視新聞寫作思考之二[J]. 河池學院學報.2010（03）：122-123.

第2篇：電視新聞寫作范文

要注意口語化，避免詞藻華麗、實功虛做

電視新聞報道應該以最通俗直接的方式傳遞信息，使觀眾獲得最大的信息量是電視新聞人不懈的追求。但是，有的稿件卻刻意堆砌華麗詞藻，稿件看似文采斐然，卻和畫面結合起來如畫蛇添足。比喻和描述性語句并不是電視新聞的語言。

不可形似報告，缺乏活力

電視新聞本應采用與畫面匹配互補的語言來說明和闡釋新聞事實，語言應追求新鮮靈活，盡量減少抽象、籠統、概括。而有些報道卻形似報告，毫無鮮活靈氣。有的甚至用好多枯燥無味的數字指標，完全泯滅了觀眾解讀新聞的樂趣。

避免思維混亂，漫無邊際

電視新聞稿在結構上應該具備三個特點，即主題明確，構思新穎，層次分明。力戒表里不一，聲東擊西。有些稿子聲畫兩張皮，而有些則是表里不一，甚至連題目和內容都難做到一致。

要拓寬報道面，莫看“像”作文

電視新聞片的構成是多方面的，但是最主要的還是鏡頭和文字。有人把新聞片比喻成一條項鏈。那么，片中的一個個鏡頭就如一顆顆珍珠，文字稿就好像連接珍珠的金線。拉好這根“金線”這是擺在電視新聞工作者尤其是文字記者和編輯面前的一項重要課題。然而，在電視新聞稿中，我們經常發現：有的記者把文字稿寫成一般的解說詞，把鏡頭中的人物簡介一番、場面內容介紹一下而已；有的文稿則寫成單純的解“像”文章，說說事物發生在什么地方、結果如何。這樣處理往往忽視了一個十分重要的問題。我們應該想到，攝像機能拍攝到的鏡頭有多少。現實中大量的新聞信息是鏡頭難以捕捉到的。如何處理這一“遺憾”，自然而然地擺在文字記者的面前。所以，撰寫電視稿件時必須發揮文字語言的特殊作用，進而拓寬電視新聞的報道面：把無法用畫面傳播的，諸如過去的、未來的、或難以用畫面表現的，如科技成果、黨的重大決策等，用文字語言表達出來，把這些情況如實地傳播給觀眾。

要挖掘其深度，謹防一般化

新聞要求準確、快速地反映社會生活和社會事件，電視新聞更是如此。有些記者為急于求成，對一般消息的處理容易出現程序化、模式化，如會議消息往往按照某某部門在什么地方、舉行什么會議、提出了什么要求、參加會議的是什么人員等幾方面來進行組稿。其實更要注意的是：挖掘其會議或活動的深層含義，報道其民眾廣泛關注的問題，并準確無誤地加以解釋。

電視新聞的畫面由于受到其具體圖像的限制，缺乏對事物進行分析、綜合和評論的功能。觀眾僅僅看電視新聞圖像，對新聞的印象比較膚淺，而文字語言具有很強的綜合分析和評論事物的能力，它可以恰到好處地彌補圖像未能表達的不足，起著代替圖像完成綜合分析評論新聞事件的任務，使電視新聞報道達到一定的深度。

第3篇：電視新聞寫作范文

關鍵詞：廣播電視新聞 民族意識 寫作方法

廣播電視新聞與報紙新聞相比，沒有識字能力的要求，可以影響更大規模的受眾群體；能夠跨越空間進行更大范圍的傳播；廣播聲音語言的生動性和感染力，電視語言的形象性使傳播更具影響力。所以，廣播電視新聞能夠將民族文化在廣泛的文化空間中傳播，創造相應的文化價值和經濟價值，在很大程度上激發民族文化持有者的“文化自覺意識”，推動民族文化的代際傳播。因此，我們應該重視廣播電視對民族新聞的報道。

一、廣播電視民族新聞報道的現實意義

人民日報社原副總編輯梁衡曾在中國傳媒大學作了《一個記者的責任與成功》的主題演講，演講中提到記者要承擔3個主要責任：傳播責任、政治責任和文化責任。其中，文化責任的具體內容是“要給讀者以準確的知識，先進的思想和正確的審美觀”[1]，強調記者所進行的傳播活動不僅僅是信息的傳遞，而是一種潛在的文化傳播，通過記者的傳播活動，不僅能夠傳遞給受眾知識，而且在潛移默化地形成一個時代的文化，塑造一個國家的形象，凝聚著一個民族的精神。[2]

電子媒體技術的日新月異，使得世界在更大程度和更大范圍實踐著“地球村”的聯系與溝通，我國56個民族自身的文化在這樣一個全媒體時代不可避免地要與其他國家、其他地區和其他民族的文化發生各種各樣的碰撞與交流。新聞傳播僅僅是諸多傳播活動中的一個傳播渠道，但其在公信力、權威性、專業性等方面是其他傳播渠道不可比擬的。拉薩“3·14”事件和新疆“7·5”事件給予新聞業界的啟示是：如何在民族報道方面搶占先機，并能進行合乎新聞規律、宣傳取向的新聞報道，將直接關系著國家和民族地區的和諧與發展。

關于這一點，在黨的十六屆六中全會上就已形成共識，提出了構建社會主義和諧社會的九大目標和任務、六大原則，其中為新聞傳播事業提出了具體要求——“民族新聞的發展、傳播可以改進少數民族地區更加開放，信息更加暢通，活躍少數民族地區經濟，開闊少數民族的視野，促進當地經濟發展，人民生活水平提高，從而縮小東西部地區差別，使社會更加和諧”[3]，所以說廣播電視民族新聞寫作有著重要的現實意義。

第一，有利于民族地區社會的繁榮和穩定。在新聞寫作中貫徹民族文化傳播的意識，可以對民族地區的政治、經濟、教育科技等各方面的信息進行及時有效地采寫和傳播，從而協調民族地區社會各方面事業的和諧發展，并在此基礎上，促進民族地區文化遺產的傳承和保護。2010年4月14日晨7時49分，我國青海省玉樹藏族自治州玉樹縣發生7.1級地震，青海電視臺等當地媒體和全國媒體都參與了對地震災區的報道。尤其是電視臺和廣播電臺，利用廣播電視新聞的時效性，聲音和畫面等多媒體的傳播優勢，及時發回很多來自地震災區的現場報道，使得全國和玉樹在較短的時間內形成有效的信息溝通，對于地震救援工作的有效展開起到重要的推進作用。此外，在玉樹地震報道中，新聞記者比較突出地體現出民族文化的敏感，從民族文化視角關注和報道玉樹地震。玉樹縣90%以上為藏族，藏族文化中突出的宗教和生活方式等文化信息，就成為采寫玉樹地震報道的新聞記者必須關注和思考的問題。在整個報道中，尊重民族信仰、尊重少數民族的生活習慣和風俗傳統，得到了突出體現。“火葬尊重少數民族喪葬習俗”、“救災食品有青稞”、“尊重少數民族宗教傳統妥善安置災區孤兒”等相關報道，都是尊重民族信仰的有力見證[4]。

第二，有利于民族關系的和諧共處。同志曾指出，民族關系是多民族國家中至關重要的社會關系。正確處理民族問題，使各民族和睦相處、和衷共濟、和諧發展，對于我們建設社會主義物質文明、政治文明、精神文明與和諧社會，具有十分重大的意義。[5]我國是一個統一的多民族國家，有56個民族，少數民族人口有1億多。著名的社會學家先生將這一多民族特征歸納為“中華民族多元一體格局”，他認為[6]：中華民族多元一體格局的主流是由許許多多分散存在的民族單位，經過接觸、混雜、聯結和融合，同時也有分裂和消亡，形成一個你來我去、我來你去、我中有你、你中有我，而又各具個性的多元統一體。新聞寫作與民族文化的結合，其任務之一就是較好地在新聞采寫和傳播中站在我國民族關系的現實背景來處理民族關系問題，從而利于民族關系的和諧共處。

第三，有利于民族文化的保護與傳承。廣播電視新聞的多媒體傳播技術，能夠通過視聽等傳播符號對多姿多彩的民族文化進行生動而豐富的傳播，這有利于民族文化在廣泛的時空范圍內進行跨民族和本民族內的縱橫兩個不同方向的傳播，從而利于民族文化的保護與傳承。例如，2010年11月16日，云南省第九屆少數民族傳統體育運動會在云南省普洱市開幕，主要設置競賽、表演兩大類項目。其中，競賽項目設有秋千、射弩、武術、摔跤、陀螺、龍舟、搶花炮、吹槍、高腳競速、馬術、蹴球、板鞋競速等12個項目；表演項目共有85個，分競技類、綜合類、技巧類、民族健身操四類。中央電視臺、中央廣播電臺民族之聲、云南電視臺、云南廣播電臺等多家廣播電視新聞媒體都對本屆少數民族傳統體育運動會進行了報道，促進了少數民族傳統體育文化的現代傳播和發展。

二、廣播電視民族新聞寫作的規律和方法

新聞寫作與民族文化信息的結合，就是要求新聞記者在進行民族新聞報道的采寫過程中，重視培養民族文化意識，加強新聞報道傳播民族文化的社會功能。

（一）廣播電視新聞記者需明確民族新聞的特殊規律

新聞是新近發生的事實的報道，民族新聞就是“新近發生的與少數民族政治、經濟、文化、生活等方面有關的具有一定民族意義的事實的報道。”[7]對于一般性的新聞而言，其新聞價值體現在時效性、顯著性、重要性、趣味性和接近性等五個方面，其宣傳價值表現為：一致性、針對性、普遍性、典型性、時宜性等方面。民族新聞的報道除了需要具備以上新聞價值和宣傳價值的內容外，還具有其特殊的“民族特色”。民族新聞的“民族特色”表現在幾個原則上[8]：

1.政策性原則。我國針對多民族的國情，制定了相關的民族政策。民族政策是我們處理民族問題、報道民族新聞的基本準則。我國民族政策的基本原則有：堅持民族平等團結、民族區域自治、發展少數民族地區經濟文化事業、培養少數民族干部、發展少數民族科教文衛等事業、使用和發展少數民族語言文字、尊重少數民族風俗習慣、尊重和保護少數民族自由等方面的內容。因此，我們在進行民族新聞寫作時的前提，就是堅持民族平等團結，重視研究民族區域自治過程中出現的新經驗和存在的問題，并重點關注少數民族地區經濟、文化等各個方面事業的發展，關心少數民族干部的培養情況，避免對少數民族地區的新聞事件進行主觀的價值判斷。

2.導向性原則。我國有56個民族，少數民族人口有1億多，分布在全國各地，民族自治地方占國土面積的64%，西部和邊疆絕大部分地區都是少數民族聚居區，體現出分布廣、人口少的特點。因此，民族新聞報道就少數民族受眾而言，受眾人口基數少是一個主要的特點，但是受眾人口基數少并不意味著民族新聞報道的傳播范圍小，更不代表其影響力小。民族地區的政治、經濟、文化等各項事業的發展，不僅直接關系到我國有中國特色社會主義的建設和發展，而且一直是西方輿論關注的主要問題，直接影響著國家的穩定與發展。因此，在民族新聞的導向上必須采取審慎、慎重、嚴肅、認真的和實事求是的科學態度。

3.適宜性原則。民族新聞報道通常堅持的是時宜性原則先于“及時性”原則。因為我國少數民族種類眾多，并且在民族識別的過程中研究存在族群識別不全面的問題，因此部分民族問題涉及比較復雜的民族關系問題，處理不好將有可能引發更大范圍的民族矛盾和沖突。對于類似的新聞事件，需要進行更加全面的調查，并需要較長的時間來梳理問題的本質矛盾，并在考慮大局發展的前提下來對新聞報道進行采寫，甚至需要等待相應的時機，在利于民族團結、社會和諧發展的基礎上來才能進行報道。

4.民族性原則。我國56個民族都有自己的民族特征，甚至同一民族因其生態環境和人文環境的不同而存在民族內部的差異。例如，生活在云南省迪慶州的回族，被學術界稱為“藏回”。因為他們長期與藏族生活在一起，為了適應高原的生存環境，加上人口數量少，隨著歷史的發展，出現了與藏族通婚，參與藏傳佛教的相關宗教活動，穿藏裝，并學習和接納了藏族的飲食習慣和生活方式。對于這樣的民族文化現象，需要新聞記者從民族自身獨特的生存環境、文化環境來了解和分析問題。

（二）廣播電視民族新聞報道的寫作方法

1.堅持民族團結發展繁榮的主旋律。黨的十七大報告明確指出：“牢牢把握各民族共同團結奮斗、共同繁榮發展的主題，保障少數民族合法權益，鞏固和發展平等團結互助和諧的社會主義民族關系。”[9]因此，堅持民族團結發展繁榮的主旋律是我們進行新聞寫作的基本前提。如何唱響民族團結、發展和繁榮的主旋律，新華社內蒙古分社社長吳國清作出了回答：第一，鞏固和發展平等團結互助和諧的社會主義民族關系。第二，忠實記錄各民族及其民族地區發展的腳步，及時反映其歷史性進程，著力報道民族地區經濟發展、社會變革和歷史性進程；第三，報道黨的民族政策和民族區域自治制度給少數民族地區和少數民族群眾帶來的繁榮昌盛，特別是著力宣傳堅持黨的民族政策和民族區域自治制度是民族大繁榮的根本保障。[10]

2. 把握好民族工作和民族新聞報道的特殊性。對于民族地區、民族群眾的一些特殊性問題，要特殊處理。對此，民族新聞報道的原則是，利于各民族間的溝通和交流，利于化解矛盾、消除隔閡、團結一致向前看。注意疏導好民族地區、少數民族群眾由于種種原因而產生的一些情緒，協調好關系，防止報道情緒化、觀點偏激、方法簡單，被一些分裂分子、極端分子等敵對勢力所利用。民族新聞報道不能一味贊美。要看到，現階段我國在完善民族區域自治制度方面，一些地區在執行黨的民族政策方面，還有不少缺點和不足。對一些相關地方和部門對黨的民族政策和民族區域自治制度執行不力、行動過緩的行為，也要綜合抓住典型予以曝光，以利于促進工作。對一些一時認識不清、看不準、或疑難問題，要先開展調查研究，多聽聽各方面的意見，才有助于把握好報道方向。

3.努力學習民族政策、民族理論和民族知識，熟悉民族歷史。黨的民族理論，是在總結國內外處理民族問題的經驗教訓基礎上形成的中國特色社會主義民族理論體系，撰寫民族新聞的廣播電視記者應該重點學習和掌握，作為我們報道民族新聞的立場和出發點。民族知識博大精深，民族歷史浩如煙海，只要我們真正學習了，有所了解了，就會產生敬仰感，自然對任何民族都不敢妄自菲薄地亂發議論了，報道的深度與厚度也就在其中了。

4.要懷有真摯的民族情感。民族新聞報道是民族之間心與心的交流，需要記者感情的投入。記者只有深入少數民族群眾，關心溫飽，體貼冷暖，同呼吸，共命運，才能做到感情上的理解和心靈上的溝通。少數民族群眾對本民族的文化和風俗習慣有著特殊感情，只有理解、尊重他們，才能得到理解和尊重。在多些理解的同時，還要少些獵奇。對于少數民族的一些獨特的風俗習慣，有其形成的歷史原因和復雜的社會背景，不要從獵奇的角度去報道，更不能簡單一言蔽之曰“落后”，而應該持有更多的民族情感來進行報道。

三、廣播電視民族新聞寫作中存在的誤區

劉眷歌和金林針對《人民日報》上的“少數民族報道”的特點進行分析，發現：政府政策和經濟建設報道在數量上位居前兩位，多于民族風俗報道。但是在受眾認知中，對于風俗文化的認知遠遠高于前兩位。其原因是：首先，新聞記者對于民族習俗文化的報道往往能夠抓住最具民族特色的東西，為受眾展現豐富多彩的民族文化，但在政府政策和經濟建設報道時沒有吸引力。其次，圖片新聞中對于圖片沒有嚴格把關，圖片分布不平衡。盡管大部分圖片都能表現出少數民族的民族裝束，但是有些圖片過于追求民族特色，容易造成擺拍嫌疑。在圖片數量方面，“兩會”期間的民族圖片新聞相對較多，占據了圖片總量的27.59%，而其中反映少數民族日常生活的圖片新聞則較少。第三，城鄉報道比例存在失衡。關于鄉村報道的有28篇之多，而關于城市報道的僅有5篇，這樣的報道方式很容易讓讀者忽略了有大批的少數民族已經走出鄉村，奔向城市。[11]

基于上述分析，民族文化報道存在的誤區主要有兩個：第一，民族文化就是唱歌、跳舞。這是許多人的誤區。其實，民族文化博大精深，它包括語言、工藝、服飾、習俗、婚喪嫁娶等豐富多彩的內容，只要我們在思想上全面認識，從深度上下功夫，就能做出大量有深度、有分量、氣勢恢宏的報道來。作為民族地區的黨報，民族新聞報道是一個很出彩的話題，長期以來我們對民族新聞報道的主體是各種各樣的文藝節目和各種各樣的節慶日子。這對報紙來說是需要的，但僅有這些動態的消息是遠遠不夠的，我們還需要大量的宏觀上的高層面上的報道。第二，民族文化新聞地域性不強。有些民族文化新聞作品盡管主題好，文筆也不錯，但如果刪去地點，人們也看不出該新聞出自何處，它可以放在任何一個有著同樣民族的地區。那些新聞發生地的風貌、風土人情在字里行間無影無蹤，既無歷史背景，也無現實畫面，更缺乏特殊生活方式和心理狀態，把民族新聞報道混同于一般性新聞報道。這些問題都是我們應該注意和思考的。[12]

傳播學的奠基者威爾伯？施拉姆在就任美國衣阿華大學新聞學院的院長時表示：“……它所要造就的學生將是整個大學中最合適于理解和談論他們所處的那個世界的學生”[13]，他要求新聞學院的學生在大學期間花費更多的時間來接受社會學、人類學、政治學等人文社會科學的知識和訓練。因此，廣播電視民族新聞報道的寫作同樣需要建立在扎實的民族理論和民族知識的基礎之上，具備民族意識是對報道民族新聞記者的基本要求。

參考文獻

[1]梁衡：《如何做一個新時代的好記者》，人民網—人民日報新聞研究網，2010年10月18日。

[2]高衛華：《傳媒文化責任與民族文化傳播》，《新聞愛好者》，2007年11月。

[3]鐘克勛：《康巴地區民族新聞傳播的掣肘與策略》，《西南民族大學學報（人文社科版）》，2007第8期。

[4]王艷：《青海玉樹地震：中國媒體在危機傳播中的新思路》，《才智》，2010年第20期。

[5]：《在中央民族工作會議暨國務院第四次全國民族團結進步表彰大會上的講話》，人民網>>時政>>高層動態，2005年5月28日。

[6]馬戎編著：《民族社會學導論》，北京大學出版社，2005年，第42頁。

[7]徐利：《民族新聞辨》，《中央民族大學學報（哲學社會科學版）》，2001年第5期。

[8]章波多措：《試論少數民族新聞的時代特征》，《青海民族研究》，2008年7月。

[9]吳國清：《唱響主旋律：把握新形勢下民族報道的著力點》，《中國記者》，2009年第9期。

[10]吳國清：《唱響主旋律：把握新形勢下民族報道的著力點》，《中國記者》，2009年第9期。

[11]劉眷歌，金林；《淺析主流媒體的少數民族新聞報道———以《人民日報》為例》，《新聞世界》，2009年12月。

[12]步芝梅：《對民族新聞報道的認識與實踐》，《新聞窗》，2008年第4期。

[13]美]E？M？羅杰斯著《殷曉蓉譯：《傳播學史：一種傳記式的方法》，上海譯文出版社，2002年版，第26頁。

第4篇：電視新聞寫作范文

萬物復蘇的春天，宋朝大詩人楊萬里來到農村，住宿在新市徐公店。那里春色滿園、到處是田園風光。

楊萬里走出客店，遠遠望去疏疏的籬笆邊一條細長小路通向遠方。小路兩旁樹上的花兒時開時落，樹枝上長出了嫩嫩的綠芽。他來到田邊看見一個小男孩正在追一只漂亮又美麗的黃蝴蝶，黃蝴蝶飛到哪他就追到哪，不一會兒黃蝴蝶飛進了油菜花叢里，落在了油菜花朵上，小男孩分不清哪是油菜花哪是黃蝴蝶了。

楊萬里看到如詩如畫的田園風光，就在徐公店寫詩一首詩：籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰，兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。

第5篇：電視新聞寫作范文

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中圖分類號：G22 文獻標識碼：B文章編號：1008-925X（2012）11-0027-02

摘 要 電視新聞導語作為電視新聞寫作的重要結構之一，它要把觀眾最感興趣的東西和記者最需要告訴觀眾的內容表達出來。實踐證明，傳統新聞寫作理論，已越來越難以支撐受眾對導語的個性化需求，電視新聞需要不斷開掘導語寫作的空間，滿足受眾的個性化需求。

關鍵詞 電視；新聞；導語；個性化

“立片言以居要”，新聞人歷來都重視導語寫作。作為電視新聞寫作的重要結構之一的導語是位于新聞正文的開頭，用簡捷的語言突出新聞的主要內容，從而達到吸引觀眾的興趣的效果。

電視新聞導語表現在熒屏上，多為口播形式，它集中體現為一種聽覺張力，盡管它還包含有播音員非語言情態，播音室背景氣氛，相關主題摳像畫面等多種輔助因素，但就其新聞主題、新聞價值而言，語言文字的闡述仍然是最主要的因素。

目前，雖然對電視新聞導語作為一個科學、全面的定義還很難，但這并不影響我們粗線條的勾勒它的輪廓：一、電視新聞導語是新聞的第一部分；二、它是由畫面、音響和文字解說有機結合而構成的整體；三、它的作用是高度概括新聞要素和吸引觀眾。

1 新聞導語應以凝練的形式，表述電視新聞的核心和精華

電視新聞記者寫導語時經常犯的毛病是內容龐雜，中心不突出，究其原因主要是對新聞主題缺乏提煉，沒有抓住電視新聞的主要特征，所以在寫作電視新聞導語時，要善于提煉，切忌冗長。

下面是某電視臺播出的電視新聞的導語：

我市的全國農村資金比較雄厚的地區之一。近年來，隨著全市農村兩個文明建設取得圈套進展，農民收入得到持續增長。與此同時，在農村基層組織建設中也出現了一些新情況新問題，較突出的是群眾對村級集體經濟老一套的管理方式不滿。從去年開始，市委、市政府體察民情，積極推行以“理財民主化、管理規范化、監督制度化”為主要內容的村級財務會計制。一年多的實踐證明：這項制度有效改善了農村干群關系，大大加強了農村基層組織建設和政權建設。群眾說，這是一項真正的“民心”工程。

撇開其它不說，這條導語光字數就達230個，如果以播音員的下常語速播音，念完提示也需近45秒鐘，試想一條不到三分鐘的新聞片，讓播音員念45秒鐘的提示，觀眾會有何反應？

好的新聞導語如何做到“搶耳”、“搶眼”，用最短的文字，一語破的，無疑會起到開門見山、立竿見影的效果。 1945年8月14日，美國杜魯門總統宣布，日本已無條件投降。美聯社在搶發這條爆炸性的新聞時，導語干脆利落：“了！”這條短而有千鈞之力的導語，當時就被新聞界公認為“最佳導語”。

一條成功的電視新聞導語只要緊緊抓住所要報道事件的本質，把新聞事件中最引人的部分，也就是新聞主題、新聞價值提煉在新聞中即可，這樣才能寫出短小精悍的電視新聞導語來。

2 電視新聞導語要從“視”覺方面強調個性特征

電視新聞是一個巨大的信息源，但并不是所有信息都是每個觀眾所需要的。傳播學研究成果表明“閱讀文字可以記住10%，聽可以記住20%，看畫可以記住30%，邊聽邊看可以記住50%”，電視新聞導語的個性特征就是充分利用電視傳播得天獨厚的優勢，吸引人的注意，主導人的選擇，讓人記住更多的有效信息。

一般導語中會把新聞中的5“W”交待清楚，新聞導語或寫得生動活潑，或寫得簡明扼要，也會體現導語的個性特色，但在目前數字技術飛速發展的情況下，合理運用特技手段可以強化新聞導語中的電視個性特征。

比如伊拉克戰爭的新聞報道， 3月20日，CCTV4《中國新聞》節目組的主持人就向電視觀眾口播了戰爭已經打響的消息：10時41分40秒切出巴格達遭受空襲的現場畫面，并同步映出“伊拉克戰爭打響巴格達發出爆炸聲”的字幕；同時同聲傳譯員開始直轉CNN報道；44分35秒，正式推出《關注伊拉克戰爭特別報道》。在主持人口播新聞時，畫面右側用特技制作出一幅導彈轟炸的圖片，隨后主持人在播報戰爭新聞時都會用特技摳像，或用戰火紛飛的畫面，或用伊拉克人遭受苦難的臉部特寫，既表明中國的立場，又能對觀眾起到強化提示新聞的作用，這時的摳像畫面也具有新聞導語的作用。

新聞播報時利用特技強化畫面，使之成為電視新聞導語的個性特征之一，這在中央媒體已經得到廣泛的運用，也有用大屏幕電視、電腦顯示屏代替特技摳像的，這些畫面交待時間、地點、人物等新聞要素，免去了繁瑣的說明，觀眾能通過畫面直接看懂新聞要點，起到補充說明導語內容的作用。

3 讓“聽”彰顯電視新聞導語個性

電視新聞導語的內容必須依靠主持人的播報得以體現，畫面可以起到強化個性的作用，但內容必定是以聽的方式傳播給觀眾，從“聽”的角度出發，表現自身的個性特征。

在一些民生新聞中，導語不但口語化，還極具地方特色，主持人不再用以前那種“硬面孔”來播新聞，而是采用講述的方式軟化導語，使新聞導語更貼近生活。

從受眾方來說，電視是他們一種精神食糧，他們緊張工作一天之后，總喜歡看著電視，放松自己，電視新聞娛樂化適應了觀眾的這一需要。電視新聞娛樂化引起電視研究界的廣泛關注，有肯定的，也有否定的，但從一些新聞欄目的實踐來看，在電視新聞中，特別是新聞導語引入音樂、特效音效等形式，強化新聞特色的作用還是比較明顯的。

總之，電視新聞導語雖短，卻是“寸金之地”，要以精心設計，精心修改，精益求精的態度來發掘新聞導語的個性特征，多一分耕耘，便多一分收獲。電視新聞的特點和優勢決定了電視新聞導語的個性特征，認識和適應電視新聞傳播的特點和優勢，構筑電視新聞導語的鮮明個性和特色，電視新聞才能喚起觀眾的注意，從而達到傳播的最佳效果。

參考文獻 

[1] 2008年 武漢大學出版社 《電視新聞采寫》

第6篇：電視新聞寫作范文

電視新聞采訪人員在采訪時，要根據不同的人提不同的問題，對于一些突發的事件要隨機應變，輕松化解尷尬的場面，在采訪時除了要有敏銳的新聞視覺，還要有與別人不同的思維方式，只有這樣才能在采訪時挖出那些細微的閃光點和出彩的地方，從而寫出精彩的新聞報道來，才能受到觀眾的喜愛，電視新聞采訪人員在采訪提問時要具體生動，準備無誤，不能漫無邊際，虛無縹緲，只有通過對采訪對象的細心訪問、觀察和了解，對材料進行經過一系列的認真篩選、分析、判斷和提煉以后，思路才會逐漸清晰，寫作時才會有源源不斷的思路，才能運筆如飛。

二、營造出一種和諧愉快的采訪提問氛圍

一種和諧愉快的采訪提問氛圍，能夠在短時間內與采訪對象建立起良好的合作關系，能夠很好地消除采訪對象的緊張不安感，尤其是對于一些性格比較內向的采訪對象，更加有利于其后的采訪工作，從而有助于收集到更多、更好、更有價值的信息，有利于采訪工作的順利完成，電視新聞采訪人員在采訪時營造一種和諧愉快的氛圍，有利于保證采訪工作在愉悅的環境中高效地完成，總之，電視新聞采訪人員在采訪時，要能與采訪對象建立起良好的溝通渠道，創造一種良好的采訪提問的氛圍，從而使得采訪圓滿成功，為后一步新聞寫作收集到充分的素材，從而圓滿地完成電視新聞報道任務。

三、電視新聞采訪時的情感因素

（一）電視新聞采訪人員要細心、有耐心

電視新聞采訪人員在采訪時要細心、有耐心，要懷有一顆真誠之心去對待采訪對象，要用眼睛去采訪，要善于觀察，采訪開始以前電視新聞采訪人員應該懷著一顆真誠之心與采訪對象真誠相處，只有這樣采訪工作才能獲得成功，尤其是當遇到對采訪冷漠、警惕、敵視，甚至是拒絕采訪的采訪對象時，要真誠地與采訪對象進行心理上和情感上的溝通尤其重要，俗話說“精誠所至，金石為開”，只要電視新聞采訪人員有足夠的耐心，足夠的真誠，那樣，采訪對象一定要很好地為你訴說，在進行采訪時，有時一個點頭、一個微笑、一個鼓勵的眼神都能贏得采訪對象對你的好感，此外在采訪時還可以根據采訪環境做出適當的調整和完善，真正確保采訪能夠取得圓滿成功。

（二）電視新聞采訪人員要尊重采訪對象，采訪時要和藹友善

電視新聞采訪人員一定要尊重采訪對象，采訪時態度要和藹可親，如果電視新聞采訪人員想做好深入細致的采訪，就需要深入到采訪對象的生活工作中去，主動的和采訪對象打成一片，讓對方很快地熟悉自己，從而營造一種和諧愉快的采訪氛圍，從而能夠很快地得到自己想要的素材和內容，高質量地完成采訪任務。

（三）整理材料寫報道時要尊重客觀事實，不能小題大做

電視新聞采訪報道是以客觀事實為基礎的，所以電視新聞采訪人員在整理材料進行報道的時候要尊重客觀事實，不能小題大做，把自己的主觀思想帶入采訪報道中去，要給觀眾呈現出最真實、最客觀的事實，從而圓滿完成電視新聞采訪工作。

四、結束語

第7篇：電視新聞寫作范文

這則電視新聞用色香味俱佳的畫面和語言，報道恩施玉露茶榮獲湖北省第一歷史名茶稱號，使觀眾猶如品嘗了一杯色香味俱佳的恩施玉露香茗，耳目為之一新，心神為之一爽。從這則新聞中，我們得到一個啟示，電視新聞也要像恩施玉露茶一樣做到色、香、味俱佳。

同樣是報道這一事件的另一條新聞是這樣寫的：“今天，湖北省茶葉協會在武漢舉行授牌儀式，授予恩施玉露湖北省第一歷史名茶稱號。恩施玉露產于恩施，已有一千多年的生產歷史。”兩則新聞的解說詞在寫作手法上是不一樣的，后者是按照一般的新聞格式寫的，而前者打破了這個格式，幾乎全由新聞背景襯托出恩施玉露茶獲得殊榮的事實。畫面的運用上兩者更是截然不同，后者全部用的是授牌儀式的畫面，由授牌儀式的全景到授牌的近景，有參加授牌儀式的觀眾等等，整條新聞以偏紅的暖色調為主。而前者全景是云霧山中的大面積茶園，采茶姑娘采茶全景、近景，手工制茶，茶葉成品，沏茶，品茶中疊出授牌場面，湖北省第一歷史名茶牌子特寫疊出制作工藝中景。整條新聞畫面以綠色為基調，突出了恩施玉露茶的色彩，沏茶時的熱氣冒出了濃濃的玉露茶香味，品茶畫面恍惚使人像飲了一杯恩施玉露茶一樣。

電視新聞怎樣才能做到色香味俱佳呢？這是值得深入探討的問題。電視是視聽結合的綜合性藝術，畫面給人以視覺的愉悅，聲音給人以聽覺的享受，要使電視新聞做到色、香、味俱佳，就得從畫面和聲音上下一番苦功夫，從畫面和聲音的有機結合上去追求色、香、味的享受。

電視新聞通過畫面和聲音傳遞顏色、香氣和味道，使人如親見、親嗅、親嘗一般。俗話說，“百聞不如一見”。要拍攝出色、香、味俱佳的電視新聞，最重要的一環就是親觀其色，親嗅其香，親嘗其味。也就是說，記者應當深入研究所要表達的新聞對像，調動自己的各個感覺器官，通過觀察、觸摸、品嘗、嗅聞，準確把握其形狀、顏色、硬軟、香氣和味道方面的物色。觀察要細致，體驗要深刻。只有通過細致的觀察體驗，才能準確地把握新聞對象的色、香、味，從而為感性認識上升到理性認識――為電視新聞的拍攝和寫作創造必要的條件。世間萬事萬物，顏色各異，香氣懸殊，味道不同，我們在觀察體驗的過程中，要通過分析比較，抓住特色。恩施玉露茶新聞就是抓住了色、香、味的物色，才把恩施玉露茶的色、香、味傳達給觀眾。

經過觀察體驗后的感受訴諸文字，通過文字反映新聞對象的的色、香、味，要求我們練就出神入化的語言文字表達功夫，從而準確、生動、形象地表情達意。這方面，我們應從古典詩詞中吸取營養。古人寫詩講究推敲，如李白寫蘭陵美酒的詩句：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光；但使主人能醉客，不知何處是他鄉。”這幾句詩分明是一則意境極其高遠的電視鏡頭。首句寫出了蘭陵美酒的香味，讀詩句就好比品嘗到了散發出濃濃郁金香香味的蘭陵美酒 。第二句是寫蘭陵美酒的顏色，這里又是一個比喻，蘭陵美酒的顏色就像琥珀發出的光亮，使人就像親眼看到了蘭陵美酒的顏色一樣。后兩句詩更是巧妙，詩人從飲后的效果來寫蘭陵美酒的味道，用夸張的語言道出了蘭陵美酒的味美。詩人說，如果蘭陵美酒的主人能夠讓客人盡情暢飲以致大醉的話，那么客人一定會喝得不知天南地北，忘記了身在何處。就因為李白的這幾句詩，而使蘭陵美酒的名字流傳千古。我們在寫作電視新聞解說詞時，也一定要很好借鑒這樣的寫作手法，下一番“一字三年得，一吟雙淚流”的苦功夫。

只有經過艱苦不懈的追求，對語言反復推敲、錘煉、比較、選擇，匠心獨運，才會產生“柳暗花明又一村”的收獲；才會有“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的瞬間偶得。在浩瀚的電視新聞世界里，就有許許多多瞬間偶得的佳作。古樹胸有成竹這則新聞就是記者瞬間偶得。有一位記者在下鄉采訪的途中發現一桿翠竹從一顆古樹的腰中生長出來。翠竹從爛空了心的古樹洞里長出來本來是一件極為平常的事情，可是這位記者卻以不平常的瞬間發現，記錄了這一事實。畫面突出了古色古香的古樹干，翠竹的綠葉和古樹的綠枝融為一體，翠竹頑強的生命力，古樹堅韌博大的胸懷，新聞寓意和胸有成竹成語的融匯，使這則社會新聞妙趣橫生，色、香、味交融，獲得了全國廣播電視好新聞獎。當然，電視新聞畫面、文字功夫絕非一朝一夕就能夠具有很高造詣的，但也絕不是可望而不可及的東西，只要我們肯下一番鐵棒磨成針的苦功夫，是一定能夠進入色、香、味俱佳的境界的。

聲音是電視新聞的要素之一，事物的色、香、味通過聲音也能表達出來。電視新聞的聲音既包括播音員的播音，又包括所采用的一切自然界中的音響。播音員的播音是通過加工了的語言，而自然界的音響是沒有通過加工的一切音響。我們要充分利用自然界中的各類音響，為表達電視新聞的色、香、味服務。那么，如何利用這一部分音響為表達物體色、香、味服務呢？聯想是一條很好的途徑。當我們聽到潺潺的水聲，便會聯想到清涼明凈的小溪，聽到碰杯的聲音，自然會聯想到酒香，聽到吞咽食物的聲音，就會聯想到味口……在進行電視新聞創意時，必須充分考慮到運用自然音響為表達物品的色、香、味服務這一點。

元代白樸在《梧桐雨》雜劇里寫一個人傷心在秋雨里能聽出“諸般兒雨聲相聒噪”，林黛玉在《葬花詞》里吟道“冷雨敲窗被未溫”。人的心情不同，對所聽到的聲音引起的情感也不同。一個人在高興的時候，甚至聽到雨點掉地聲都會感到它似乎在歡樂地蹦跳，而憂愁的人會感到雨聲的聒噪。

自然界的音響千差萬別，各不相同，我們在電視新聞制作時，一定要充分運用自然界的各種音響，為自己的色、香、味創意增趣。

我們提出電視新聞要色、香、味俱佳的問題 ，并不是說所有的電視新聞都必須做到色、香、味俱佳。也許有的只要突出色彩，也許有的只要突出趣味，這就要根據電視新聞的特點而定。像標題新聞、一句話新聞、簡訊就很難做到色、香、味俱佳，同時也無需色、香、味俱佳。一般來說，能在色、香、味方面施展電視才能的，一般是長一點的新聞，特別是社會新聞，它是新聞家族中相當繁盛的一個種族，在這個種族中，最能夠施展色、香、味俱佳的才能。

第8篇：電視新聞寫作范文

在總結實習心得之前,我先將實習機構介紹一下,張掖電視臺新聞部現有人員共16人,其中,部設主任一名,副主任兩名,部內分采訪和編輯兩個組,領有一名省臺駐張掖站記者.除正式的記者外, 另外有五名實習記者,其中包括我在內.

去到臺里,經引見, 見過領導后,臺長安排我在新聞部實習工作.想到與文學專業不同,我開始制定了自己的實習計劃:

一 學會并熟練掌握新聞寫作,總結文本寫作技巧,進行實踐練習;

二 學習專業攝像機的使用,學會初步攝影攝像.聯系新聞攝影,學會專題片拍攝;

三 學習并掌握非線性編輯技術,初步使用非編軟件系統進行鏡頭畫面構圖,電視新聞和專題片的制作.

這三塊內容是電視新聞制作必不可少的流程和不可或缺的環節,所以對于一個月的時間來說,我的學習任務還是相當重,時間安排也相當緊湊.

新聞寫作在實習過程中是我花費學習時間最長的一塊內容.新聞寫作決定著新聞信息能否傳出去,決定和直接影響著新聞信息的傳播效果,也是衡量記者素質的一個重要條件.打好新聞寫作基礎可以說是今后從事和開展一系列新聞工作環節的基礎和鋪墊.

以傳播學的原理說,新聞寫作屬于信源編碼過程.新聞信息編碼是指“按照語法結構、章法結構及寫作技巧等規則，將文字編排成表達一定新聞內容的文字序列。”這里指出的是，雖然電視新聞主要以新聞畫面為再現新聞事實，傳播新聞信息的主要內容，但新聞寫作作為同期聲的播出也為電視新聞畫面的組合搭建了框架。

更要提出的是，我在這里是從狹義的角度闡述新聞寫作觀點的。從這個角度上講新聞可以分為消息和通訊兩大體裁，電視新聞屬于新聞消息一類，而電視專題片（新聞報道類）則屬于新聞通訊了。

這一個月期間，我學習新聞寫作主要以中國人名大學出版社出版的《新聞寫作教程》為主，輔之臺里新聞部級著老師們的經驗指導，自學完成了新聞消息和通訊兩大塊內容，并在臺里跟老師出去采訪時進行寫作實踐，得到了老師們的很多指導和斧正。當然寫作功底不是一朝一夕就學出來的，這需要以后不斷地進行寫作練習和積累，我決定下個假期實習繼續練習文本寫作并進一步學習網絡新聞的寫作。

攝影攝像是我在進入電視臺實習應該說學習到的最核心的東西。電視攝像機是電視制作設備的一個關鍵部件，一般由鏡頭、機體、尋像器三個部分組成。鏡頭用于取景，形成光學圖像；機體用于完成視頻光電轉換；尋像器是一個小型監視器，用于顯示所拍攝的圖像以及攝像機的工作狀態。

目前張掖電視臺新聞部適用的攝像機主要以betacam-sp、數字化becatam和betacam-sx為主。三種型號的機器錄制質量依次晉級，都采用1/2英寸磁帶錄像，區別只在不同磁帶介質上。betacam-sp采用的是模擬分量記錄方式，而數字化becatam和betacam-sx屬于數字分量記錄格式，不僅有優異的圖像和聲音質量，而且多版本復制質量高，可以與模擬betacam-sp系統保持兼容。例如臺內稱的sony-390型的攝像機有效像素和光學變焦最大，而且感光率也較高，所以拍攝效果最好。但體積較大，笨重（重量約為7kg左右），所以也最不好掌握。所以對女同志來說，還配備少量hi8。 數字攝像機和與之連接的設備如切換臺、錄象機等，都是sdi接口，走的是串行數字分量信號（對應模擬信號的yuv接口），儲存在錄象機的磁帶上為dvcpro和dvcam，儲存在非編（計算機）里時avi格式，編輯生成、備播的節目計算機里是mpge2。

下面我將自己總結的電視攝像機的基本拍攝操作方法和大家交流一下

1． 打開電源

2． 調節目鏡聚焦。根據拍攝者的視力不同，調節目鏡聚焦，以使取景器中的圖像最清晰，戴眼鏡者最重要。

3． 檢查音頻系統。對聲音輸入、聲音選擇及電平衡決不能忽視。

4． 設定濾色片。濾色鏡根據色溫的不同，一般分為兩檔、三檔和四檔。根據具體的照明條件（室內和戶外、晴天和陰雨、強光和弱光等），適當調整濾色片。

5． 調節白平衡。讓鏡頭對準白色物體，例如白紙、白墻等，屏目當中不要有其他色物，按動自動白平衡開關，白平衡就會自動調整。（這一步非常重要！）

6． 調節聚焦環，使被拍攝的物體能夠清晰成像。當然一般使用自動聚焦方式。

7． 選擇變焦方式。分電動和手動變焦兩種方式，一般使用電動變焦方式，它由一個船型的雙壓力傳動開關控制，開關一端標有t（telephoto），按下時鏡頭逐漸拉近，視場角逐漸變小；另一端標有w（wide-angle），按下時鏡頭推出，視場角逐漸變大。此方式克服了手動變焦時變焦速度不均勻的缺點。如果拍攝特殊畫面時需要快速變焦，則可使用手動變焦方式。

8． 開始拍攝。按下vtr按鈕，錄像機便開始拍攝并記錄，錄像指示燈點亮。

實習期間我主要學習室內和戶外固定拍攝，這是絕大多數電視新聞拍攝的方法。固定拍攝的方法有扛肩式拍攝和三角架拍攝等，扛肩式拍攝難度特別大，防抖控制不好，拍攝出來的畫面效果非常差。對于初學者來說我建議使用三角架，當然忽略外出采訪時還需要解決攜帶困難的問題。

新聞畫面在鏡頭的運動上幾乎沒有什么特別的要求，推拉運動少，升降不采用，一般每篇電視新聞出現1-2個搖的運動鏡頭就足夠了。轉場切忌加過艷的過渡特效（一般不加任何特效）。拍攝主體一定要明確定位，要突出表現主題和意圖。而電視專題片的拍攝，對鏡頭運動、景別、角度的要求十分嚴格。具體的拍攝風格因人而異，但值得提出的一點是專題片場景的過渡變場應遵循鏡頭運動的層次感；景別的平穩過渡：

遠景------中景-------近景-------特寫

截至目前，我已學會了合理科學地使用專業攝像機，進行基本畫面的拍攝。當然存在的問題是練習較少，拍攝水平不是很高。

非編制作全稱非線性編輯（nonlinear editing）制作，屬于電視新聞節目制作的后步環節，也是最重要的環節。即將拍攝的畫面和文本寫作錄制成的同期聲等節目素材一文件的形式存在計算機硬盤上，并以節目序列排列組合被編輯，制成電視成品新聞的過程。

計算機主機

信號輸入

信號輸出

非線性編輯制作可以分為以下三個步驟完成：

張掖電視臺新聞編輯一般使用edius進行影像采編，硬盤存儲播出。edius是一款非常實用的非線性編輯軟件，它可以進行視頻編輯、錄像機控制以及視頻輸出等等，系統中的錄像機是dv格式的dvcam數字錄像機，也可以換用模擬錄像機。視頻監視器可以用來監看制作工程中的視頻圖像。對拍攝圖像進行處理，一些特效的增加都十分適用，適用于電視新聞、專題片甚至普通的電視劇制作。

因為彩色電視機中表征色度信息的是兩個色差信號，為了使兩個色差信號相互之間不產生干擾，必須對它們進行一定的加工處理，以此不同的處理方式就形成了不同的制式。目前世界上廣泛采用的是三中并存的制式：ntsc,pal,secam。我們國家一貫采用pal制式進行彩色電視信號播出。一般的電視新聞用"pla"制式采編，最后生成"avi格式"文件輸出，經相關人員進行對完整的電視新聞節目審驗，就可以通過電視臺播出電視節目了。

這一個月來，實習期間我總共外出協助正式記者采訪十五次，獨立采訪兩次；編寫新聞報道被審批播出的有五篇；平時經常替老師在編輯室進行新聞采編......實習結束來臨，我自己編導，制作了一期反映實習生活為主的電視散文專題片----《紀念實習的日子》，作為本次實習作業。受到了新聞部所有領導和老師的好評！

我知道取得這些成績對于一個在市級單位實習的我來說已經很不錯了，當然這也是我不斷努力，勤奮學習的結果，這些成績對于正式的記者來說并不算什么，但給與我的卻是莫大的鼓勵。

這短短的一個月對我來說收獲真的不少，除了上面我提到的業內知識，還有很重要的一部分，那就是學會怎樣步入社會與人相處。我知道實習過程中地點滴積累，都是以后人生道路成長過程中一筆珍貴的財富。

第9篇：電視新聞寫作范文

關鍵詞：電視新聞；采訪；寫作

電視新聞主要報道了新近發生的實事，新聞工作者要具備較強的采寫能力，才能在“一觸一現、稍縱即逝”的熒屏上傳遞大量價值較高的信息，為社會生活傳播正能量，弘揚新時期時代精神，同時還可以讓黨和政府的方針政策得到更好的傳播。因此，新聞工作者要掌握一定的采寫技巧，讓電視新聞報道質量得到提升，為廣大受眾奉上豐富的精神食糧。

1 深挖題材，精選角度

為提升電視新聞稿件寫作水平，新聞記者要對新聞敏感，善于深挖題材，合理選取角度。新聞工作者只有對新聞敏感，才能更好的發現并判斷具備較高價值的新聞，并直接影響著采訪結果。對此，新聞工作者面對大量無關緊要的新聞線索時，要將重要新聞挖掘出來，快速在同一新聞事件的諸多事實中，將新聞價值的主次明確下來，并判斷出該事實是否能夠得到受眾的關注、引起受眾的興趣。同時新聞工作者要在新聞中選擇更新的角度，將更加重要的新聞挖掘出來。

2 從點到面，防止空泛

電視新聞稿件除了要有“血肉”以外，還應防止空泛干癟。通常來說，電視新聞稿件在3分鐘以內，在較短篇幅中展現生動具體的內容難度很大。當前，現階段電視新聞稿總體謀篇布局方式以中央電視臺為電臺，如深度報道主要為“總（導語）―分（具體事例）-總（面上情況）”的模式。利用這樣的布局，可以確保有點有面、點面結合，有效防止空泛而談。此外，電視新聞稿還有很多其他的總體布局格式，如“總（導語）―分（具體事例）―總（面上情況）―分（具體事例）―總（面上又一情況）”等多種格式，這樣讓文章顯得更加起伏跌宕，更加吸引人。

3 通過對比，突出力度

對比是語法修辭里面的一種手法，在文章中運用非常的廣泛，電視新聞稿里面也逐漸加大了對對比手法的應用[1]。通過對比的方法，可以促進受眾反思，面對現實，找到差異，同時給受眾強大的勇氣與力量，將深層次的意義挖掘出來。面對著現階段大發展、大變化、大開放的社會環境，對比性報道的發展前景更加廣闊，潛力也更大，在電視新聞稿中，常用對比手法包括平行對比、前后對比和正反對比。其中平行對比有正面對比、反面對比兩種；前后對比是指在面對著相同事物，對前后變化情況加以對比，將當前變化結果凸顯出來，在電視新聞中合理運用前后對比的方法，能夠引人入勝；而正反對比主要是比較兩個相對立的同類事物，得到本質性結論，在電視新聞中運用以后，可以產生較強的沖擊力。

4 跳出會議，抓住重點

眾所周知，會議新聞報道難度很大，在報道會議過程中，需要新聞工作者認真思考，抓住重點。由于一個會議通常包含了眾多內容，報道時無法面面俱到，除非為極其重要的會議。對行業性會議而言，應避免就會議報道會議，若是畫面搖來晃去，會讓受眾心生厭煩。對此，可以跳開會議進行報道，跳出會場，加大對資料性鏡頭的運用，以此豐富和補充新聞，這樣才不顯得呆板。當然，也可以不從正面角度報道會議，也不跳開會議，而是選擇新的角度進行報道。

5 關注現場，巧用聲畫

不同于報紙新，電視新聞還強調對聲音、畫面的合理運用，特別是要巧妙運用背景聲與同期聲，這樣才能讓受眾產生身臨其境的感覺。對于一些氣氛熱烈現場的展現，如慶典、文藝表演等，在配音解說的過程中，畫面上還要將當時的背景聲保留下來，否則也會讓人覺得索然寡味[2]。人物同期聲除了是人物立場、觀點與情感的表白以外，還可以使用這種方法，追敘過去的事情，防止了新聞工作者在敘述時缺少場景畫面展現的尷尬。當然，還應注重合理運用現場的畫面，若是畫面上已經有的內容，則不需要浪費筆墨進行描述。

6 注重細節，揭示主題

電視新聞的采寫與報紙新聞相同，還應注重對細節的捕捉，將主題完美呈現出來，尤其是要將一些鏡頭語言運用好，利用一些特寫鏡頭，將人物動作與事物主要特征展示出來。對于人物的報道，要捕捉人物的動作細節，這樣有利于展示出人物的心靈。例如：在電視新聞《張家口崇禮縣一個農民的邀請》中，通過特寫鏡頭，將中等個、瘦瘦的，長年務農、種菜為生的普通農民形象描寫了出來，他家里剛換了新車，在寬敞的院子里，育著好幾畦圓白菜秧苗，反映了國家的富強與經濟的發達。雖然稿件并沒有解說，但受眾一看就明白了。

總之，電視新聞具備圖文聲并茂、表現力強的優勢，便于在受眾當中口說耳聽，能夠在受眾腦海中產生清晰的記憶。因此，對于電視新聞的采寫，需要新聞工作者掌握一定的技巧，不斷在工作中總結經驗，相信今后一定能夠提升電視新聞采寫水平。

參考文獻